“仪态万千”的宋代桌椅

李昀洁

夜宴图

南唐时，有位高才博学的名臣曾夸下海口：“江南若肯用我为宰相，我必长驱以定中原。”而现实却是“耽于享乐”， 频繁邀“同事”、“好友”来家里吃喝玩乐。由皇帝派来的一名画师在参加完这位名臣的宴会后，便画出了中国画史上的一副名作——《韩熙载夜宴图》。这位名臣便是韩熙载，他耽于享乐只是为了营造一个不问政事的“人设”，为避免君主猜疑的一种“保命”措施。而这一幕被画师顾闳中记录下来，以其惊人的记忆力和精湛的画工为世人留下了一幅惊世之作。

《韩熙载夜宴图》以连环长卷的方式描摹了韩熙载于家中宴饮宾客的场景。全卷从右至左分为5个画面：听乐、观舞、歇息、轻吹、送客。卷上虽无多余背景，5个场景却被清晰地展现出来，这其中少不了画中家具的作用。《韩熙载夜宴图》中出现的家具有：床榻、桌椅、鼓墩、衣架、灯架和屏风等，可谓样样齐全。画家巧妙地利用这些家具切换时空，完成不同场景间的过渡，将时间和空间不着痕迹地揉合为一。

坐姿的变化

现代人已经习惯了在较高的椅子、沙发上垂足而坐，但中国古代更传统的起居生活方式是席地跪坐。这一明显转变发生在宋代，高型家具也在这一时期得到空前的发展。隋唐时期，起居生活方式仍然以床榻为主，但已出现了家具由低向高演变的趋势，五代时期在继承了隋唐时期家具发展的基础上，又进一步发展了高型家具。高型家具虽不普遍，但已非罕见之物，四足框架结构也有一定程度的发展，在上层皇室贵族的生活中表现明显。席地跪坐的起居方式和垂足而坐的起居方式并存，低型家具继续发展，高型家具得以推广是隋唐五代时期家具发展的特征。

北宋初年，传统低坐方式仍居重要地位，北宋中叶以后，垂足高坐的方式逐渐普及，起居方式的改变也对家具形制的革新、家具样式的变化、陈设布局的转变等产生了深远影响。而桌案与椅凳这两类家具的形制最能体现出高型家具的发展，种类样式丰富、造型简约秀挺。它们的普遍应用无疑是对垂足而坐的起居方式渐成主流的最好证明。

功能有别  形制多样

在《韩熙载夜宴图》中，按长卷从右至左的情境顺序，我们看到：“听乐”段出现炕桌1张、平头案3张、覆有椅披的靠背椅3把、绣墩1张;“观舞”段出现覆有椅披的靠背椅1把;“歇息”段出现平头案2张;“清吹”段出现带有坐褥的连体脚踏靠背椅1把、绣墩6张;“散宴”段出现覆有椅披的靠背椅1把。

桌案类家具的丰富和发展是高型家具成型的有力证明，基本包括案、桌、几案类等3种基本形式。案和桌从本质上看区别不大，只是案的规格要高于桌，形制上略有差别。最初桌案的形式其实是从床榻类家具慢慢发展演变而来的，从形制上是由低转高。低矮型的桌案为后期高型桌案的成型奠定了基础，随着桌案高度的进一步提升，形成了真正形式上的桌案类家具。

《韩熙载夜宴图》中的桌案

《韩熙载夜宴图》中的靠背椅

《韩熙载夜宴图》中韩熙载的专用靠背椅

《韩熙载夜宴图》中的绣墩

炕桌、炕案、炕几都属于低矮型家具，多用来配合床榻类家具使用的。炕桌跟炕案相比，炕桌要略宽，常放置于床的中间，用于搁置食物或酒具器皿等。炕案则多放置于床的两头，除了放置食物跟酒具器皿外，还多用于搁置笔墨纸砚和书籍，一般多在宫廷里和文人士大夫家中出现。《韩熙载夜宴图》中出现的炕桌搁置于罗汉床的中间，虽被遮挡但可隐约看出炕桌呈方形，造型结构与床榻前的平头案相仿。

作为搁设物品的家具，案的造型特征其实与桌最为接近，我们可从形制上对二者进行区分。案的案面两端悬空，四足缩进安装，且从整体比例来看，案更多呈细长条状，因其形制不同，又分为平头案和翘头案。《韩熙载夜宴图》中出现的案为黑漆长方平头案，案下承有与足相连的牙条，它有加强稳固的作用，造型大方简练、沉厚古雅。

椅凳类家具按照样式大致分为椅、凳、墩3种基本类型。在经历了隋唐、五代的发展后，生活方式的转变促使椅类家具在两宋时期流行起来。宋朝椅子的种类已趋于齐全，有无扶手的靠背椅、带扶手的靠背椅、交椅、圈椅等多种样式。尤其是北宋晚期，高型的桌、椅类家具已很普遍，并且常用黑漆髹饰，与《韩熙载夜宴图》中所绘相似。

《韩熙载夜宴图》中共有6把椅子。均有靠背而无扶手，弓背式搭脑，搭脑中部拱起，两端出头并上翘。其中5把为普通靠背椅，客座，有椅披覆盖。另一把体量较大，规格较高，为韩熙载专用。图中韩熙载摇扇散衣盘腿而坐的，正是这个“专坐”，该椅坐面宽大，用材厚重，造型简洁素雅，不作过多装饰，也有资料称其为“禅椅”。

墩在形式上与凳相像，但样式结构上要略微复杂一些，整体造型风格更为文雅，多见于文人雅士的生活起居中，使用环境也相对随意，室内外均可。墩又可称为坐墩，有鼓墩、绣墩等几种形式。《韩熙载夜宴图》中的演奏者多坐于覆有丝绸之物的绣墩。

在风格形态上，《韩熙载夜宴图》中出现的桌椅总体呈现出的框架结构，实用功能突出。桌案秀挺典雅，椅墩则多覆盖织物，以软装饰配饰丰富家具的形态与功能。牙条、牙子、圈口的使用亦在加固家具结构的基础上增加了家具的美观性。整体装饰往往不作大面积纹饰，在满足实用的基础上还表现了家具的“个性特征”。设计时也已考虑到人体垂足坐的比例关系。工艺严谨，造型优美，充分体现出该时代背景下的文化特征，以文人审美为核心的风格在画家的筆法下展现得淋漓尽致。