中型编制民族乐团户外音乐会的拾音——以二沙岛户外音乐季广东民族乐团专场音乐会为例

莫稀闻

（广州康乐琴行演艺工程，广东 广州 510000）

民族乐团在户外进行音乐会时，传声器的选择与拾音位置的设定是至关重要的环节。广东音乐曲艺团音响师邝威先生曾于《浅谈音乐曲艺节目舞台话筒的设置》一文中指出，传声器选择与拾音位置设定是保证扩声效果的决定性因素，尤其强调如果传声器拾音位置设置失误，即使乐队、配器、建声都是一流的，也不可能有好的扩声效果[1]。中央民族乐团管小宝先生在《民族交响乐现场演出的扩声技术》一文中论述了民族管弦乐队现场演出工作中传声器的选择与拾音位置设定的重要性[2]。

笔者以2019年10月19日二沙岛户外音乐季广东民族乐团专场音乐会的扩声为例，解析针对不同类型乐器选择适配的传声器，并设定拾音位置。

1 乐团声部的划分

广东民族乐团在乐器声部的位置安排上科学合理，该场音乐会的乐团编制见表1，乐团舞台位置见图1；其演奏曲目也多由经验丰富的配器专家量身定制；乐团合奏时融合饱满且层次清晰，乐器群组在对话交流段落时音量对比平衡且个性鲜明。

表1 音乐会的乐团编制

笔者按照个人混音习惯，以乐团编制作为参考基础，分为5个声部：

（1）弓弦声部，

（2）弹拨声部，

（3）低音声部，

（4）吹奏声部，

（5）打击乐声部。

笔者认为，在民族乐团整体频率分布上，低音乐器的音域应处于一个相对独立的位置，并且，为了能在混音过程中更精准调整低音乐器在乐团中的比例，应将低音乐器划分为独立的低音声部。

2 传声器的选择

2.1 传声器的数量

该场音乐会在开阔的户外进行，对观众而言乐器的直达声基本不可闻。为能完整呈现乐团中各乐器的演奏，并兼顾各声部间的音量平衡，除了打击乐器使用主辅传声器拾音方式，其余乐器均使用点传声器拾音方式。传声器数量配置如下：弓弦乐器10支，弹拨乐器10支，低音乐器4支，吹奏乐器6支，打击乐器7支。

2.2 传声器选择的参考要素

图1 乐团编制及在舞台上的位置示意图

电容式小振膜的传声器具有灵敏度高、最大声压级高、本底噪声低、体积小的优势，尤其适合民族乐团户外扩声使用，所以，该场音乐会全部选用电容式小振膜传声器。

（1） 频率响应

民族乐器的频率一致性差异较大，需要细分每一种类乐器的音域范围。所用传声器的频率响应在其对应的乐器音域范围内要尽可能平直，才能更好地还原乐器原声。此外，为了把乐器的倍频泛音纳入拾取范围，笔者在传声器频响与乐器音域比对时，通常会把乐器音域范围稍作扩宽延伸，低频截止点往低频延伸约1/3个倍频程，高频截止点往高频延伸1个倍频程。

（2）指向性

该场音乐会同时使用的传声器数量较多，且各乐器之间的距离较近，需要考虑邻近声源的串音问题。对于中高频能量较多的乐器，因其声源辐射指向性较强，故选用指向性较好的心形传声器；对于低频能量多的乐器（如大提琴和低音提琴），因其声源辐射指向性较弱，故选用指向性面宽较大的全向形传声器。

（3）灵敏度

一般而言，对于弓弦乐器和弹拨乐器，若要获得较为完整的声音，需要一定的拾取距离（约60 cm），故选用灵敏度高的传声器。对于低音乐器，因其在户外环境中低频能量衰减大，故选用灵敏度低的传声器，并采取近距离拾取，从而获得力度较好的低频。对于吹奏乐器，需要稍远距离（约60 cm以上）拾取，获取的声音才具有较自然的空间感，但吹奏乐器本身的音量较大，故选用灵敏度适中或稍偏高的传声器即可。关于打击乐器，则因其种类繁多应按需选取：音量大、拾音距离较远的选用灵敏度适中的传声器，音量小、拾音距离远的选用灵敏度高的传声器，有特殊需求的（如小军鼓）采用灵敏度低的传声器近距离拾音。

（4）最大声压级

弓弦乐器和弹拨乐器自身的音量适中，传声器的最大声压级适中即可。低音乐器使用近距离拾音，传声器最大声压级要足够大。在吹奏乐器中，唢呐的自身音量最大，笛子和笙次之，最大声压级也要足够大。打击乐器按具体乐器适配最大声压级合适的传声器即可。当然，最大声压级越大的传声器，通常动态范围越大，在音色表现上会更自然松弛。

（5）配对

除了打击乐声部，同一声部的乐器使用同型号传声器可使其音色相近和相位贴合度更好。条件容许时，同类乐器使用经过对频响与相位进行匹配选取的传声器，能进一步提高音色和相位的一致性。

2.3 乐器音域与传声器的特性对应及配置

在满足传声器选择的参考要素的前提条件下，笔者根据各乐器音域与传声器特性筛选出NEUMANN、Shure、DPA、RODE、AKG等不同特性的传声器用于本场音乐会，详见图2、图3、图4，为乐器具体配置的传声器见表2、图5。

3 传声器的拾音位置

笔者对传声器定位架设的标准：

（1）不能影响演奏者演奏与视谱；

图2 弓弦乐器、弹拨乐器音域与对应的传声器特性图

图3 低音乐器、吹奏乐器音域与对应的传声器特性图

图4 打击乐器音域与对应的传声器特性图

表2 各乐器拾音选用的传声器

图6 演出前观众视觉中的传声器设置图

（2）不能遮挡演奏者与指挥之间的视线；

（3）不能妨碍演奏者之间的互相交流；

（4）必须位于能拾取乐器完整直达声的位置；

（5）传声器与支架不能阻碍演奏者登场和退场；

（6）传声器与支架尽可能不遮挡观众的视线且尽可能隐蔽。

总体而言，受扩声系统传声增益、户外环境底噪和舞台上邻近乐器声源串音这三大因素影响，较之录音室的拾音环境，绝大多数的传声器在户外扩声时拾音的距离需要更贴近乐器，所需具体距离因不同乐器的响度、声音扩散的范围和所使用传声器的灵敏度而各异，在5 cm～35 cm不等。在此，笔者采用录音室环境拾音距离数据作为该户外演出的传声器拾音距离设定的初始参考基线，其中，主要参考《话筒技术——中国民族乐器录音》①及《4060系列微型全向传声器用户使用手册》②的相关内容③。

图5 音乐会配置的传声器

图7 高胡、中胡、二胡的传声器位置图

以下所介绍的传声器位置的设置均为按照上述标准与原则进行，并经试音微调确定最终位置，见图6。下面具体给出各传声器的设置。

3.1 弓弦乐器的传声器位置

对于高胡、中胡、二胡的拾音，传声器均设置在演奏者前方，传声器振膜与琴筒平行，轴心指向琴筒上方约10 cm的琴杆位置，距离约60 cm（录音室建议距离为60 cm～120 cm），见图7。此位置拾取的琴筒与琴膜的声音较为完整，琴弦泛音丰富，琴弦与琴弓之间的摩擦噪声不会过大，也能兼顾手指与琴弦之间的触感和手指拨弦演奏时的弱音细节。

3.2 弹拨乐器的传声器位置

古筝的拾音，传声器设置在面板上方偏向琴头的位置，传声器的振膜与琴身上面板夹角约60°，轴心指向10弦至12弦之间，距离约45 cm（录音室建议距离为60 cm～100 cm），见图8。此位置拾取的声音使琴头侧面音孔的声音与琴弦原声的声音混合后较为平衡，音色饱满圆润之余泛音丰富且清晰，对于演奏力度强弱变化的细节表现更好。

图8 古筝的传声器位置

图9 扬琴的传声器位置

图10 琵琶、柳琴、中阮、大阮的传声器位置图

图11 大提琴的传声器位置

图12 低音提琴的传声器位置

图13 唢呐的传声器位置

图14 笛子的传声器位置

扬琴的拾音，传声器设置在谱架上方的位置，传声器的振膜与琴身上面板夹角约60°，轴心指向共鸣箱上面板中央，距离约65 cm（录音室建议距离为100 cm左右），见图9。此位置拾取的声音使两侧山口下出音孔声音的高低音比例较平衡，音色厚实紧凑且亮丽。

琵琶、柳琴、中阮、大阮的传声器均设置在演奏者前方，见图10。

琵琶、柳琴的拾音，传声器振膜与面板平行，轴心指向第18品上下的位置，距离约55 cm（录音室建议距离为60 cm～100 cm）。此位置拾取的声音较为平衡，并且不会拾取过多的指甲拨弦噪声。

中阮、大阮的拾音，传声器振膜与面板平行，轴心指向音孔稍偏琴弦一侧的位置，距离约55 cm（录音室建议距离为60 cm～100 cm）。此位置拾取的中音饱满柔和，低音清晰不浑浊。

3.3 低音乐器的传声器位置

大提琴的拾音，传声器使用橡胶卡扣式固定夹定位于琴弦下方，传声器振膜与面板夹角约100°，轴心指向琴桥架弦端边缘，距离琴桥约10 cm（录音室建议距离为10 cm左右），见图11。此位置拾取的低频稍偏硬朗，力度感较好，同时可以适量减少面板的反射声。

低音提琴拾音，传声器使用鹅颈夹定位于琴桥上，传声器振膜轴心指向音孔，距离音孔约10 cm（录音室建议距离为10 cm左右），见图12。此位置拾取的超低频密度较好，使用防风棉能降低超低频气流的喷涌声。

3.4 吹奏乐器的传声器位置

唢呐、笛子、笙的传声器均设置在演奏者前方右侧。

唢呐的拾音，传声器振膜与唢呐管身夹角约60°，轴心指向喇叭口中心，距离约80 cm（录音室建议距离为120 cm～200 cm），见图13。演奏者通常在演奏时会有肢体晃动导致喇叭口指向多变，传声器距离稍远可以降低音量和音色的变化，使音色更为平稳。

图15 笙的传声器位置

图16 钢片琴、京锣的传声器位置

图17 吊镲、对镲、小锣、新疆手鼓的传声器位置

图18 花盆鼓、排鼓、梆子组、木鱼组的传声器位置图

图19 小军鼓、小堂鼓、京钹、水镲、手铃、马铃、三角铁的传声器位置图

笛子的拾音，传声器振膜与笛管平行，轴心指向吹口与笛尾之间的笛管（稍偏向笛尾），距离曲笛和梆笛的距离分别约50 cm和60 cm（录音室建议距离为80 cm～120 cm），见图14。此位置既可以避免拾取过多的口风噪声，又能保留适当的气息变化，笛子声音自然且更具人性化。与唢呐传声器的拾音位置同理，传声器距离稍远可以降低音量和音色的变化，使音色更为一致。

笙的拾音，传声器振膜与笙管夹角约45°，轴心指向笙管顶部约15 cm的位置，距离约60 cm（录音室建议距离为80 cm～120 cm），见图15。此位置拾取的笙音较为完整，饱满与柔和均能较好兼顾。

3.5 打击乐器的传声器位置

钢片琴、京锣的拾音，在同一位置演奏，使用同一传声器，传声器振膜轴心指向钢片琴演奏区域中心，距离约60 cm（录音室建议距离为80 cm～120 cm），见图16。

吊镲、对镲、小锣、新疆手鼓的拾音，在同一位置演奏，使用同一传声器，传声器振膜轴心指向新疆手鼓演奏的位置，距离约80 cm（录音室建议距离为100 cm～150 cm），见图17。

花盆鼓的拾音，传声器振膜轴心指向鼓皮圆心与外圆之间的中央偏外圆位置，距离约50 cm（录音室建议距离为80 cm～150 cm），见图18。

排鼓的拾音，2支传声器振膜轴心分别指向2个相邻排鼓中间位置，距离约50 cm（录音室建议距离为80 cm～150 cm）。排鼓一的传声器同时拾取其侧后方木鱼组的声音，排鼓二的传声器同时拾取其下方梆子组的声音（该场音乐会梆子组仅使用最大号梆子），见图18。

小军鼓的拾音，传声器使用自带卡夹定位于鼓框上，传声器振膜与鼓皮平行，距离约10 cm（录音室建议距离为10 cm～15 cm），见图19。

小堂鼓、京钹、水镲、手铃、马铃、三角铁的拾音，在同一位置演奏，使用同一传声器，传声器的振膜与小堂鼓打击面夹角约60°，轴心指向鼓皮圆心与外圆之间的中央位置，距离约50 cm（录音室建议距离为80 cm～120 cm），见图19。

4 进一步优化的思考

上述传声器的选择与拾音位置的设定已满足音乐会的扩声需求，但笔者认为有两方面可进一步优化。

（1）传声器选择的优化

大阮、花盆鼓和小堂鼓使用的传声器在50 Hz～300 Hz的低频频段有5 dB的滚降衰减，笔者在混音时使用了参量均衡器作补偿处理，若能选用低频频响没有滚降衰减的传声器，预估50 Hz～300 Hz的低频频段表现能更自然厚实。

（2）拾音位置的优化

新疆手鼓和木鱼组是采用远距离的主辅传声器拾音方式，若能增配近距离的点传声器拾音方式，在混音时将会有突出其音色特征的声音供选择。

5 结语

以上为笔者在民族音乐会扩声中传声器选择与拾音位置设定的考虑和现场实施，合理的拾音为整场音乐会的扩声提供基础，使音响效果达到扩声设计预期，协助乐团完整地呈现演奏乐曲的意境。该场音乐会在视觉与听觉上的一致性极好，乐团各声部的融合自然流畅，乐器的音色特征鲜明真实。

对于民族乐团现场扩声效果而言，经过几代音响师在现场扩声中长期、大量的学习与实践，积累众多的宝贵经验，虽然没有绝对的“好”或“坏”、“对”或“错”，但是仍然需要遵从基本客观的原声还原准则。中国民族乐团户外扩声中的传声器选择与拾音位置设定，与西方交响乐团有较大差异，作为现代音响人应多学习与借鉴，并不断获取现代扩声器材与技术的最新成果，在扩声工作中求精、创新，多聆听、多实践、多思考、多总结、多积累，才能更好地为民族乐团提供优质的户外扩声服务。

注释：

① 舒尔亚洲有限公司. 话筒技术——中国民族乐器录音[EB/OL]. www.shure.com.cn,2011.

② DPA Microphones. 4060系列微型全向传声器用户使用手册 (User's Manual of 4060 Series Miniature Omnidirectional Microphone )[EB/OL]. www.dpamicrophones.com/DPA/media/DPAManual/dscreet-Miniature-Microphonesusers-manual.pdf?ext=.pdf, 2014.

③ 因该场演出使用的低音乐器为西洋乐器（大提琴和倍大提琴），《话筒技术——中国民族乐器录音》中无直接相关数据，故使用《4060系列微型全向传声器用户使用手册》作为补充资料，因此，文中所述，低音乐器拾音距离参考数据出自后者，其他乐器拾音距离参考数据出自前者。