结撰深峭 骨苍力厚——关仝《秋山晚翠》赏读

□兰 葙

《秋山晚翠》五代后梁·关仝 绢本设色 140.5cm×57.3cm 台北故宫博物院藏

关仝（约907-960），长安（今陕西西安）人，五代后梁画家。其早年师法荆浩，所画山水颇能表现出关陕一带山川的特点和雄伟气势。米芾称其“工关河之势，峰峦少秀气”。《图画见闻志》称之为“关家山水”，并说他的山水画往往“石体坚凝，杂木丰茂”“大石丛立，矻然万仞，色若精铁……”论者谓其晚年成就较之荆浩更能青出于蓝，是荆浩画派的有力继承者。他的画风朴素，形象鲜明突出、简括动人。

关仝喜作秋山、寒林、村居、野渡、幽人逸士、渔村山驿的生活景物，能使观者如身临其境，“悠然如在灞桥风雪中，三峡闻猿时”，具有强烈的艺术感染力。他的山水画，大处以神奇峻拔见长，而在“坚凝如铁”的深沟绝壑、长峰峻岭中又往往精微地布陈着楼观亭榭、渡口磴梯，体现出一种萦回曲折、掩藏无尽的意趣。其“大而得神，小不失妙”的山水画画风，为后世北派山水画艺术开拓了一条雄强博大、高迈含蕴的道路。宋代的李成、李唐、赵伯驹、许道宁、萧照，元代的唐棣、王蒙，明代的王履、蓝瑛，乃至清代和晚近的许多画家都深受其影响。

《秋山晚翠》代表了五代陕西的地貌特征。作品庄严肃穆，用笔古拙而沉雄，画面云气充盈、神秘而灵秀。画家把“石体坚凝”“色若精铁”的主峰置于画面正中，山涧寒林秋树丛生，涧水悬瀑而下，气势壮伟；流泉飞瀑自山巅蜿蜒而下，滋润世间万物；坚实雄伟的巨石，笔力雄浑，墨色凝重，被画家皴擦出厚重结实的质感；一丛树木苍古而茂盛，以朱色赋染树叶，将画景带出秋意。通幅观之，画面充盈，纵横博大，气势雄强，用笔肯定、简约，可谓“笔简气壮，景少意长”，体现出一种阳刚壮伟的气魄。

《秋山晚翠》以景观气势的呈现作为主要手法。若由观察者最近的一端看起，可见山路行至画作左方一直蜿蜒至山顶的寺院，细致的护栏沿路而设，至山高处又有小桥流水，流水顺势而下形成多段细小的瀑布；跨过小桥沿山坳而上，可见一处庙宇或塔顶隐约出现。山峰相互连结却又各自独立，壮观雅丽。此图巨细靡遗，在细微处亦不含糊，甚至连树枝及树叶的间隙皆历历可见、各有姿色；而山岩的细部纹理则彰显出宏观上的壮阔，呈现出如同天作一般的自然风雨雕蚀。此外，山川岩草的架构和细部处理更凸显了立体感。这些都明显地表现出画家的细腻用心。此作注重营造气势，除远峰巍峨耸立外，由中景斜出至前景水际的山脊也带有无比的魄力。图中，远山各自高耸矗立，无论是描绘陡峭的山壁，还是临水岩石的数个块面，直率而粗放的线条都传达出山石雄伟的气势，而这种表现正是关仝最擅长的。

据画史记载，关仝不善描绘人物。此作通幅虽不见人影鸟兽，但画家却并非意在表现一处人烟绝迹之地，而是由近景至远景安排了山路、小桥、瀑布、水流，最后使观者的视线休憩于隐匿在右上方的庙塔中。或许这才是关仝的立意之处。欣赏此图，观者仍能从人为的建造物和画家的图像设计中，细细琢磨时人的生活逸趣和艺术成就。

从构图上看，画幅两侧甚为促迫，似曾被裁切，原作或本为屏风，后再改装成立轴形式。此图画上无款，钤有明纪察司半印及“秘园”“乾隆御览之宝”等收藏印章，《石渠宝笈初编》有著录。作品的边幅有王铎题撰：“此关仝真笔也。结撰深峭，骨苍力厚，婉转关生，又细又老，磅礴之气，行于笔墨外。大家体度固如此，彼倪瓒一流，竞为薄浅习气。至于二树一石一沙滩，便称曰山水山水。荆关李范，大开门壁，笼罩三极，然欤非欤。己丑十月王铎濡墨琅华馆中。”王铎的描述除了讲述此画的画风外，还向我们讲述了当时四位几可齐声的著名画家分别是荆浩、关仝、李唐、范宽。虽王铎认为此作为关仝真笔，但从关氏传世作品中并无可靠的画迹可以比对。所以，此图是否为关仝所作，仍有待研究。从风格和表现技法观察，此图与燕文贵（约967—1044）的画风略近，成画时代或可置于北宋中期，约1040年间。