浅谈书画装裱修复中的全色技法

张威

沧州市博物馆

书画艺术是我国的传统艺术，经历了上千年的发展。总结我国的书画艺术发展会发现不仅产生了众多艺术理论与创作技巧，更是出现了诸多体现艺术理念与审美观念的优秀作品。对传统书画作品的留存和保护进行分析发现因为受环境和书画作品自身材料等因素的影响，许多书画作品在保存和传承的过程中出现了破损等问题[1]。为了让书画作品能够流传后世，让更多的人可以接触到优秀传统艺术内容，需要对作品进行装裱和修复，书画装裱修复技术便是在这样的环境下产生的。总结现阶段的书画装裱修复技术应用会发现全色技法是书画修复中比较常见的一种技术，所以对这种技术的具体利用做分析与讨论有突出的现实意义。

一、书画装裱修复技艺的形成与发展

书画装裱修复技艺的产生和发展与我国传统书画艺术发展有着密切的联系。结合目前的资料研究进行分析，我国的书画装裱修复技艺有着悠久的历史。从文献记载的资料来看，早在春秋战国时期，书画装潢技艺就已经萌芽，在秦汉时期的时候其便形成[2]。发展到魏晋南北朝的时候，装裱技艺的成熟性有了显著提升，而且在隋唐年间，装裱技艺出现了进一步的发展和壮大。在我国宋代的时候，装裱技艺达到了精美、成熟的阶段，而且这个时间是书法、绘画装裱的全盛时期。对书画装裱进行分析可知其不仅有效的加强了书画作品的观赏性，而且帮助实现了书画作品的保存与传承。

结合实践进行分析，书画装裱修复技艺标志着社会的需求和社会正在发展的产物，其是伴随书籍和书画绘画作品出现而发展的，所以具有鲜明的民族文化特色。就古代字画而言，影响其的因素是比较多的，比如地域、人文、经济、宗教等，所以其能够体现的是当时社会背景下人们的审美情趣。通过保留的古字画进行社会分析，这对于文化交流和事项传播而言有突出的现实意义。

二、书画修复的原则以及步骤

对书画修复进行具体的分析发现其主要遵循的原则有两个：1）重装无益，即不干预原则[3]。2）修旧如旧，即最小干预原则。从艺术的角度进行分析，每一件古旧字画，其都是不可再生的艺术品，所以修复需要秉持“现状维持”的理念，也就是说要尊重艺术品的本来面貌，这样才能够保证字画的真实性、可读性以及可识别性。简言之，在书画修复的过程中需要基于上述的两个原则实现对字画本来价值与寿命的延续。

对目前的书画作品修复进行分析可知其主要分为6大步骤：1）气色审视，即要对需要修复的书画作品进行审查，主要是观察作品的材料年代以及破损的具体程度。2）淋洗调护，主要是通过科学的手段对其进行处理，从而达到霉斑去除等效果。3）画心揭裱，主要指的是揭覆褚、命纸。在操作的过程中需要强调细致与谨慎，不可对画心造成损伤[4]。4）小托出助，即托命纸、加助条。5）画心补缀，即补洞、嵌条。根据画心破损情况判断嵌条形状长短。并针对修复进行嵌条的制作，从而使其成为画心补缀的重要工具。6）全画，这是修复过程中非常关键的一个步骤，对最终的修复效果有显著的影响。在全画的过程中，需要基于坚持的原则与科学的方法开展具体工作。

三、全色技法的应用要点

全色技法是书画装裱修复中应用比较广泛的一种方法，对这种方法的具体实施进行分析与讨论，并明确此种方法的应用要点，这对于方法的优势发挥有显著价值。

结合目前的实践，全色技法的要点在于在进行全色之前需要强调命纸染制。就具体的工作开展来看，需要强调如下工作：1）需要对画心的材质、纹理等进行分析，并选择与其相同的材料作为命纸，一般情况下会选用纸料或者是绢料。在目前的实践中，如果是对绢本画心进行修复，那么在进行命绢染制的时候需要非常谨慎，因为画心的年代久远，所以出现了变色的情况，在这种情况下是难以找到与画心具有一致颜色的绢料的，所以在实践中需要使用素绢进行染色。在具体染制的过程中更是需要不断的对色彩进行纠正，这样，颜色偏差可以控制到最低的程度[5]。2）画心在经过上述过程的补缀上墙和晾干之后，便可以开始对残缺的位置进行颜色的填补，以此来达到“全色”。在这个过程中，需要先蘸取配置好的交际水胶矶水，使其到画心缺失的部分，这对于加固颜色有显著价值。在修补的过程中要基于全色面积的大小对毛笔的型号进行选择。就处理实践中的全色手法应用来看，需要基于破损处大小形状进行手法的选用。比如在修补的过程中需要处理的是虫蛀的小孔，那么可以选用“点染法”，这种方法在利用的时候笔杆需要保持垂直的状态，笔尖向下轻点轻划即可。如果需要处理的是破损比较大的画心，那么在处理的时候可以采用“烘染法”，这种方法在具体的利用中需要用笔侧锋从左至右一笔接一笔填色，在填色的过程中，中间不得出现空隙。就具体的方法使用来看，所有的手法使用都需要遵循一个基本原则，即浅色多变。在一次处理之后进行晾干，然后再进行第二次，直到颜色达到了满意的状态。

在全色技法的应用中还有一种难度相对较高的技法，即接笔。对这种方法的具体利用做分析可知其主要针对的是书法作品[6]。在接笔法应用的过程中，装裱师需要具备扎实的书画基础。而且在进行接笔之前，装裱师需要找一些原作者的作品进行练习，待达到熟练状态之后再对其进行修复，这样的修复效果会更加显著、需要注意的是，在接笔方法应用的时候下笔必须要果断，段笔和反复的情况需要规避。

总的来讲，书画装裱是中华民族独特的传统工艺内容，是具有复杂性的精细工艺。在书画艺术发展的过程中，有人将书画装裱修复形容为书画作品治病，所以装裱师在书画修复行业又有了“画郎中”的称号。总的来讲，通过书画装裱修复可以使书画作品的寿命得以延长，后世子孙可以更加全面的欣赏前人书画艺术，实现传统文化的传承，所以重视书画装裱修复是非常重要的。

四、结语

书画修复是一门手艺，也是一门艺术。中国传统书画所用的材料大多为纸和绢，质地纤薄，加之年代久远，会容易破损、掉色。书画揭裱修复不仅仅是为了书画作品的保护，更是为了历史文化的传承。如果没有一代代的修复师精心修护，我们将很难再见到这么多宝贵的名作，领略不到古代文人的胸怀。在书画装裱和修复的时候，技术的选用对最终的修复效果有显著的影响。全色法能够最大限度的还原古旧字画的本来面貌，使其的寿命得以延长，所以全色法是书画修复中比较常用，也是最为重要的方法之一。文章对全色法的具体使用和要点进行分析，目的是要全面了解此种技法，并对技法的使用进行强调。