中国著名雕塑家孙贤陵

孙贤陵，中国美术家协会会员、中国雕塑学会会员、国家一级美术师。1 960年毕业于中央美院附中。1966年毕业于中央美院雕塑系。师从王临乙、王合内、付天仇、盛杨、张得蒂、杜健、卢沉、周思聪、刘福芳等著名艺术家学习。在北京师范学院美术系任教十年，后在北雕研究室从事雕塑创作。1995年被评为北京市优秀科技人员一等奖。1995年《血肉长城一二九纪念碑》（合作）入围首届全国城市雕塑优秀作品，1996年《鲲鹏展翅》获北京市西客站雕塑方案竞赛二等奖，1997年《掷》全国第四届体育美展三等奖，绘画《火之歌》《鲧》《筑路》等被北京美协、中国画研究院收藏。架上雕塑《展》《搏》《掷》《飞向新高度》《那久远的风》《角力》《抖空竹》《鲲鹏展翅》等多次参加全国美展，赴港、台展出。

创作纪念碑大型室外雕塑：《生命》《黄道婆》《腾龙》《凌空飞舞》（与王一林金镰秀合作）、《血肉长城———一二九纪念碑》（与崔玉琴合作）。创作室内浮雕：颐和园的《耕》《织》北京大学的《日月山川》《永恒》；室外园林雕塑：《春天》《阳光》《春笋》《河马》《泳》《爷孙》；雕塑肖像作品：《宋庆龄全身像》《杨虎城胸像》《骨科专家孟继樊胸像》《奥运主席埃特斯特隆胸像》《纪晓岚胸像》《张謇胸像》《书法篆刻家刘乃中胸像》《摄影家吴印咸》《项南胸像》《地球物理学家陈宗器半身像》《画家李宝林头像》《金城头像》；纪念像作品：《少年英雄王二小》。创作独幅绘画作品：《残阳如血》《海上丝路》《摇啊摇》等；连环画作品：《郑和下西洋》《神农尝白草》《宋太祖怕史官》等；版画藏书票作品：《贤陵爱书》《鲁湘藏书》。

孙贤陵艺术集评

盛扬（原中国美协雕塑艺委会主任）

孙贤陵擅长具象写实的雕塑技巧，当她承担适合于具象写实的创作时，创作了很多好作品，当她遇到适合抽象变形，适合于抽象表现的创作冲动和创作任务时她没有畏缩、怯步，而敢于迎接挑战……

孙贤陵作品之多，艺术类别之多，是很让人钦佩的。盡管她已年过七十，但我仍觉得她还是一个青年、一个朝气蓬勃的青年……

张得蒂（中国著名女雕塑家）

师妹孙贤陵小我十岁，多年来在专业上的互相切磋、互相帮助，成为最真诚、亲切的同行挚友。

我这代女雕塑家，成长于新中国成立之初，被称为第一代女雕塑家。当年追求铁姑娘精神，一心要练得健壮、能吃苦，为祖国的纪念碑事业贡献一生。雕塑系的女生少，我们都希望有女同学能够继承我们的事业。之后，我们就看上了小师妹孙贤陵、金镰秀，她们单纯、刻苦努力，像假小子，是我们心目中铁姑娘精神的继承人。

贤陵性格直率、思想单纯、她执着艺术，待人真诚、不计个人得失。2002年，我接受山东曲阜邀请创作城标雕塑《孔子列国行》，雕塑规模大，工期紧。定稿将完成时，我有事必须去欧洲一个月，我非常着急。贤陵说她很喜欢这件作品的风格，她可以来帮助我完成定稿和组织放大。这是很辛苦、很麻烦的工作，由于她真诚无私的帮助，按期圆满完成任务。她前后几个月时间，每天往返于西郊的家和东郊工作室之间，十分的辛苦。如此无私的帮助，使我终生难忘。

陈雅丹（中国著名画家）

贤陵的作品，无论是纪念碑雕塑、人物塑像、水墨写生，是用心做出来的有灵魂的作品。那里面不仅有被所有业内人公认的极扎实的基本功，更重要的是蕴含着她对生命深切的感悟，对生活的热爱与敏感，对微妙细节精准的扑获与表达。

她的艺术之所以达到这样的高度，是因为无论是艺术修养、基本功、生活积累她都做得比一般画家要好。之所以做得比别人好，是因为在她身上从来没有过半点时下流行的虚荣与浮躁。她是个非常实在的人。

在她的雕塑《那久远的风》中，一切不紧要的都省略了，只剩下一张山鹰之国老人忧伤的脸、一把琴和一双沧桑民间音乐家的手……一切自然而然涌出来：美丽的雪山、湖泊、城堡、草原、几百年岁月流淌长河中，许多的惋惜、无奈和爱……贤陵说，她力求心理描写深些、更深些，她付出了而且做到了。

孙新周（中国著名雕塑家）

如果说，女人创造生命是大自然的奇迹，那么，女雕塑家用她的艺术智慧赋予顽石和金属以生命，更是人间一道绮丽的风景。如果说做女人难，那么，做女雕塑家更难。因为，雕塑艺术是空间的艺术，无疑，它要求雕塑家要比其他艺术家付出更多的精力、体能和艺术智慧。所以，女雕塑家也就显得更加难能可贵。难怪，很少有人能想到，北京中关村科学城的那座著名的标志性城雕《生命》，会是出自著名的女雕塑家孙贤陵之手。可以毫不夸张地说，北京作为现代化城市因中关村而更加闻名，而中关村则因《生命》城雕的出现也愈加精彩。

这座城雕之所以引人瞩目，不仅仅是因它所拥有的亮丽的造型，而更加闪亮的是它所展现出来的艺术智慧和它的文化内涵。在这里，科学、艺术和生命找到了完美的契合点。生命科学家发现生命的基本结构———正是双螺旋体，我想，这可能也许正是该城雕作者创作灵感的源泉吧。这种极具象征性的艺术形式，正是科学、生命和艺术三者关系的浓缩所化成的一个震撼力的符号，它恰好为科学城起到了画龙点睛的作用。正如苏珊·朗格所说：“在艺术中，形式之被抽象仅仅是为了显而易见，形式之摆脱其通常的功用也仅仅是为获致新的功用———充当符号，以表达人类的情感。”透过它所产生的社会影响力，我们也看到了城雕作为极具艺术冲击力的艺术，也是其他艺术所不能替代的。我们完全有理由升腾我们的想象，《生命》城雕它绝对可以被看作是改革开放新时代的一个耀眼的图腾。

此外，女雕塑家的创作题材不但涉猎广泛，而且不乏杰作。除了那些洋溢着生命律动，同样惹人注目的优美的装饰雕塑之外，特别值得称道的，还有那些表现出作者高超艺术水平和造型功底的人物雕塑。其中尤其表现突出，并且极具代表性的当数《宋庆龄》肖像。作者以简洁、严整、明快的手法，精准的造型，一下子就抓住了人物的特征。通体在洁白如雪的汉白玉的衬托下，通过她那慈祥、高远和端庄的神态，透射出国母高雅的灵魂，并且与她优雅的身形交相辉映，冥冥之中似有一种莫名的心灵沟通，无不使观者肃然起敬。我们看得出，女雕塑家是如何被这位美丽而伟大的女性所感动，又是怎样倾注了自己全部的情感，让这个灿烂的生命在不朽的石雕中永生。如果说，它堪称是伟人雕像中的经典之作，那么很显然，这样的评价无论怎样看都不为过。

王智敏（中国著名美术理论家）

贤陵的作品形象地再现了她充满变数的艺术创作足迹。“文革”十年、十二年蹉跎寻觅———足足二十多年，那是生命中最富活力的黄金时段，怎能不焦虑、婉惜！困顿磨砺激发了孙贤陵性格中坚毅刚强特质的成长。在困境中她镇定自若，不怨不艾，默默地坚守日益明确的生命目标，勤奋耕耘。她曾三次转换工作岗位，她都坦然面对，全身心地投入，因而都获得斐然成绩，可谓步步成莲。