我国综艺节目中以群体主持人为主的叙事模式探讨

近年来，我国的综艺节目大都由数位固定的主持人共同主持、出演，并因节目而组成一个特定的团队，被称为“群体主持人”或“主持团体”。学者李辉在《电视综艺节目主持人“团队现象”研究》一文中提到，“主持群体”或“团队主持”概念的出现是基于受众对主持人在综艺节目中成为娱乐主体的要求，使综艺节目与主持人更紧密的结合起来。2006年基于《快乐大本营》节目成立的“快乐家族”是我国最早形成的综艺节目主持人团体，再如近年的大热综艺IP《极限挑战》，当中的6位主持人组成“极限男人帮”、《奔跑吧》每季的固定主持人统一称为“跑男家族”等。笔者认为，综艺主持团体的出现，使综艺节目在叙事上增加了人际关系这一方向，即通过游戏、任务等不同的节目内容，突出展示这一主持团队间的内部人际关系。近年来，在饭圈文化、真人秀综艺流行等多种因素的影响下，受众在收看节目时更偏向于捕捉这一类型的人际关系，其成为节目看点之一，亦为综艺节目的叙事模式提供了更多的思路与发展。例如，《中餐厅3》中杨紫与王俊凯“姐弟”的交流模式在播出时频频成为微博热搜话题，“跑男家族”中的成员邓超、陈赫、鹿晗等人的私下关系亦是许多受众关心的话题。

人们都认同的一点，即主持人是一档节目的灵魂，好的主持人能为优秀的节目内容锦上添花。我国综艺节目倾向于以打造IP为发展模式，固定的主持团体能为节目IP发展贡献力量，甚至能分离出节目成为独立团体参与不同的活动，达到“破圈联动”，以扩大该综艺节目的传播力度。但从节目内容制作这一方面来说，一旦这一固定的主持团队有成员变动，该节目的收视率亦会受到影响；过分强调人物叙事亦会淡化节目内容，导致节目内容不明确。以下，笔者将结合一些综艺节目，对以群体主持人为主的叙事模式的特点及存在的问题进行探讨。

叙事模式特点：更偏向于展现人物情感与关系

在“以群体主持人为叙事主体”这一叙事模式中，节目会使用大量的篇幅来展现人物间的关系发展，如游戏、嘉宾间的谈话与互动等。更多时候，游戏是为了衬托出人物间的关系而设置，如默契大考验、团体任务等，以展现这一节目中的主持团队的“团魂精神”。

展现团队精神与默契。大部分有群体主持人的综艺节目都会设置一个较难达成的任务，主持团队必须通力合作、互相配合才可完成，如韩国《RunningMan》曾策划过一期全员利用塑料瓶、硬纸皮等工具造船横渡汉江的任务；中国《奔跑吧》的《学霸龙舟赛》《跑男团 VS节目组》《10VS100》，《极限挑战》中的《与你同行》《海岛求生记》等多期节目的设置都是要求节目主持人以团体的形式来完成任务，以展现团队的精神及“团魂”，亦能强化观众对该主持团体的记忆点。

展现团体内部的人际关系。除了大型的节目主题设置，综艺节目更多时候会通过小游戏、拍摄环境和任务设置来达到突出人物关系、情感的效果。《青春环游记第二季》中就设置了不少默契考验的游戏环节以强化这个新团队的默契与凝聚力，如节目组给出一个词语，主持团队必须做出一致的动作；节目组提出关于主持团队中某个成员的问题，全员必须同时给出同样的答案才可通过。

另外，现阶段的综艺节目以真人秀形式为主，观众更渴望了解主持人间真实的关系，但实际上大家耳熟能详的几档热门综艺节目每季主持团队都会发生人员变动，其中必定存在着团队成员间的磨合与熟悉阶段，这时候更需要节目组通过不同的内容策划来呈现这一过程。同样是《青春环游记第二季》，节目组将大部分游戏竞技场景设置在酒店内，主持团体都是素颜、睡衣出镜，处于一个轻松的氛围中，呈现出个人真实的状态。节目还设置了一个深入交心的环节，5位主持人在这个环节中袒露自己内心的真实想法，更加深入地了解对方，从节目呈现出来的效果看，这个环节是5人关系进化的催化剂。

叙事模式优点：更有效地打造综艺IP中的主持团队IP，达到传播最大化

“群体主持人”概念出现后，综艺节目内容制作的思路有了更多的可能性，在综艺节目IP化的发展之下，主持人团队IP的打造也应镶嵌于节目主题、内容、模式深化中，在后期的节目运营中甚至可脱离节目IP，独立成为一个团体参与不同的活动，以达到“破圈传播”，扩大影响力，从而反哺节目IP。从这一角度分析，“以群体主持人为主的叙事模式”能更有效地达成这一目标。

以2006年成立的“快乐家族”为例，其成立是基于《快乐大本营》这一节目，“快乐家族”主持团体成立时，该节目已运营了9年，有优秀的内容输出和稳定的观众基础。此后，“快乐家族”出演了电影《嘻游记》《仙球大战》等，并推出了音乐专辑《快乐你懂的》，以主持团体的身份跨界电影和音乐。模式相似的还有《极限挑战》中的“极限男人帮”，在2016年出演了电影《极限挑战》，每季会推出公益演唱会。而湖南卫视则在2020年的综艺里推出了“节目联动”的概念，已有的联动有《密室大逃脱》与《乘风破浪的姐姐》，《密室大逃脱》与《明星大侦探》。其思路是通过邀请湖南卫视不同节目的主持、嘉宾“串门”参与其他节目录制，达到引流、宣传的效果。

叙事模式缺点

淡化了节目主题。以群体主持人为主的叙事模式存在的最大的问题是其使用了过长的篇幅展现人物关系，淡化了节目的主题及内容。例如，《青春环游记第二季》运用了大量的篇幅在展现人物关系的游戏、谈心的环节里，导致节目旅游、文化、探索的元素没有被呈现出来，关于旅游景点的部分只能匆匆介绍。同样的还有《极限挑战第六季》，为了呈现“极限男人帮”的兄弟情，节目组尽可能保留人物间的互动与对话，因此每一个游戏环节的时长都很长，导致了在每集有限的时间内呈现出的节目内容减少，节目整体冗长、枯燥。

难以体现人情基调。很多综艺节目为了提高收视率，会尽可能多的邀请一些嘉宾同时参与到一期节目中，但是由于群体主持人模式本身就已经存在较多数的主体，如果一期中再加入一定的人群，会在很大程度上限制最终的节目效果。同时，有时参与节目的嘉宾之间、主持人与嘉宾之间并不熟悉，在节目中的互动更多的是简单的寒暄，这样不仅不利于收视率的提高，更加难以体现节目宣扬的人情基调。例如，综艺节目《向往的生活》以黄磊、何炅、刘宪华（第一季）三个人为主，以节目中的狗、羊等动物为主线，以客栈的形式来迎接不同的嘉宾，多数嘉宾都是与黄磊和何炅相熟悉的人，这样就给节目带来了较大的看点。例如，在黄渤、王迅参与《向往的生活》的那一期，黄磊与嘉宾之间的互动十分热情，体现了浓浓的人情味，给予观众更多的友情感受。再如，在《向往的生活》第一季第一期中，宋丹丹与儿子到来后体现了浓浓的怀旧情怀和歌颂青春的情怀。然而，后期节目录制的嘉宾数量不断增多，比如运动员女排以及老狼参与节目等，人数更是创历史新高，这样不仅不利于节目的最终效果，更加不利于主持人与嘉宾之间的互动，在短短的录制时间中更多表现的是“陌生”中的寒暄，没有体现节目组想要传达的人情效果。

结语

综上可知，综艺节目实现行转型发展是大势所趋，同时综艺节目向群体主持叙事模式创新发展更是主要趋势。要想实现节目效果的最大化，不仅需要功底深厚的主持人群体，更需要节目人员安排、后期制作的紧密结合，只有两者可以有效的融合，才可以完善最终的节目效果。在此过程中，如何实现综艺节目的自我更新发展，而不是一味的“引进修改”是目前乃至未来我国综艺节目面临的主要问题。只有适合本土文化的综艺节目，更加符合观众的审美和体现整个社会发展的价值理念，才是综艺节目创新发展的基础。