图说小楷技法（十八）

□刘小晴

（三）涩笔是表现质感的外在形式

涩，是中国书画艺术在用笔中最具有意味的特殊形式。所谓涩，即点画的两边不光而毛、不滑而糙，有一种高低起伏、不平动荡之感。富有涩感的用笔，点画沉着顿挫，精炼凝重，十分耐人寻味。涩之趣近古质，近苍劲，气息淳厚，涩中自有一种韵味。汉代的碑刻，经过长期风雨的侵蚀，其字品漶漫，石质磨泐（mó lè，指损坏），自然有一种古质厚重之气。这种富有金石气的笔调为书家所青睐。明代傅山在《霜红龛集》中提出，写字要“宁涩勿滑”，如用笔光滑，易涉俗格，便不能给人以回味。

初学涩笔，当以迟涩法入手。即，运笔时集中思想，一心一意地注意笔毫在每一点画的中线上不断提按、顿挫，往复着逆势前进。这种内在的运动不是机械而平均地抖动笔锋，而是一种富有韵律的形质动荡，如逆水行舟，似长锥界石，笔欲行而意有所顾，使锋面与纸面产生一种对抗、相争、摩擦、战斗，使毫摄墨，逆势而进，则不期涩而自涩。这种笔法由于运笔时逆势挫动，则笔心自然揉入画中，水墨自然沁入纸背，笔力自然沉劲入骨。由于运笔时富有韵律的动荡，点画自然于挺拔之中有生动之态。清蒋和《书法正宗》中有曰：“迟涩常欲令其透过纸背，此言得势也。”

图1 《跋薛稷信行禅师碑》明·王铎

图2 《麻姑仙坛记》拓片 唐·颜真卿

涩，往往表现在点画的两面有一种不规则的起伏，而笔画笔势，气脉平直，富有一种自然之美。若一边光滑，一边如锯齿，或扭曲如春蛇秋蚓之态，则会走向自然的反面。当然，开始练习这种笔法时显然是很别扭的，甚至是做作的。但久而久之，则会纯熟之极，养成一种自然的习惯，得之于心而应之于手，在不知不觉中产生极其微妙的用笔效果。

小楷用笔，以迟涩法居多。试观王铎的小楷《跋薛稷信行禅师碑》墨迹（如图1），行墨迟涩，取势排宕，笔力沉劲，隐发神运，字里行间，参差错落，流露出一种渊懿奇古、质朴苍凝的自然气息，使人味之无穷，挹之不尽。其实，魏晋人小楷和唐代颜真卿的小字《麻姑仙坛记》在用笔上都出之迟涩。（如图2）遗憾的是，我们看不到他们的小楷墨迹了。唯清代何绍基的小楷，用笔质拙中取涩势，得古劲苍腴之姿，是我们练习这种笔法的极好范本。

“疾涩”之法，在小楷中运用得不多，故在此不再赘述。

由上观之，有骨力、有分量、有韵律的涩笔，是产生用笔质感的主要笔法。宋黄庭坚谓：“笔中有物，如禅家句中有眼。”这物，即包含了筋骨、力度、厚度、涩感、韵律和势道。这种内在的意韵，涵盖了我国书法艺术最朴素的美，其中充溢着生命的力量，焕发出生命的节奏，给人以无穷的妙趣。故凡有志于书者，绝不可外慕纷华，徒求外在之形式，必能苦殚学力，力图形质之相谐，而后方能出风入雅，波澜老成。