浅析低音长号在乐队中的功能作用

王刚

摘要：低音长号属于较为常见的一种铜管乐器，是交响乐的必备。作为一名出色的低音长号乐队演奏者，在进行演奏前必须充分了解每一个时期音乐作品的风格及低音长号扮演的角色和应发挥的功能，才能最大价值发挥低音长号在乐队中的作用，使其表现出应有的价值。本文结合笔者的实践与研究，探讨低音长号在乐队中的功能作用。

关键词：低音长号;乐队;功能作用

中图分类号：J621.7   文献标识码：A    文章编号：1005-5312（2020）23-0124-02  DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.23.079

一、前言

在交响乐队中，低音长号是必须配置的乐器，其拥有很强的共鸣行与协调性，在和声伴奏中发挥不可或缺的作用。此外，长号又是一种较为特殊的独奏乐器，一些特殊的风格需要借助低音长号独自完成，并在某些声部中表现与众不同的功能与魅力。低音长号在乐队中的存在，就好似一个男低音，雄壮有力且浑厚澄澈的音色有独特的韵味，能为乐队的表演加分。由此可见，对低音长号在乐队中的功能作用进行探讨和总结有着非常重要的意义。

二、低音长号的演奏与呼吸技巧的应用

（一）运舌技巧

与其他带键的乐器不同，长号在控制上没有那么灵活，也没有打击乐器的豪迈，但在演奏上其具有个性的声音是无法替代的，拥有者独特魅力。运舌技巧就是发挥了重要表现手法的作用，进行长号演奏时，演奏者通常能听到节奏乐感较快的音乐，这就是运舌技巧在速度的调节上带来的演奏功效，演奏者需要掌握基本功，多练习运舌技巧，才能展现其功能，比如要求将每一个音符都表现出干净利落的感觉，使之更为清晰等。总之，演奏者要掌握低音长号使用的方法精髓，勤加练习，尤其是注重提高运舌技巧，不断完善基本功水平，逐渐从简单到复杂，最终实现高层次的突破①。

（二）口型技巧

在低音長号的演奏中，口型非常重要，直接关系到表现音质的质量与效果。口型与其音色质量的高低有直接作用，可以说低音长号的演奏完全依靠口型和牙齿的配合来达到较高的水平与效果。在训练中，口型又是基础的技能，这需要耐心长期练习，提高掌握运用能力。

（三）合奏中的呼吸

低音长号在乐队演奏应用过程中对演奏者的呼吸要求较高，除了在基本呼吸的基础上还需强加训练，掌握一定的呼吸能力才能完成。低音长号不能以人正常的状态呼吸进行演奏，还要以乐句和其他音乐要素进行合理安排，控制呼吸的量。比如十几到二十次的呼吸是人们日常生活中的常规次数，但在低音长号乐队演奏过程中，就要结合演奏音乐的组成内容进行安排，区分与人体自然生理呼吸之间的差异，比如演奏舒曼的《第三交响曲》，进行到低音长号的声部后发现每一个语句都非常长，要确保艺术作品的美感完整地表达出来，就要以乐曲的应用需求重新调整演奏者的呼吸方法，这需要演奏者勤加练习，提高呼吸的质量和调整能力，才能更好地演绎作品。

（四）呼吸技术应用原则

低音长号演奏者通过呼吸技能的提升能够完成更为精彩的乐队演奏，人们在欣赏演奏过程时才能见证演奏家对低音长号乐器的驾驭能力以及灵活的控制水平，在倾听欣赏中感受技术水平的精湛。在实际演奏过程中不难发现一些乐队的低音长号演奏者过于关注演奏过程气息的长度，却忽略吸气的重要性，而实际上，吸气的过程才是低音长号演奏过程的重要因素，需要通过吸气协调正确的呼吸以完成演奏。有采访报告结果显示②，很多演奏者根据自身演奏经验对低音长号演奏的呼吸技术进行总结，其要点主要包括以下几点：首先是换气位置，通常需通过乐句划分进行确定，这也是最常见和基本的选择，也就是在完整演奏一个乐句后进行换气的处理，从而开始下一个乐句的演奏。还有一种情况通常出现在乐队的合奏过程中，通过对休止符的利用来帮助演奏者进行换气处理，这种方式需要保持乐曲的完整性，绝不能因为换气的问题而影响乐队演奏音乐的完整。

另外，还需要通过其他声部的乐句进行低音长号的换气。第三声部通常是低音长号被配置的声部，发挥补充乐队低音功能的作用，但因为低音长号具有重奏的作用，很少用来演奏主旋律，所以合奏时通常只能用来铺垫，从音乐效果上则为抗衡性质的乐器属性。由此可见，低音长号在乐队演奏中要想划分合理，有很高的协调难度。需要创作者先划分好其他声部的乐句，融入低音长号乐句的部分，在此调节成功的基础上才能更好地选择吸气的位置。比如勃拉姆斯第二交响曲就是通过对和声编配的利用来进行呼吸换气的处理，所以要充分利用好乐谱的特点，或是在力度上作出一定的改变，将其作为调整的依据，才实现呼吸位置调节的目的。演奏者找到合理的吸气位置，也就完成了偷气的过程，避免演奏过程中因为缺少气息的支撑而严重影响低音长号功能的发挥以及整部乐队乐曲表演的完整性和效果。在具体的原则上，可通过附点音符节奏来做换气的处理，由于呼吸是演奏低音长号最根本的因素，那么演奏者的偷气作用非常大，这样的技能必须掌握，这就要求演奏者反复专研，坚持训练，提高基本功能力，才能完成如《创世纪》中某一处连续11小节低音长号的任务，熟练应用偷气进行换气，更好地处理乐队音乐演奏作品的难点问题③。

三、低音长号在乐队中的功能及应用

（一）合奏

早在1808年，低音长号就与长号组共同列入到交响乐当中，形成交响乐乐队，在其演绎的第一个作品贝多芬c小调中就展示了第五命运交响曲，单就演奏属性层面的合奏，就能感受到其功能与角色之间的契合。在现代器乐发展历程中，低音长号的应用非常广泛，只要是较为专业的乐队，都会有低音长号的角色。组合乐队的过程中通常会为长号配置三个声部，基本已低音长号加上两支次中音长号组成，比如贝多芬的《命运》，其在创作过程中第一次结合长号时就是由低音长号引领进入演奏的高潮。在后续发展中，低音长号便成为了乐队中不可或缺的组成部分，尽管与其他乐器相比，低音长号的作用和功能相对较小，但低音长号可以说是为乐队演奏而生的乐器，其本身能够独奏的曲目不多，更多的是在次中音长号曲目基础上进行改编来演奏。

从乐队整体演奏分析，它的功能与其伴演的角色相契合;比如，在情感传达层面，它因音色范围较广，而起到独立的作用，对它的模仿相对困难。因此，在功能层面解析，需要演奏者有足够的专业训练（包括气息、呼吸技巧、演奏经验等）才能促成到其功能的发挥，完成演奏技巧中的情感传达与内涵注入④。

（二）表现力

低音长号演奏过程最大的特点在于音色的区域宽阔，多种风格不同的音乐都能使用低音长号，因此赋予了其非常丰富的表现力。比如很多轻松情感、欢快情感甚至是忧郁情感的音乐都能用低音长号进行表现，其表现的情绪非常多元，且富有生活的色彩，凸显出低音长号在乐队演奏中的重要地位，其所发挥的作用和存在的地位并非其他乐器所能取代。像是爵士乐中较为低沉沙哑的音色，各种交响乐中相对低沉却很温和的音色，亦或是演奏和弦基础音等，低音长号能够熟练驾驭。从吹奏乐曲实践分析，要达到演奏效果;应该将低音长号的吹奏与乐曲中的乐句内容、音位、力度强弱进行融合。通常用气量大时，音量相对提高;相反亦然。而发音的平直需要通过用气的均匀来保障，颤抖音也伴有用气中的不稳定因素。

因此，为了达到延续音的发出与吹奏效果，必要将用气与发音音质的关系进行疏理;在演奏中，增加感受性，并时时总结演奏不同乐曲与乐句时的经验，提高吹奏低音长号的效果。时至今日，低音长号已经被更多的观众所接纳和喜爱，也有越来越多的作曲家在其创作的作品中更多地使用低音长号，使其发挥更重要的作用与功能，伴随低音长号在现阶段演奏的纯熟运用，这种乐器的表现力也更强，人们进行创作时甚至会直接将低音部分全权交由低音长号负责。

四、新的乐队作品对低音长号演奏者提出的挑战

低音长号是一种非常纯正的古典乐器，其艺术价值伴随现代乐与古典乐的深度融合也发挥了越来越重要的作用，并向着更高的方向发展。为了确保低音长号能在乐队进行的演奏中表现更为完善，很多专业人士对其进行了深入探索，力求探索出更好的发展应用策略，使其功能得到最大程度发挥。在乐队中，低音长号的演奏者是非常重要的角色，在担任低音长号的演奏角色时要追求演奏技术上的创新，才能在其演奏中呈现出全新的应用价值。

近年来，我国乐队数量与规模逐渐增加，演奏水平与过去相比提升非常大，借助良好的发展形势涌现出越来越多的优秀演奏家，低音长号在演奏上的水平与经验也越来越丰富。对于新的乐队演奏作品，低音長号的演奏者除了要具备较高的专业水准外，还要明确作品演奏的最终目的以及所追求的崇高艺术境界，还在多在气息的训练上刻苦努力，保证良好的气息能力，才能促成低音长号演奏的成功，只有提高演奏的技能，才能在作品的呈现以及与乐队其他乐器组合的表现中表达出更丰富的情感，将乐队演奏的作品呈现出全新的境界。

五、结语

综上所述，低音长号无疑是铜管乐器中传达低音艺术最有效的乐器之一，低音长号所发挥的功能作用也是其他乐器无可取代的。首先，演奏者应将低音长号作为支点作用加以重视，尤其在作品重要的低音声部中进行编配，才能很好地发挥演奏旋律，渲染意境的作用，低音长号还能起到支撑主旋律线的作用，这在乐队乐曲演奏过程中表现得最为明显，让低音长号与长号进行组合，就能发挥加倍的共鸣性效果，其在乐队和声和伴奏中作用明显。低音长号的低音，其实就是音乐演奏最为基础的音，进行作品演奏时，其低音声部会发挥非常重要的突出效果，让该声部的演绎更为稳妥，也形成对高声部的烘托。此外，低音长号本身的音色非常有力度感，能表达出乐曲中辉煌有力的内涵，还能体现乐曲色彩的柔和性。低音长号通常充当单音或底音的角色，用以衔接乐段与乐句之间的内容，使其更为顺畅和自然，只有充分利用底音长号的功能和作用，使其在越多中扮演好应有的角色，才能确保乐队音乐作品形式更深刻和动感，增强音乐的艺术效果。低音长号具有的丰厚结实的音色，隐含着有暗淡的成分，这还可以与小号进行组合连用，表现出令人震撼的音乐效果。

注释：

①吕钰秀，陈子平.论低音审美——以藏族同钦声响为例[J].中央音乐学院学报，2012（01）.

②王子春.浅析长号在戏曲音乐中的作用[J].民族音乐，2013（03）.

③陈锐.他山之石可以攻玉——韩国济州国际小号比赛亲历记[J].人民音乐，2016（05）.

④卢毅欣.浅析乐队中低音长号的功能与影响[J].北方音乐，2017（07）.