试论楹联的节奏调节

□朱庆文

在实际撰联中，为表达的需要，遇到连续两个节奏点为同平声或同仄声时，为了确保节奏之美，我们常常将一个节奏拉长为两个节奏，或是将多个节奏压缩为一个节奏，这就是楹联中的节奏调节。

⒈虚词调节

调节楹联中的节奏，主要是运用虚词来调节，因为虚词在句中往往不具有实际意义，因而也不会引起语句的歧义。在联中加上虚词，故意拉长节奏，使一个双音节节奏或一个三音节节奏成为两个双音节奏，以达到音韵和谐之目的。

如周煌《题天使馆》：

圣化洽扶桑，万里而遥瞻日近；皇华临辨岳，九州之外仰天高。

上联『而』字、下联『之』字在句中并无实际意义，若去掉这两个虚词，则两句的语音节奏成为『万里遥/瞻日近』『九州外/仰天高』，在声韵上明显有滞涩感，但加入两个虚词后，形成『万里/而遥/瞻日近』『九州/之外/仰天高』，节奏明显较为明朗。

⒉实词调节

实词也可以参与楹联的节奏调节，这种现象在古汉语中普遍存在，如《诗经》：『大任有身，生此文王，维此文王，小心翼翼。』其中的指代词『此』两次出现都是指代『文王』，而实际都是起到句中节奏调节作用。在诗联中都有类似以实词来调节节奏的情况存在。

如杜甫《奉和严大夫军城早秋》：

已收滴博云间戍；欲夺蓬婆雪外城。

此为诗联，联意主要是说『已收滴博戍，欲夺蓬婆城。』但上句三仄尾，下句三平尾，其中『滴博』『蓬婆』为地名。杜甫却节外生枝，凭空在其间加上了『云间』『雪外』这样的实词，既对句中节奏进行了调节，又对两个生硬的地名进行了调适。这种实词虚指，我们读来不仅不觉得多余，而且还觉得更有顿挫感，更觉通透。

其实，如杜甫这样凭空加入实词的调节节奏毕竟是少数，而大多是以『相关』为原则加入恰当的实词进行节奏调节。

如康熙《题菊香书屋》：

庭松不改青葱色；盆菊仍霏清静香。

此联中的『庭』『盆』基本就是为了调节语音而设，特别是『盆』字对全联声韵有较大影响。若从语意来说，主要赞颂『松』与『菊』，具体什么地方的『松』与『菊』无伤大雅，因此把『庭』与『盆』两字去掉并不影响联的主旨，但却影响声韵；或改为其他字，如『雪』与『山』『劲』与『顽』等，也不影响联意。

再如颜检《题官署》：

两袖入清风，静忆此生宦况；一庭来好月，朗同吾辈心期。

此联为清代作为巡抚的颜检自题自警联。上联中的『此生』纯粹为了调节节奏之用。一般而言，联语要简洁，而『宦况』自是『此生』，毕竟来生未来、往生已往。下联『吾辈』亦然。

⒊缩词调节

在英文及网络语言中，常有『缩略词』现象，此处借来一用，更缩略为缩词。缩词之法古来有之。为了保证节奏点平仄交替，我们在无法以加词调节节奏时，还可以压缩用字，以『缩词法』达到调节节奏点的目的。

如冒襄《无题》：

风流顾曲情如绪；寥廓横空鉴若华。

此联为清人冒襄之作。其中『顾曲』用的是『曲有误，周郎顾』这个典故。在楹联创作中用典，常会因为节奏问题而将多个字进行压缩，此联就是前人将六字典故，压缩为『顾曲』两字。

从某种意义上来说，『缩词法』虽能精炼联句，但也容易造成语意不清或生造词。最为典型的莫如『哈尔滨佛学院』简称为『哈佛』，缩词不当，出现了歧义。

因此，在楹联的节奏调节中，不能为了适用节奏而随意『缩词』，更不可生造词。即使古人偶然用之（古人也有生造词，但也有些不被后人认可），而经千百年文化发展已自然淘汰的，今天就应该让他『沉淀』下去，大可不必拾其沉渣腐叶。