动态语言的符号化特征研究

□李丽斯 鲁迅美术学院

一、动态语言的基本特征

动态语言是以客观事物的运动规律为基础，从实践生活中提取素材进行适当的夸张，形成动画中特有的传达信息与沟通的方式。动态语言趋向于根据观众的理解来交流信息，而不是刻板地复制现实事物或者是直接地表达概念。

符号学的两个主要趋势是皮尔斯的符号学，它的提出是基于索绪尔的符号学和实用主义哲学的符号逻辑体系。符号学提出一种诠释的方法论，是通过创作者象征性语言来分析作品的真相和本质，从而掌握和理解艺术家的意图。符号信息表示该符号是可以被客观识别的语言表达,或者是以直观的形式表达人类情感世界状态的。

二、动态语言的符号化特征

（一）动态形象的像似符号性

像似符是因为其自身的内在特性而被它的动力对象所决定的。动画中的动态形象与事实世界或者是基于事实世界所创造出的对象具有较高相似性。动画中的形象并非像摄影那样需要借助物理联系达到与自然逐一对应，而是通过简化的线条和夸张的形象达到再现的目的。动画中的动态形象设计基本包含两种：外形结构与动作结构。从外形结构来看，动态形象以人类或者是拟人化的动物形象居多，但也有一部分通过现有已知生物和其他物品组合创造出来的形象。再以人类形象为主要角色的动画中，日本制作的动画形象占据很大比重。而迪士尼公司制作的拟人化的动物形象是其角色设定的一大特色，比如《疯狂动物城》里面的角色，都是以具有鲜明特点的动物头部和四肢类似于人类直立行走的身体结合在一起的角色形象。从动作结构来分析，为了表现出动态形象的自然和心理属性，这种形象的运动状态都要依照其前期设定的动作结构来完成，才能更好地完善形象的体积感和质感，反之动态形象又借助于动态语言来强化其个性特征。

动态形象其本质上都是内在世界和外在世界的再现体。这种具有像似符号性的形象与人类心灵自身的模塑形象相一致，那么借助这种像似符号可以更直接地传达观念，从而提高传达和沟通的有效性。

（二）动态语言的指示符号性

动画的“动”字决定了其角色造型会以动态的形式来展现。动态语言是以现实中的运动规律和运动时间为参照对象，而这恰好与指示符号中存在一种动力学的联系相吻合。动画里最早的手绘二维动画影片是由美国人斯图尔特·布雷克顿（J.Stuart Blackton)创作的《滑稽脸的幽默相》。当中的形象运用了夸张的动态语言，使得人物的表情产生了丰富的变化。一方面，这种夸张的动态表情能使观众与自身形象思维储存里的表情符号相契合，可以使观者在情感上产生共鸣。另一方面，这也显示出指示符号的特征，即指示符与把它当作符号的人的感觉或记忆产生联系。

假设镜头设定为一块巨石从顶部入画向下掉落出画，镜头在短暂停顿后做出重物砸落地面后剧烈抖动的效果。这种展现重物掉出画面的过程并不代表这一镜头的结束，掉落至镜头无法延伸的画外地面是因为观者的想象与经验来辅助完成的。通过巨石的像似符号特征，观者可以理解为巨石是坚硬且有重量的。通过下落的动态引起了观者注意，这时的动态语言所呈现的是利用对下落时间的控制，镜头里的空间布局和视觉上的加速度，即使镜头并未展现出巨石砸落地面的画面，也可以传达出画面以外部分的内涵。通过这一镜头中动态语言的特征，与观者个人的感觉和记忆联系在一起，当然镜头中的时间、空间并不与现实情况一一对应，但这样的动态语言确是动态艺术中特有的指示符号性特征。

（三）心理暗示的符号性

正如弗洛伊德所说的，意识只是冰山一角，而现实生活所能呈现的动态只是我们可见的一部分，那么动画可以更好地表现那深藏在海底的冰山，使用动态语言展现人们的潜意识思维。由于动画使用多种表现手法来夸张地展现角色的心理变化，使观者充分地感受到角色的情绪起伏及心理状态。相较而言，在动态艺术中所展现的动态语言要远胜于静态语言，主要因为动态语言更加具有与人脑子形成的动态影像相一致的呈现方式。动态艺术可以使用动态语言来巧妙地塑造形象，使角色更具生命力，这使动态语言在实际应用中有明显的优越性。例如，日本独立动画导演山村浩二的代表作品《乡村医生》中，乡村医生深夜冒雪赶往病人家里，探查病情时得知病人并没有生病，感觉被欺骗后的内心变化是通过夸张的身体变形，焦虑的自言自语和内心幻象结合在一起来表现的。这种突然的形象转变正是一种典型的心理暗示中的符号化表现方式。这个片段生动地向观众展示了角色由担心逐渐变为恐惧的心理变化，不停闪烁的镜头给人极大的不安定感，可以说是这部动画短片中动态语言运用得最传神之处。