论二胡的“声腔化”演奏

王昱

摘要：在我国传统音乐飞速发展的背景下，二胡艺术逐渐受到了人们的广泛关注。本文以二胡声腔化演奏为切入点，分析了二胡声腔化演奏的内涵，深入探讨了二胡声腔化的美学意义，以现代音乐作品为基础分析了二胡声腔化演奏的应用，最后藉此分析了二胡声腔化演奏对二胡发展的意义和价值，希望本文的研究能为二胡的创新发展提供参考。

关键词：二胡;二胡声腔化演奏;应用;价值

中图分类号：J632

文献标识码：A

DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.29.081

文章编号：1005-5312（2020）29-0124-02

近年来，民族乐器的发展引起了人们的重视，二胡是民族乐器中的重要乐器，其独特的演奏艺术不容忽视。在二胡演奏形式不断创新的背景下，二胡声腔化演奏的优势逐渐突显出来。二胡声腔化演奏将中国传统民歌、戏曲及曲艺元素进行了融合，让二胡音乐作品呈现出多元化发展的趋势。现阶段，二胡声腔化艺术还未得到人们广泛认可，如何有效推进二胡声腔化演奏与技法创新，充分挖掘二胡艺术魅力，值得人们深思。

一、二胡“声腔化”的内涵

二胡是所有民族乐器中最接近人声的乐器，被人们称作为“腔”味十足，以二胡作为演奏乐器表达不同的声腔特色，被称作为二胡演奏的声腔化。

二胡演奏声腔化的内涵主要包括以下内容：

（1）作为演奏乐器，二胡的音色张力十足，擅长表现富有歌唱性、旋律性的音乐，二胡独特的演奏方式及艺术特色，与声乐艺术的目标有着相似之处，所以说二胡的这一艺术特点为其声腔化发展奠定了基础。

（2）二胡演奏声腔化内涵在一定程度上影响着二胡演奏技法的创新，二胡圆润的音色及其丰富的感染力，使得二胡艺术逐渐向演奏戏曲音乐方向发展。

（3）二胡演奏具有鲜明的地域特色和浓郁的民族特色，二胡声腔化这一形式较好地保留了传统二胡演奏的精华，因此，二胡演奏声腔化特色也是传承和创新二胡艺术的关键要素。

二、二胡“声腔化”的美学意义

可以从美学特征和美学价值两个方面来谈二胡“声腔化”的美学意义。

首先，从美学特征来看，二胡声腔化演奏艺术主要具有以下几个特点，其一是歌唱化特征，模拟人声是二胡最常见的艺术表现形式，二胡演奏通过模拟人声突出声腔化特色，打破了传统音乐美学观点，与声乐艺术歌唱化目标更为贴近。

其次，从二胡独特的演奏风格来看，二胡声腔化具有重要的美学意义，二胡艺术家利用二胡独特的声腔化演奏方式表达音乐作品精神内涵，从对戏曲声腔到声乐的模仿，二胡声腔化演奏风格呈现出多元化发展的特征。

三是二胡腔韵表现特征，腔韵艺术是二胡演奏的核心，腔韵决定了二胡戏曲唱腔的发展，同时也影响着对二胡演奏技巧的创新。

其次，从二胡声腔化本身的特性来看，二胡声腔化演奏强调“情、气、韵、格”几个内容，一方面，二胡演奏者要充分体会演奏作品情感，并将情感倾注到二胡演奏技法中去，从而突出二胡艺术魅力;另一方面，二胡演奏强调二胡与演奏者之间的密切关系，以人弦合一传达二胡声腔化演奏的气质;再者，二胡演奏的格主要指二胡声腔化演奏艺术中表现出的高尚格调，以及二胡戏曲作品中的角色精神内涵，声腔化演奏要求二胡演奏者要以和谐的肢体语言表达真实的情感。另外，二胡声腔化演奏的独特性还体现在二胡的音色传达的韵味方面，二胡声腔化演奏进一步突出了二胡的婉转醇厚。

三、二胡“声腔化”演奏在现代作品中的运用

（一）对民歌、小调素材的运用

二胡“声腔化”演奏在民歌及部分小调素材中的运用较为常见。民歌、小调的艺术特征及创作手法为二胡声腔化演奏创作奠定了基礎，以著名的陕北民歌《兰花花》为例，这首陕北民歌曲调高亢悠扬柔美，节奏舒缓，二胡声腔化演奏作品《兰花花叙事曲》则借鉴了民歌《兰花花》中交响曲的演奏方式，以管线奏鸣曲的演奏技法呈现人物的矛盾冲突，旋律优美轻柔，无力中略带伤感，《兰花花》采用长笛和提琴声反复演唱主旋律，因此二胡在此基础上以声腔化的演奏形式突出故事的悲剧性色彩，二胡声腔化演奏的强弱结合，揭示了兰花花敢于反抗封建礼教的果敢，以及淳朴感人的爱情故事。

从该二胡作品的创作来看，第一段仍然保留了强烈的民歌主题特色，以滑音、装饰音的指法模仿民歌中的方言人声，突出了二胡声腔化演奏的甩腔手法，几个音奠定了作品的情感基调，音乐沉重且流动缓慢，预示着兰花花的悲剧。第一段还引入了戏曲音乐紧打慢唱的演奏技法，以巧妙的弓法夸大运弓张力，再结合揉弦的指法，增加了二胡音响的亮度，以强烈的低音支托着兰花花姑娘的勤劳美丽。全曲的高潮部分，借鉴了民歌中“哭腔”的演奏手法，以4、7两个音为核心，左手揉弦模仿抽泣声音，以慢板的演奏方式突出了兰花花无力反抗的悲剧情感。

（二）对戏曲元素的运用

二胡声腔化演奏作品中大量引进了戏曲元素，如较为出名的《长城随想》、《河南小曲》以及《秦腔主题随想曲》等作品，都借鉴了戏曲的唱腔。以刘文金的二胡协奏曲《长城随想》为例，该作品汇聚了北方书鼓曲调和京剧甩腔的手法。

第一乐章的四个部分以内敛而凝重的叙述性旋律，演奏出了京剧“黑头”唱腔的韵味，营造了深思、吟咏的气氛。第二乐章为主旋律部分，该乐章借鉴了京剧伴奏技法，采用了半音阶和十六分音符，将旋律重音移位，该演奏方式呈现出了飒爽英姿厮杀的画面。该种演奏方式在传统的二胡演奏中较为罕见，突出了二胡声腔化演奏的独特韵味。第三乐章模仿了钟声，以揉弦、滑音的方式营造钟声的泛音。第四乐章借鉴了“跺板”节奏，在应用戏曲元素的过程中还融入强音保持音的演奏手法，既有京剧唱腔的元素，还吸收了民间乐曲的演奏技法，使得二胡声腔化演奏细节处理更加细腻。

（三）借鉴曲艺元素创作

著名的民间二胡演奏家孙文明的代表作品《弹乐》是应用曲艺元素的典范，该作品迄今为止被视为二胡声腔化演奏的经典，又被称为《弹六》。该二胡作品音色浑厚，以苏州弹评中三弦的演奏技法为参考对象，汲取了昆曲、吴歌等曲艺演奏元素，借鉴了曲艺作品《珍珠塔》、《潇湘夜雨》中的琵琶演奏的技法。其中弹弓技法的应用，让右手运弓更加灵活，手指与手腕的配合，让琴弓的马尾呈现出自然弹开琴弦的效果，从而释放出与三弦和琵琶弹拨声音相似的余音。《弹乐》这一作品中大量运用了碰泛音技法，以手指触弦和离弦之间的延迟，呈现出介于泛音与实音之间的音效。其中江南丝竹的3、6音与弹评音乐元素结合，让二胡旋律更加温婉动听，如“上小波音”的左手技法，孙文明结合了江南丝竹的音调，巧妙配合右手弓法，以玲珑活泼的音效展现出了江南水乡的趣味生活场景。

四、二胡声腔化对二胡发展的意义与价值

（一）使二胡演奏回歸音乐母语语境

在西方音乐元素不断融入二胡创作的背景下，二胡声腔化演奏为二胡演奏回归本土语境提供良好的环境，二胡教学的变革，打破了我国二胡传统演奏体系，二胡演奏技巧及创作理念逐渐呈现出“西化”发展的趋势。近年来随着民族器乐的飞速发展，民族乐器演奏外来乐器曲目现象频频出现，这不得不让人思考民族器乐繁荣景象背后存在的问题，二胡演奏或其他传统民族乐器被人们认为不如西洋乐器，尤其是钢琴、小提琴等乐器。

另外，二胡演奏技法也受到了一定程度的影响，传统的音乐风格逐渐被西方音乐元素挤下舞台，二胡演奏的神韵难以呈现。而二胡声腔化演奏能让二胡演奏与创作打破传统音乐创作的瓶颈，在突出传统民族音乐特色的同时，以声腔化演奏融合西洋乐器演奏技法。

（二）让二胡演奏紧跟世界音乐发展潮流

二胡是传统音乐文化的代表，其发展应该符合世界音乐文化潮流趋势，二胡声腔化演奏融合了后现代音乐观念，让二胡演奏与创作与我国传统音乐剧种建立联系，为展现中国古典音乐魅力及传统音乐艺术提供了良好的环境，尤其是当前世界音乐多元化发展的背景下，二胡声腔化演奏让音乐作品表现形式更加丰富，从而间接地激发了更多声乐爱好者学习二胡演奏，并将二胡声腔化演奏与西方音乐作品融合，从而呈现出新颖的二胡演奏方式，让二胡演奏能在现代音乐生产体制下，突出传统文化韵味。另外，二胡声腔话演奏与我国传统音乐艺术形式有着紧密联系，从我国古代文献记载可知，唱调艺术表现形式早已受到了广泛应用，因此，二胡声腔化演奏能充分体现二胡艺术的价值，二胡声腔化演奏既是对我国古代歌唱特征的传承，又是帮助人们了解二胡艺术的重要途径。要使二胡演奏与世界音乐文化融合，就应该打破单一、标准化的发展观念，在坚持二胡传统演奏韵味的同时，以声腔化的演奏促进二胡创新发展。

（三）充分挖掘二胡艺术潜力

二胡声腔化发展对挖掘二胡艺术具有重要作用。一方面，我国地方曲艺、戏曲种类较多，传统音乐作品及素材丰富，为二胡声腔化演奏及创作奠定了基础，同时也说明我国二胡演奏蕴藏着巨大的潜力。另一方面，我国传统的音乐人才培养体系具有较重的西方音乐体制色彩，二胡教学环境及人才培养环境受西方音乐体系影响较大，相较于交响音乐体制培养环境，二胡这类传统民族乐器的教学缺乏专业的培养模式，导致二胡学习逐渐失去其本质的艺术魅力。而二胡声腔化演奏方式能为二胡培养模式创新带来新的思考，各地方“腔”与“韵”的结合，让二胡声腔化演奏方式更加多样，从而极大程度地丰富了二胡教学内容，让二胡音乐元素呈现多元化的发展趋势。

五、结论

由此看来，二胡声腔化演奏对二胡的发展具有重要意义，要想切实推进二胡艺术的创新发展，就应该深入了解二胡声腔化演奏的内涵，充分意识到二胡声腔化的美学意义，正确看待现代作品中二胡声腔化演奏方式的应用，分析二胡声腔化演奏与传统演奏方式的区别，汲取二胡声腔化演奏的优势，认识到二胡声腔化演奏对二胡发展的意义和价值，从而不断推陈出新，促进二胡演奏与创作的革新。

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