她称我是“老搭档”

邹莉莉

我认识潘凤霞是在上世纪五十年代。1953年9月，中共江西省委，为了抢救濒临消亡的弋阳腔，h培养接班人，在省城开办了一所弋阳腔演员训练班，班名叫江西省赣剧团演员训练班。我和其他考入的四位同学，随同受聘的老师们，从景德镇市来到了南昌。第二天适逢中秋佳节，省文化局老局长石凌鹤和班主任高履平跟我们住在一起，说晚上带我们去看赣剧。训练班位于民德路佑民寺前面，离剧场中山堂很远，刚进城的孩子们人生地不熟，高主任让我们一起挤坐吉普车去剧场。那晚，省赣剧团演出《尼姑思凡》《刘海砍樵》《断桥相会》三个折子戏 。

《尼姑思凡》由潘凤霞主演。那时剧场没有幻灯字幕，全靠演员清晰的唱舞表演，让观众了解故事情节。我们四个小孩，三个是演员子女，唯有我是在校学生，看得糊里糊涂。潘凤霞演的这是一出独角戏，一个人在台上比比划划，我啥也不懂。同学高静香在剧团长大，她懂戏，便不时地悄悄给我讲解：“那是在是念经，现在是数罗汉，看，她要学罗汉了。”只见潘凤霞扮演的小尼姑拿着佛帚，连唱带做，学着各种罗汉菩萨的样子，一会儿愁眉苦脸，一儿笑容满面，满台飞舞着。观众时时响起的热烈掌声，让我感到演得很好，第一次看戏，印象特别深。

1957年弋阳腔训练班和文化干部训练班合并，成立了江西省文化艺术学校。在五年艺校学艺其间，只要赣剧团演出，我们都会去观摩学习。赣剧团缺演员，有时也会让我们去帮忙或扮演群众角色，如担任《珍珠记》的帮腔队，饰演《还魂记》的十二月花神，《十五贯》的龙套等。1958年还去上海参加了《珍珠记》电影的拍摄录音工作，我们主要是帮腔。

1958年底，省文化局以我们班为班底，成立江西省古典戏曲实验剧团，和省赣剧团一起上班。1960年两团合并，成立了江西省赣剧院，下属五个团，潘凤霞提升为副院长，我与潘凤霞同在一团。一团主唱新编古典剧目，出省任务较多。由于人员调整，原先和潘凤霞配戏的演员都已调离，从此以后，我就一直和她配戏，大都是她演小姐，我扮丫头。如《梁祝姻缘》她扮祝英台，我演银心；《陈三五娘》她演黄碧琚，我饰益春；《西厢记》她演崔莺莺，我饰红娘。我在1959年参演的《还魂记》， 潘凤霞演杜丽娘，我饰春香。该剧在1957年的版本上进行了修改提高，更受观众欢迎，成了江西省赣剧院一团的重点剧目，曾赴上海、北京、长春、哈尔滨、沈阳、济南、武汉、长沙、广州等地演出，几乎演遍了大半个中国。

潘凤霞有一副天生的好嗓子，音色清脆悦耳、圆润甜美。当年剧场都没有扩音器，无论是弦管繁杂的乱弹腔，或是高昂激越的弋阳腔，还是缠绵曲折的青阳腔，她都能以情带腔，以字传情，或轻重缓急，或刚柔甜美，声声曲曲、字字句句传到了观众的耳中。潘凤霞能准确细腻地把握杜丽娘、祝英台、王金贞、崔莺莺、班昭、陈妙常、白素贞等不同旦角的身份、思想、感情，把各类旦角展现得个性分明，正旦的端庄，小旦的典雅，武旦的英爽，花旦的俏丽。无论是主演还是配角，潘凤霞都演得非常认真。演《拾玉镯》时，她以花旦当行，轻盈的身段，巧的步法，通过喂鸡、绣花、拾镯、藏镯、赏镯等一连串表演，表现出乡村少女勤劳、惊喜、紧张、羞涩的多种形象，十分幼稚可爱。有时潘凤霞还串演彩旦与泼旦。如《拾玉镯》的彩旦媒婆，身上穿着宽衣大袖，脸上涂着两块红粉，大摇大摆，大步出台，手上拿着一杆三尺长的大烟斗，瞪眼呶嘴，眉飞色舞。她一个亮相，举着烟斗，垫着脚尖，对着台前的灯泡点火抽烟，一本正经，十分滑稽，引得观众哈哈大笑。赣剧原无泼旦行当，是从老旦中延伸而出，多为悍妇泼婆角色，如《鸳鸯带》中的婶母等。潘凤霞饰《花打朝》的程咬金夫人程七奶奶，在筵席上，她登椅喝酒，手抓筷叉，杯盘并用，大碗喝酒，大块吃肉，听得忠良蒙冤，气冲斗牛；在金殿上，她面对唐王， 撸挥捧，满台追赶。她以净行的豪放，旦行的抚媚，边骂边劝，情理交加， 是非分明，将一个外凶内暖的皇嫂形象展现得栩栩如生。

1959年，省赣剧院在庐山为中央会议演出。党和国家领导人刘少奇、周恩来、朱德、陈毅及中央各部首长都来看戏。那天，听说毛主席也来了！我和潘凤霞晚餐都没吃就化好了妆，等待最后演《游园惊梦》。同志们既兴奋又紧张，每次幕间都争先恐后地从大幕缝隙间偷窥领袖的风采。上场前我紧张得浑身颤抖，对凤霞说：“我好怕！”她用冰冷的手拉着我说：“阿也吓，不怕！阿想台词、想动作就不怕了。”她鼓励我，也是在鼓励自己。我们团的演出得到了首长们的肯定，有领导称赞说，“你们这个《游园惊梦》太好了，比京、昆剧还有过之而无不及”。当听到传达毛主席给予了“美秀娇甜”的赞誉时，我们高兴得手拉着手跳起来，激动得一句话都说不出。毛主席对赣剧赞誉，提高了赣剧的声望地位，更鼓舞了赣剧人的斗志，六十年来一直激励着赣剧人不断向前。

可能是因为我跟潘凤霞配戏较多，她对我最好。记得在长春拍《还魂记》电影时，每天早上八点化妆进摄影棚，经常要拍到深夜二三点才能休息。潘凤霞戏重，除《言怀》《拾画》二出外，其他场场有戏，非常辛苦。而全剧几百个镜头，有时一句唱腔，要分几个角度用几个镜头拍摄，照明灯光又要重新布置换位。调整完后，演员再要站在指定位子上对光，反复多次，才能开拍。对灯光是件辛苦差事，因为我最年轻，所以每次对灯光的任务都是由我承担。那天拍《游园》，镜头特别多，等的时候太长，我就在一旁睡着了，结果被院长狠批了一顿，我委屈的大哭。开拍时，我还哭丧着脸，满脸的泪水，潘凤霞便悄声劝我：“娜妮，不哭了，哭不得，以后会永远留在影像的，不好看呐。”虽然我很委屈，但是潘凤霞的话温暖了我的心，我忍住了哭泣，在影片里没有留下终生的遗憾。

又如1960年在庐山演出，潘凤霞看见我在排演《拾玉镯》，就主动上来指导。当排演到孙玉娇喂完了鸡，数数少了一只，急得满屋寻找时，她过来亲自示范。她教我要越找越急，然后眼睛一亮蹲下斜身朝右一看，长长地嘘了一口气，站起来高兴地用双手的食指拇指相对做出一个大圆圈，然后向台前一亮，告诉观众，原来是鸡在生蛋，并以少女的表情，伸出食指对着母鸡一指，嗔怪它不该害她找了半天。她急忙把鸡抱出，正要举手欲打，立即停手，又舍不得打，因为这鸡是她母女的生活依靠。潘凤霞说，要以爱怜的心情，带点撒娇的表情抚摸着鸡，然后轻轻放它下地，犹如亲人。当演到孙玉娇与傅公子、媒婆同时摸镯，三人手碰着手的表演场景，忽听媒婆“哎哟！三只手喔”的叫声，孙玉娇一惊，飞快地抢过镯子，转身轻轻一跳进屋，翻身，关门，上栓，冲到桌边，两手遮脸扑在桌上，跺着双脚，扭身晃脑。剧中人物的一系列动作，也是潘凤霞手把手教给我的。这些动作把少女生怕被人窥破爱情隐私的慌乱、尴尬、羞涩的形态刻画得淋漓尽致。

1962年，省赣剧院带着《还魂记》《西厢记》《西域行》和《张三借靴》《姐妹拜月》《思凡》《僧尼会》《孟良搬兵》《送饭斩娥》《百花赠剑》《挡马》等折子戏，在北京人民剧场、民族文化宫、长安剧院、中和戏院等剧场演出了一个多月，还去了中南海国务院礼堂、紫光阁演出。在怀仁堂，我们演出了《西厢记》的“长亭别”。童庆礽演张珙，潘凤霞演莺莺，我演红娘。因我原是B角，没经过细排，她看出我有点心慌，就帮我把头上的花插正，拍拍我的肩说：“放大胆，没事。”她像个大姐姐，总是关心我、护着我。

在北京演出期间，我们还去了周总理家做客。在西花厅，石凌鹤局长向总理汇报，说江西演员工资很低，想请总理给江西说说。潘凤霞院长忙接话，指着我和另外两位年轻演员说，她们每月才20多块钱。总理说：“哦，是太低了。只是现在国家有困难，等等吧，以后会好的。”临走时，我们被西花厅院里的花木香气所吸引。邓颖超大妈摘了很多她亲手种的玉兰花，让带给没来的女孩们，每人两朵，以做纪念。第二年，我们每人加了一级工资。我永远不会忘记，周总理、邓大妈对我们的恩情，也一直记着潘凤霞院长的关爱。

文革时期，潘凤霞被纠斗关进了牛棚，我也下放农村。此后十六年中，我偶尔到南昌出差去看她，只见她家四面墙上，挂满了以往的剧照和首长们的合影，俨然一个家庭戏曲博物馆，可见她对赣剧的挚爱深情。

1986年，省赣剧院请我为青年演员涂玲慧排演青阳腔名剧《送饭斩娥》。潘凤霞多次要我去她家里吃饭，说她腌的咸蛋好吃。那天，她买了鱼买了肉，亲自到排练场等我，说我们是“老搭档”，定要拉我去吃她亲手做的饭菜，我知道这是她对我的真爱。饭桌上，我们无话不说。她告诉我，她的心里有个结，就是关于“美秀娇甜”的提法，她说：“我晓得这四个字是指《游园惊梦》的演出，但有领导说，“美秀娇甜”四个字不是对我个人的，我心里好难过。”我说：“他只讲对了一半，主席是对你，也是对《游园惊梦》讲的，是对这个戏的音乐、唱腔、化妆、表演，包括整个舞台演出的肯定，特别是因为你塑造的杜丽娘，唱做得太好了，所以才会获得如此好的赞誉。如果不是你演，任何人演，也得不到 ‘美秀娇甜’四个字。”她点点头说：“你这样说我就心服了，不然我心里总是想不通。”然后，她又笑着说：“我那里是演得好啊，我只不过是扭得好呐，哈哈哈哈！”

1989年，中国艺术研究院戏曲研究所为建中国戏曲数字化资料库，与全国各地艺术研究所联合拍摄地方戏曲经典剧目，进行录像存档，剧目中就选定了《游园惊梦》。潘凤霞找到我，要我去配春香一角。我说我已多年不演了，年纪也大了，让团里年轻人拍录吧！她说：“不行，你是我的老搭档，我们两个人是合死了劲的，连田汉都说你我配合得很好，一定要你演。”这样，我和她隔了20多年后再次合演《游园惊梦》，这也是我们最后的一次搭档。

2017年，潘凤霞的家乡玉山必姆乡为她建立了一个潘凤霞艺术纪念馆，我有幸被邀请参加了该馆的开幕式。听说她近期精神状况不好，记忆力不行，很多人都不认识了，我很为她担心。在大车上与她相见时，我问她认得到我吧。她突然说：“你是老搭档呢。”还接着问：“你老公来了吧？文浩丽、郑苏岚来了吧？”车上人都为她惊喜，她还记得那些老朋友，记得那些和她一起共同战斗过的同事，说明她一直沉浸在过去的美好日子里。

潘凤霞生活朴素节俭，从不讲究吃穿，但是对艺术却非常认真，为赣剧，为了舞台形象美，她可以不顾一切。如在长春拍片时，每天拍戏十几个小时，为使银幕上眼角形象更美，她就用胶布贴着太阳穴吊眉，天天如此。因贴胶布时间过长，致使皮肤过敏起水泡，卸妆时两边太阳穴都被撕破，鲜血直流，她仍然还坚持着。为了扮相更美，她竟然忍痛把满嘴的牙齿全部拔掉，致使头脸肿得像个南瓜，看着实在叫人害怕、心疼。为了演出，她还不惜打掉六个月的胎儿。她是一个只要事业不要命的人。

潘凤霞为赣剧奉献了一生，她是江西戏曲的功臣。她的“美秀娇甜”，至今还是无可替代。她将永远留在我们的心中，赣剧不会忘记她，江西戏曲人不会忘记她!