谈戏曲表演艺术的内涵体现

姜明

摘要：在戏曲表演中要注重精、气、神，重在能够从行云流水的武打或翻跌动作中表现出人物的内涵，烘托出戏曲传神的意境。从这方面来看，戏曲中表演要做到出彩，必须要使用精细到位，甚至有些夸张的动作，才能够将戏曲的情节恰当地展现出来，才能够传达出人物的性格，表现出感情的变化。中国戏曲的演出内容主由历史故事或民间故事改编而来，贴近人们生活，受到人们的喜爱。

关键词：戏曲;唱;眼神

中图分类号：J812      文献标识码：A    文章编号：1005-5312（2020）23-0189-01  DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.23.130

一、前言

在戏曲表演中，舞台上通常很难出现繁复逼真的装饰，而只以简单的布景、桌椅等来塑造戏曲中的环境，因此，戏曲中角色表演就显得尤为重要，其“唱念做打”的丰富能够引导观众产生联想，使得观众融入到戏曲表演场景中去，体会人物的思想以及内涵。体现细节之处的基本功，是使人觉得惊艳的基础，从而做到引人入胜，甚至使观众代入戏曲人物中。

二、唱

过去唱戏没有扩大器，“四功五法”“，出字收声”，种种方法都是为着观众听清楚而生的。必须字字唱真、收清、送足。把上一字结束了才出第二个字。因为既然观众来看戏，就必须让他听清楚、看明白。

唱必须有感情。要是四平八稳，要把词句的意思、感情唱出来，是悲、欢、怒、恨都要表达给观众，还要让他们感到美。如果唱得词不达意，没有感情，或者口里唱的跟心里想的不一致，比如唱词的内容是表达高兴的，但演员心里正想着什么事，皱着眉，这样就“内外不一致”，无法唱好。所以演员上了台，就要按着剧中人的身份。性格、思想、感情去做戏才成。

唱要分什么戏，悲哀时就要唱悲音，声音要稍带一些沉闷，好像是内里的唱。高兴时也用悲的声音就不好。唱最忌有声而无韵味。嗓门很大很响，没有韵味，有声而无韵味就像一碗白开水。学唱就要研究如何唱得有韵味。要注意字，把字唱好才能使唱得有韵味，特别是一句中最后的一点尾音，对唱有很大的关系，尾音的气一定要足，音的位置要保持好，不要以为唱到最后了，就漫不经心地让音掉了下来。唱的抑扬顿挫与韵味也有很大关系，没有轻重、没有抑扬顿挫，平铺直叙一直响到底，就不容易打动观众。气的控制要轻重得宜，音出来要有粗有细，这样唱起来就有味儿了。要是但来一声细的，又来一声粗的，一定好听不了。要在一声内有轻有重，像“枣核腔”似的，一口气下来，该轻的地方轻，即使最细的地方也有力量，直到最后一口气唱了出来。这就要靠控制了。

总之，唱要用气，如果演员身体不好，没有主气，单谈控制是不成的。

三、眼神

正所谓“台上一分钟，台下十年功”，在看到中国戏曲如此璀璨夺目时，我们也不要忘记在背后默默付出的戏曲表演艺术家们，“四功”这两个字看似简单，实则却要花费很多表演者很多的汗水，水袖、圆场、抢背、甩发等。

“上场亮相”中舞蹈美和雕塑美的基本细节是手、眼、身、法、步，而“步”是根。一般来看，演员在这方面都很下功夫。当然也有疏漏的地方。比如常见一些青年旦角演员在舞台上不讲“掏步”，随便站着。孰不知“站相就是舞姿“，掏步”就是舞步。舞蹈、雕塑而不讲步法，整个形象就拙了。这说明细节美与整体美的关系，绝不是小事。那么在所有的细节中，使上场亮相大放神采的关键就是演员的眼神和心劲。

演员上场亮相秘密就在眼神，亮眼神，不是空亮，要有对象。戏曲上场亮相的对象是观众，抓准对象，才能通神。向观众亮眼神，是演员第一次和观众的交流通神，不但向他亮出人物的内心光彩，而且要用眼神把观众都吸引住。在这个对立统一、双方视线激烈碰撞和交流的瞬间，尤其是净角，眼睛埋藏在一大堆彩色图案里，不亮眼神，没有生气。所以内行看演员上场亮相，先看你“有眼没眼”。在前辈表演艺术家里，谭富荣的眼睛一出场炯炯放光，马连良的眼睛更会说话，张学津在《京剧音配像精粹》里顾盼之间很能代表马派神采，梅兰芳的眼神贵在自然明媚，苟慧生更要用眼神引起观众非看下去不可的悬念来，筱翠华上场亮相的绝招是他的“眼风”，用左、右、中三眼向全场观众扫瞄，使人人都觉得“他在看我”而情动于中，净角里尚长荣特别注重眼神的光采，前辈花脸袁世海则不仅眼神光采，而且更是善于用眼神展示人物内心的风云变幻。

“神”从哪里来？戏曲前辈的总结是“心里有”，在表演中间眼中之神是由演员念白时内心的“潜台词”、动作时的“内心独白”反射出来的。“上场亮相”是角色单独的写意瞬间，它的眼神则是由演员亮相中的“心劲”焕发出的。顧名思义，心劲，就是心里要有那么一股劲。正像前花脸候喜瑞谈到窦尔墩上场亮相的心劲时说的，窦尔墩是硬汉子，出场亮相不能乏了，也不能一出场就端架子，而是“随着（四击头）末一声放锣‘匡且且且长身，心里“走”，往起拔精神”，这股内劲从眼睛冲出来，就放出了神采。又有戏曲前辈把上场亮相时候的心劲，形象地概括成三个字：“立耳朵”。立耳朵是一股心劲，随着亮相的一霎，用心劲“立耳朵”，眼睛立刻就亮了，放出光彩。没有心劲，眼睛就没神，睁大了也是空的，整个形象就会暗淡无光。可以说，心劲是使眼睛放光的内在爆发力，是整个亮相发出冲击波的光源和精神支柱。

四、结语

总之，戏曲艺术不仅仅是表演的内容，也是戏曲的特色所在，不但展现出我国戏曲艺术的精髓，更体现了戏曲的美学特征，给人以艺术和美的享受。