《八佰》：以底层群像视角阐释爱国初心

张琦

继《星际穿越》重映票房累计破亿元后，8月14日开启全国点映的《八佰》，点映首日拿下1400万元票房，与同日复映的《哈利·波特与魔法石》一起，将大盘单日票房提升到6000万元以上。

经过复映片的预热，逐步升温的电影市场的确需要一部重量级的新片来拉升人气，《八佰》的上映正当其时;从点映后的整体评价来看，《八佰》口碑不俗，不负众望。

影片取材自1937年上海淞沪会战中著名的四行仓库保卫战，即“八百壮士”的真实故事。早在1938年，老一辈导演应云卫就将《八百壮士》搬上银幕，后中国台湾导演丁善玺在1975年翻拍了同名电影。

导演管虎的父亲是一名演员，也是一名八路军老战士。管虎表示，直到自己四十岁，才了解到父亲当年所经历的战场细节;感到震撼的同时，也激发了他对当时的社会、当时的人的关注。

四十岁后的管虎对战争题材兴趣渐浓，他在拍摄电视剧《沂蒙》和《火线三兄弟》时，分别背靠背拍摄（同时拍摄）了电影《斗牛》《厨子戏子痞子》。《斗牛》在喜剧感与沉重感、荒诞味与反思意识上的巧妙混搭，《厨子戏子痞子》在浓墨重彩的舞台化和戏剧反转上的设计，让人感受到了管虎对战争片一反常规的处理。

《八佰》也是，它不只是一部聚焦战场抗敌的传统国产战争片，而是将当时的社会结构、阶层浓缩在四行仓库周围，辅以底层士兵群像视角，通过这一被“现场直播”的战役，呈现当时中国社会内外状况的“微缩景观”。

《八佰》突出了苏州河南北两岸截然相反的景象，一边是日军不敢进犯的英法租界，歌舞升平灯红酒绿;一边是满目疮痍的沦陷区，以及一座只留下四百余人驻守的孤楼阵地。处在中间位置的士兵们，隔窗即可望见对岸，南岸的人可架着摄影机、拿着望远镜观看战斗。如此一来，产生了一种双向的戏剧张力：孤立无援的士兵们，是留下战死还是逃向北岸？北岸的中国人是冷漠观战还是奋起反抗？

人性的光辉与软弱都在这一戏剧情境下得到了展现，导演并不规避人在极端环境下，出于生存本能和动物性所做的逃避选择，比如张译饰演的老算盘最终没有选择战斗。我們不能单纯地站在道德高位上对他指责，因为他不是战士，只是一个文员。

对岸的国人由最初的围观，到捐钱捐物、冒死冲桥，民族意识的觉醒与四行仓库军人们的苦战并行，在共情效应上释放威力，比如机枪连为打退日军钢板阵，抱炸药包与敌人同归于尽的段落。

驻守四行仓库的士兵，很多是保安队员和散兵，他们缺乏正规训练，可同样是这场战役的英雄。底层群像视角是对历史和已逝者的尊重，一河两世的戏剧场景是对当时中国社会的浓缩，有惨烈的战争场面，有人文反思，有共情效应，《八佰》已露锋芒。

疫情过后的中国电影，或可借《八佰》触底反弹。