我在上海京剧院修照片

库房里林立着一排排高大的密集柜，抽湿机嗡嗡地运转。虞凯伊走进狭窄的通道，打开柜子，熟悉的旧照片霉纸味扑面而来。他戴着塑胶手套，小心翼翼地把照片和袋子分离开，取出一张张拍摄于他出生前五六十年的黑白京剧老照片。

资料修复与整理的工作刻不容缓。四年前，虞凯伊从兴趣出发做这件事情，现在却越来越感觉到紧迫感：一张幸存老照片上的折痕和划伤，可能有几十年的历史跨度。随着时间流逝，不仅是照片上的人影图像在逐渐黯淡斑驳，拍照的人带着亲历的历史记忆，也一个个逝去了。他说自己像是在和时间赛跑。

2020年2月开始，抱着试水的想法，虞凯伊把这些照片和一百多部京剧老录像，陆续上传到网络，不加水印，公开分享。没想到，他所在的上海京剧院因此收获了一大批粉丝，其中不乏“00后”。

见证京剧辉煌余光的底片，在社交网络上复苏，历史的影像再度被年轻人看到，转发以及议论。以下是虞凯伊的口述：

“遗憾我没早点开始”

这份工作说起来很好听，叫照片修复，其实非常枯燥。打开PS，一点点划掉或者补偿图片的缺陷，一笔一划累积，才能有比较精致的照片呈现。

我们的京剧演員每天都要练习，才能够有精彩的演出，越来越觉得我修照片，也是有仪式感的工作。

取照片之前，因为不能留下指纹，我会戴上塑胶手套，一张张拿出来。有的照片放太久，已经和封套的纸袋粘合在一起了，还有的已经发霉了。第一步会先清洗一下，要用矿物质含量少的纯净水，要洗得慢，有耐心，不要留下水的痕迹。

然后放到扫描仪上扫描，扫完再用纯黑色避光避潮的底片袋装上。

在电脑上修复扫描片时，我会修掉水渍、白斑、出现在脸部的浅刮伤或者折痕。有些斑痕在背景上，就保留着，可以凸显年代感。

修照片是一个抢救的工作，能做多少做多少。有一些斑痕没法救，比如小白点出现在色块上还可以修掉，但如果出现在轮廓线或者五官上，就没办法了，因为我的原则是，不能为了修复照片就破坏它本来的样子。

我们有一张谭鑫培和王瑶卿的《汾河湾》剧照。第一次看到原照的实物，但是因为年代久远，谭鑫培的脸已经被磨没了，非常可惜。

我修复一张照片一般花10到20分钟，看到霉斑最头痛。马连良先生曾经有一张大头贴一样的原照，上面有折痕和灰尘，这些东西肉眼都看不到，扫描出来非常脏，只能一点点修，那张照片我修了4个多小时。

对于老照片，只有进行电子化来保存它们，就算控制湿度和温度保存，实物还是会慢慢消失。

1953年，程砚秋先生带着他的剧团到上海天蟾舞台来演出，留下了《锁麟囊》的剧照。那时候，程砚秋先生年龄大了，演出相对减少，《锁麟囊》这出经典戏的照片更是非常少。我们留存的这一批实况照片有30多张，把这个戏从头到尾都拍了。这一套照片比较小，扫描、加精度、修复，花了挺长时间。除了修照片，也会修复一些视频录像，大多数是上世纪80年代的。修复录像相对简单，把它转成 MP4，只是比较费时。

把这些照片、视频转化成电子文件以后，最需要花时间的事情，是去求证信息。我经常是要辗转多处信源，才能核实到一张照片的准确信息。有时候会去找亲历的老先生回忆，有时候是和收藏家交换信息，像是在做情报收集工作。

修照片和整理资料，也会有紧迫感，遗憾我没早点开始。如果早个10年，还有一代年纪更大的老先生，他们对历史了解更清楚，甚至是亲历者，给出的信息会更准确一些。

“就该分享”

修复和整理资料的工作，我一直在做。疫情期间剧院没有现场演出，宣传的平台空出来了。我做了这么几年，一直在想，既然做了修复，最后的价值就是要给大家看到。

2020年2月，我们开始在B站和微博、抖音上传了很多以前珍贵的京剧演出视频，也把以前我修复的无水印老照片放上网，得到了很多网友的支持。2月16日至今，微博粉丝从三万多涨到十万多，粉丝也从苏浙沪辐射到了全国。

（摘自《格言》 张楠茜/文）