国产动画电影中的英雄塑造与国家逻辑——以《西游记之大圣归来》《哪吒之魔童降世》为例

丁家珍

(武夷学院 艺术学院，福建 武夷山 354300)

何谓英雄？勇武过人者可谓英雄；无私忘我、为人民谋利益者可谓英雄；具有英勇品质、令人敬佩者也可谓英雄。中国历史上盛产“英雄”，如古代的岳飞、花木兰、郑成功等，近现代的董存瑞、黄继光、狼牙山五壮士等，他们是“抗战型”英雄。国家的发展建设过程中也诞生了英雄，如焦裕禄、孔繁森、邓稼先等人，他们是“终身报国型”英雄。新冠肺炎暴发以来我国还出现了许多平凡岗位上的“平凡英雄”。习近平总书记指出：“近代以来，一切为中华民族独立和解放而牺牲的人们，一切为中华民族摆脱外来殖民统治和侵略而英勇斗争的人们，一切为中华民族掌握自己命运、开创国家发展新路的人们，都是英雄。”随着国产动画的不断成熟，以《西游记之大圣归来》《哪吒之魔童降世》为代表的优秀作品受到民众的追捧，对其可从多维度进行阐释，不同角度可捕获到不同的内涵。本文笔者将着重阐述国产动画电影中的英雄塑造与国家逻辑。

《西游记之大圣归来》中，大圣最初也并非天不怕地不怕，在遇上困难时会懦弱，不敢迎头而上，但后来在误以为江流儿被石头砸死时瞬间激发了大圣的复仇之心。这样的大圣体现了普通人的性格特点，使观众有一种代入感，当看见大圣为江流儿复仇最终打败“大魔头”之时，让观众产生了一种小人物的替代性满足。江流儿作为“弃婴式英雄”出现在屏幕中，除了代表普通人成长历程外还表现了平民百姓勇敢、机智、善良的一面，不畏牺牲，勇往直前。《哪吒之魔童降世》中隐含了三次叙事反转：第一次因灵珠和魔丸被偷换，导致哪吒命中注定为“魔”，敖丙为“灵”，造成了悲剧；第二次反转来源于敖丙被暴露“龙族”身份时，为掩盖身世的敖丙企图摧毁陈塘关杀死所有百姓，为“魔”的哪吒在亲情的关怀与感召下果断弃恶从善选择与敖丙为敌，此时哪吒明知自己命中早已注定为“魔”，却有种主体的担当和抉择，从而引发了影片的高潮点“我命由我不由天”，满满的正能量引起了观众的共鸣；第三次反转，体现的是哪吒与天劫对抗之时，敖丙选择放弃龙族使命与哪吒并肩作战一起对抗天劫，此情景让无数观众所感动，触发了人们的共情点和共力点。这些国产动画电影的叙事充满了正义感，从大圣、江流儿、哪吒、敖丙身上都能看见普通人的性格和情感，他们是真善美的化身，亦是“英雄”的显现。

可见以《西游记之大圣归来》《哪吒之魔童降世》为代表的国产优秀动画其实是一种英雄类型的动画模式。电影中所体现的英雄和英雄精神还包含了一定的国家逻辑。“这是一个需要英雄的时代，英雄归来也象征着每个人心中曾经的理想、信念复苏。”

一、国产动画电影中英雄的塑造方式

(一)从“团队式”英雄到“个人式”英雄

近年国产动画电影中的英雄与以往中国传统式的英雄有所不同，他们更贴近时代的审美，是一种全新的英雄形象。传统“西游系列”作品中，叙事更突出“团队式”的英雄主义。如《西游记》电视剧和《铁扇公主》动画中，虽然孙悟空神通广大、武艺超群，但总体上更强调的是一种团队意识，在求经途中他们能始终不断战胜困难靠的是团队的互相帮助与精诚合作，这种集体英雄的出现在过去的历史语境中可理解为是一种对抗强大，拯救弱小，与恶势力做斗争的英勇故事。在中国贫穷、遭受帝国主义列强欺压的岁月里，起到了鼓舞民心的作用，同时也对外宣示了中华民族顽强拼搏、勇于战斗的一种国家精神和坚决抵抗侵略、维护国家主权的立场。近年的国产动画中，先以《西游记之大圣归来》为例，我们可看见对大圣“英雄形象”的塑造与以往“西游记”系列中的手法不同，电影传承了传统的故事情节，在保留“团队精神”的理念下更加突出了“大圣”个人的一种超凡能力，反映在他几乎以一己之力打败妖族的故事剧情上，肩负起保护弱小的重任，更凸显了大圣的“个人英雄”形象。在《哪吒之魔童降世》中，也可看见类似的一种叙事手法，在敖丙欲摧毁陈塘关之时，哪吒以一己之力撑起了保护百姓之重任，不畏困难、不畏牺牲，这是一种“个人英雄主义”；当哪吒口中喊出“我命由我不由天”时，更是对这种“个人英雄主义”的一种宣扬与强化。

(二)“个人式”英雄的价值认同与国家意志相呼应

大圣、哪吒表现的都是一种“全新的”英雄形象，凸显的虽是个人，但深入探究后又发现他们并没有完全脱离传统，个人英雄主义的背后仍可看到“团队”的影子，和“组织”相勾连。如大圣在和妖怪搏斗时江流儿和行脚僧都在积极帮忙；哪吒和敖丙对抗时也不仅仅是他一人，李靖夫妇和太乙并没有完全把他“孤立”。无论是大圣或是哪吒，他们与“敌方”做斗争都是为了拯救百姓，是“小我”与“大我”的关系，也可理解为“个人”和“国家”；他们勇于拼搏不畏牺牲的英雄气质表达了把个人命运及价值与国家认同、爱国主义相结合，一种新的彼此成全的辩证法。这种“崇高”不是个人主义化的，不同于西方电影《超人》《蜘蛛侠》《钢铁侠》中的英雄形象设计。这种“全新的”个人英雄更符合我国新时代的特征，突出了“个人”却又并不完全代表个人。在这些动画电影中叙事内核及主流价值观的传播路径由“个人式”英雄迁移至国家意志层面，“观众经由对个体英雄的认同继而达成对主流价值的认同”。他们和“组织”和“国家”相呼应，既符合传统意义上对“英雄”的认可，又更加具有“创新性”和“时代性”。

(三)国产动画电影中英雄的“内在隐喻”

国产动画电影中反映出的“英雄人物”和“英雄情结”与新时代的“中国风格”在精神和内涵上一脉相承。隐喻不论是在过去中华民族积贫积弱、遭受帝国主义侵略的岁月里，或是在和平年代的社会主义建设中始终都有“英雄”的出现，有“团队式英雄”也有“个人式英雄”。共产党是团队式英雄，四川凉山火灾的扑救队员是团队式英雄，新冠肺炎抗疫斗争中冲往疫情一线的各大医疗团队是团队式英雄等。在国家发展日新月异的今天，文化、科技、军事、教育等各个领域仍然需要“英雄”。在中华人民共和国成立70周年之际，国家隆重表彰了为祖国建设和发展做出杰出贡献的功勋模范人物，他们在国宾护卫队的护卫下乘专车前往人民大会堂，当他们步入金色大厅时全场响起热烈的掌声。这些功勋模范的获得者得到国家的尊重和人民的欢呼致意，他们是各领域的“精英”，是极具代表性的“个人式英雄”。正因为我们民族崇尚英雄才会产生英雄，争做英雄才会英雄辈出。国产动画电影中塑造的英雄群体隐喻着国人对“英雄”的崇拜，“英雄”的诞生能发挥楷模作用，引领国人特别是广大青少年树立起正确的价值观。

二、国家逻辑：主流价值观的传播和民族精神的弘扬

(一)英雄对主流价值观的传播

“国家逻辑意味着要把人民的立场作为根本政治立场，把人民利益摆在至高无上的地位，把对人民的情感体现在保障人民权益、替民解忧的伟大事业中。”近年的国产动画电影中无疑隐含着一定的国家逻辑。《哪吒之魔童降世》中，陈塘关守将李靖是一个英雄人物，平日斩妖除魔保一方平安已是英雄本色的显现。剧中因灵珠与魔丸被偷换，阴差阳错导致哪吒一降生便成了“魔”，以“火球”的方式入世，给百姓和陈塘关造成了许多破坏，当即就有百姓向李靖进谏：“陈塘关世代抵御妖族，关内百姓和妖魔不共戴天，还望李大人以大局为重，做军民之表率。”言下之意将新生儿哪吒处死。李靖作为陈塘关守将、当地父母官，必须坚守人民的立场，保障人民权益，替民解忧；可一边是百姓，一边是家庭，李靖肩负着父母官/父亲双重身份，二者之间实难抉择。为了平衡二者矛盾，助百姓获得“家国一体”的价值归依感，李靖一方面要确保百姓的利益，听百姓心声，不能徇私舞弊纵容自己的儿子；另一方面又要顾及其家庭。他随即向百姓承诺今后定将哪吒好生管教，不让其出家门半步。之后的日子里他确实在努力坚守承诺。影片中有好几场戏里因百姓对哪吒的不理解、不认同与误会，在哪吒欲伤害百姓之时李靖都及时给予了制止，维护了百姓。作为父亲，李靖仍然表现出了他为父者的博大胸怀，父爱感人至深，体现在他亲自到天上向师尊求情解除哪吒的天劫咒；还体现在他用自己的性命换取哪吒的性命，以及后来为了让哪吒活得开心编造谎言“灵珠转世”。这些都表现了为政者的“家国情怀”。古人云：“国之本是家”“齐家而后治天下”。中华历史文明中，明“家国大义”者层出不穷，灿若星河；所谓：家是最小国，国是千万家。李靖的“家国情怀”传递了一种价值观，并象征了我国为政者深明大义、以身作则，坚持人民为中心的治理体系。影片中社会矛盾的有效解决，也隐喻了中国“倡导以国家逻辑为主导的治理体系，坚持问题导向，形成面向人民之治的国家善治”。

(二)英雄群体对民族精神的弘扬

《西游记之大圣归来》中，大圣、江流儿皆为英雄，但大圣在更大程度上仍代表的是过去经典式英雄人物，江流儿代表了普通人，他是普通百姓成长起来的英雄。当然，行脚僧法明也有见义勇为、敢与黑暗做斗争的一面，他们三人在打妖怪中因能力的不同贡献自然不同，可这并不影响他们英雄形象的塑造和个人价值的表达，他们内心是善良的、正义的，他们在行侠仗义中表现了机智、勇敢、不畏牺牲的精神，这些优秀品格也是我国传统的美学标准。《哪吒之魔童降世》中，哪吒、敖丙见义勇为的侠客精神，弃恶从善、敢作敢为、不畏牺牲的担当意识，以及李靖作为为政者所体现出的爱国、爱民、爱家的精神品格，表达了一种最朴素、最基本、最普遍的精神灵魂与家国情怀。在《西游记之大圣归来》和《哪吒之魔童降世》中都深刻揭示了老百姓对家园故土的依恋，反映了人民群众对家园故土的眷恋感、认同感和归属感；影片中的英雄群体都有一种抵御外敌、守护故土、维护国家安全及利益的价值共识。在动画影片里英雄们弘扬了一种高尚的爱国情操和民族精神。民众将自身视为国家成员，尊崇共同的价值理念和行为准则，维护领土安全和树立文化自信亦是国家逻辑的显现。

电影是被大家所关注的传播媒介、国家指认的“社会公器”。动画电影在启迪民众、教育后代、歌颂英雄方面的功能应该得到重视。近年来的国产动画担当着弘扬民族文化、歌颂民族英雄、传播主流价值的使命。以《西游记之大圣归来》《哪吒之魔童降世》等为代表的优秀动画展现出来的就是光明与黑暗、正义与邪恶、正确与错误的不断交锋。以动画的形式塑造“中国英雄”，建构起他们不朽的人格精神，并以动画英雄的形式书写民族意志、彰显国家逻辑，促进了民众对家国形象和现有价值观的认同，重塑了民族自豪感。