浅谈张黑女墓志的用笔风格

高聪慧

摘 要：《张黑女墓志》是北魏墓志中独树一帜的集大成之作，它广涵众长，不仅有碑帖古朴的神韵，还有唐楷严谨的法度。文章在该墓志章法、结构的基础上，分析各个点画的用笔，探究该志中所体现的隶书笔意与行书笔意，从而体现出字体之间的用笔过渡。

关键词：《张黑女墓志》;魏碑;用笔;创作

中图分类号：J29文献标识码：A文章编号：2096-0905（2020）08-00-02

《张黑女墓志》（黑hè女rǔ），全称为《南阳太守张玄墓志》，又称《张玄墓志》。张玄字黑女，为了避讳清康熙帝爱新觉罗玄烨的名号，所以清人通俗称《张黑女墓志》。此志刻于北魏普泰元年，共有20行，每行20个字，总计367个字。共分三个部分。第一部分记述了张黑女先祖的名字和他们所任职位的情况。第二部分记述了墓志主人张黑女的生平事迹。最后一部分则为颂词。

一、章法

章法，是作品中，字与字、行与行之间关系的安排与布置，也就是我们所说的整幅作品的“布白”，又称为“大章法”，通俗上，我们把一个字里点画的安排，和一个字与多个字之间布置的关系称为“小章法”。两者是一个道理，区别在于前者强调的是整幅作品，而后者强调的是单个字。也就是“一点成一字之规，一字乃终篇之主”。[1]

《张黑女墓志》在空间布白上虚多实少，以虚为主，实为辅，二者相互映衬。各个点画在空间上的分布飘逸脱尘，空灵隽永。章法布局精美，字距大于行距。文章最后几行出现的类似于行书的章法，又为整篇作品锦上添花。此帖还出现了删字符号，例如“長”字右侧的三个点，这种做法在行草书中多常见，在楷书中却甚为少见。[2]

二、结构

《张黑女墓志》的结构舒雅自然，包括了虚实、正斜、疏密、舒敛等许多的对比因素在其中，看起来结构自然统一。此志虽然结构上的奇特姿态虽然不多，但却谈不上刻板呆滞一说，反而更加的流动舒畅。字形的大小和粗细看起来似乎一致，但仔细观察后却发现其中的千姿百态。抑或收紧，抑或展舒，抑或方抑或扁。

《张黑女墓志》的结体取横式，源自隶法，开张而又洞达。这不仅是因为魏碑是在汉隶的发展上继承而来，章法直取隶书，字距大于行距。另一方面还在于它疏密相间，纵向的笔画多疏朗，横向的笔画多紧密相连。呈现给我们的是疏处空灵，密处丰满之感，两者合二为一，相互融合。三是由于此志中的大多笔画夸张变形，示人以横式之感。撇画向左右大胆的舒展开来，捺画则取自隶书，变斜为平，点画流畅隽永，又加入了行书笔意，宽绰有余，雍容大方。整体上呈现出潇洒秀逸的风韵。[3]

三、笔法

（一）点画用笔介绍

《张黑女墓志》的用笔中侧并用，方圆皆备。其中中锋多体现在长横、长竖、长撇、长捺等笔画之中;侧锋多见于短横、短撇、横钩、方折等一些笔画的起笔和转折处，这些笔画再加上左右开张的撇捺，各显其通，形成了独有的艺术风格。此志以圆笔为主，方笔为辅。方笔多见于撇、捺，和一些点、方折转折处，其余的笔画大都是圆起笔，妙就妙在方圆的结合浑然天成，刚柔相济墓志看起来也就在婉约中又显刚健，雄劲中又隐约透露着柔美，刚而不棱，柔而不媚，展现出内涵丰富而又和谐的美感。[4]

点画横平竖直，轻重并举，丰富而又多趣，韵味情趣皆俱佳。横画分为长横和短横两种，长横或方起圆收，或则圆起方收。笔画两端的起收笔重而缓，中间行笔轻而快，粗细变化也就呼之而出。同时这种起收笔使得笔画两端低，中段凸起，在不平中求平，没有呆板之意，富有节奏感和韵律感。如图1“丁”字，横画方起圆收两头粗中间细，像似跳动的音符，动感之意跃然纸上。短横的起笔多用尖笔，露锋入纸，收笔略微上扬，例如“太”字的短横就是尖入笔，收笔上翘，点画活泼而又轻灵。“东”字的短横入笔也是尖起，以方笔收尾，迅捷而又利落。

竖画的起笔大多露锋横切入笔，再顺锋轻轻推入，并且有明显的起笔痕迹，增强了字的装饰效果。如图2“城”字左边土字旁就是这种用笔方法，“卅”字的三个竖画也都是横切入笔。竖画有悬针竖、垂露竖两种。悬针竖比较少，给人一种锐利中见含蓄的感觉，例如"年"字的竖画就是悬针竖。垂露竖就比较常见了，直中有曲，曲中又有直，刚中有柔，柔中有刚，挺拔有劲。例如“水”字、“军”字。

撇画有长短之分。短撇利落而又干脆，采用切锋笔法，如“具”字和一些带有单人旁的字，横切入纸，顺势而出。长撇带有很明显的隶书意味，形成含蓄张开之势，如“人”字、“父”字。还有一类长撇收笔出锋，例如“成”字，行笔流畅，收笔利落干脆。

捺画包括反捺和正捺两种。反捺多由字的结构而定，笔画短小却又很精致，例如“复”字;还有一类反捺则直接作点状，例如“汉”字、“矣”字;值得注意的是，有的反捺收笔向左出锋，例如“女”字、“亥”字，增添了字的动感意味，尽显俏皮之感。正捺又可以分为平捺和斜捺两种。平捺多见于走之底，例如“进”字，看上去似乎仍保留了汉隶中的蚕头燕尾，却又不显得笨重，笔画的起伏波动也不大。斜捺的起笔多为尖锋入笔，收笔处则有方有圆，例如“太”字的收笔为方笔，而“坂”字的收笔则为圆笔。初看其捺画似乎都一模一样，但仔细观察后会发现，它们的神态千姿百态，各具风姿。例如同是“人”字，一个收笔出锋，一个不出锋。

《张黑女墓志》中的点也是姿态繁多，不尽相同。例如“方”字第点尖起笔，两头细中间粗，大致呈菱形状，而“之”同样尖起笔，由细及粗，呈三角形状。

勾画灵活多变。纵观全碑的勾画，都各有各的风姿，大致可以把它们分为两类。一类的写法如隶法，例如“既”字;另一类则如唐楷，例如“方”字。该志中的戈钩也颇具特色，富有灵动之感，一波三折，例如图3“城”字，“感”字。

（二）隶书笔意

自南北朝分裂以来，书法分为了南北两个派别。北派的书风带有很明显的隶书风格，也就是魏碑，仍然保留着汉隶的成分较多，有的笔法都是从汉隶得来，使得魏碑书法形式活泼，率真随意而又富于天趣。

《张黑女墓志》中的捺画就有着很明显的隶书笔意，它没有明显的一波三折，大部分书写起来都很平直，一般都是逆锋入笔，在顺锋轻轻推入，最后按笔收尾，形成比较明显的八分字的雁尾式。

例如图4“秋”字，前者取自《张黑女墓志》，后者则取自《乙瑛碑》，这两个字之间虽然相差了738的历史，但不难看出后人对前人书法的继承与发扬。仔细观察《张黑女墓志》中的起笔，逆锋入笔，收尾处的捺画同样的重按出鞘，是完全来自前人《乙瑛碑》中的隶书笔意。

（三）行书笔意

魏晋南北朝，我国书法进入兴盛时期，这一时期的书法种类颇多，隶书得到了延续，草书进入全盛时期，行书也出现了许多佳作，真书以魏碑为主体，风格鲜丽，在此基础上初步形成了楷書。纵观全碑，不难发现此志中所出现的行书笔意。并且文章最后部分错落有致的形态，与行书章法及似。

《张黑女墓志》的笔画融入了行书笔意，出现了许多连写的点，例如图5“然”字、“为”字等，这些点画相互呼应，姿态活跃，达到了孙过庭所说的“真以点画为形质，使转为性情”的审美需要。

《张黑女墓志》中楷书行书相结合的字也比比皆是。例如图6“汉”字，三点水部分运用了行书的笔法。“灵”字的雨字头部分也采用了行书的笔法。“唯”字的口字旁也采用了楷行相结合的笔意。行书笔法的应用，为该志增添了更多的风趣秀逸，这也是它不同于其他碑刻的重要原因。

参考文献：

[1]蔡康美.张黑女碑[M].福州：福建美术出版社，2012.

[2]黎虎.魏晋南北朝史论[M].北京：学苑出版社，1999.

[3]王晶.《张玄墓志》艺术特色赏析[J].美术教育研究，2013（23）：11-12.

[4]李永辉.浅析北魏张黑女墓志[J].科技创新导报，2008（23）：248.