媒介构建与现实存在

袁湘

【摘要】影像媒介为我们勾勒出想象中的美好世界，电影《开罗紫玫瑰》讲述的就是当媒介构建出的世界与现实生活中的世界融合在一起时，人们会有怎样的反应与体验。本文从该影片独特的叙事方式入手，探讨其超越现实的情节构建、聚焦个体的故事铺排以及温情动人的结尾转折，以此来把握整部影片的文化内涵以及带给我们的启示。

【关键词】开罗紫玫瑰;影像媒介;叙事方式;伍迪·艾伦

中图分类号：TN94                 文献标识码：A               文章编号：1673-0348（2020）014-110-03

Abstract： The video media outlines the beautiful world we imagine， and the film "Cairo Purple Rose" tells the story of how people react and experience when the world built by the media is integrated with the real world. This paper starts with the film's unique narrative way， discusses its plot construction beyond reality， focuson on the individual's story arrangement and warm end turn， in order to grasp the cultural connotation of the whole film and bring us inspiration.

Keywords： Cairo Purple Rose; Video Media; Narrative; Woody Allen

1. 引言：

《開罗紫玫瑰》是美国导演伍迪·艾伦的作品，讲述了一个美国经济大萧条背景下的科幻故事。影片的女主角塞西莉亚因工作不顺、生活苦闷，经常去电影院观看影片逃避现实。她在观看电影《开罗的紫玫瑰》时爱上了电影中的男主角汤姆，在她第五次观看影片的时候，男主角汤姆从电影中走出来并向塞西莉亚表达了爱慕之情。但是汤姆的扮演者吉尔为了自己的事业、声誉，想要让汤姆重新回到银幕，劝塞西莉亚放弃汤姆和自己去好莱坞。最后，塞西莉亚选择了吉尔却又被抛弃，重新回到了苦闷的现实生活中。

这部影片通过一种“剧中剧”的构建方式，使得荧幕中虚拟的、完美的人物走到现实生活中来，通过虚拟人物与真实人物的场景互动，给观众带来一场超现实的体验。虽然整个影片以塞西莉亚的故事与遭遇为核心展开，但是女主角和虚拟男主角之间发生的故事，是很多观众共有的向往，期间塞西莉亚所产生的的苦闷、惊喜、纠结、失落的情绪，都能够引发观众的共鸣。而电影的最后，虚拟男主角汤姆回归荧幕，而不是继续留在现实生活中，使得整个影片没有所谓艺术品的自命不凡和忧心忡忡，把尖锐的讽刺转化成一种温情的关怀。

1. 超越现实：构造碰撞的情节

超越现实的叙事方式在科幻电影中最为常见，将故事设置在星际太空、异物魔幻、人工智能等场景当中，畅想尚未揭示的科学现象，以电影为载体展示虚构的情节。伍迪·艾伦导演将这种超现实的叙事方式用在个体化的故事当中，让情节显得惊奇，让个人经历呈现出一种紧张刺激的感觉，让观众能够跳脱出当前的现实处境，进行不寻常的思考。影片《开罗紫玫瑰》中使用一种技术上非常平淡但是让人意想不到的方式，直接让男主角汤姆走出电影院的屏幕，未做任何科幻处理，将观众自然而然地带到下一段故事的情境当中。

该影片采用了多重叙事来构建故事框架，从时空顺序来看，可以分为三重叙事。第一重叙事是女主角塞西莉亚生活苦闷，在经济大萧条的背景下做着即将失业的服务生工作，晚上回到家之后面对毫无情趣的丈夫，更是打不起精神来。女主角只有在电影馆观看《开罗紫玫瑰》这部电影时，才能忘掉生活的不顺，这部影片中没有经济萧条，只有生活富足的上层社会的饮酒作乐。塞西莉亚一遍又一遍地观看这部影片，以至于能够记住影片中角色的台词与表演时的神情，此时男主角和女主角还分别在两个不同的空间里，一个在影像媒介构建的世界中，一个在现实生活当中。第二重叙事是当塞西莉亚第五遍观看《开罗紫玫瑰》时，男主角汤姆也已经熟识塞西莉亚，且已经被塞西莉亚神情的眼神打动，不自觉地走向了观众席，离开了电影屏幕中的虚拟世界。此时男主角已和女主角处在现实的空间当中，打破了媒介构建与现实存在的界限，融合到了同一时空下。伍迪·艾伦在这一时空中，还加进了一个角色，那就是汤姆的扮演者吉尔，吉尔是现实存在的人物，但是和汤姆长的一样，为了保住自己的演艺事业，他想尽办法让汤姆回到荧幕当中去，于是他企图破坏汤姆与塞西莉亚之间的爱情，向塞西莉亚表白，希望塞西莉亚能离开汤姆和自己在一起。在这一重叙事当中，三个人物进行互动，虚拟与现实已让人难以分别，情节到达了高潮。第三重叙事是在塞西莉亚选择了现实生活中的吉尔之后，汤姆失去了存在于现实世界中的意义，重新回到了电影屏幕中去，又与《开罗紫玫瑰》剧中的其他角色演起了电影，而吉尔见汤姆回到荧幕立即抛下了塞西莉亚，去好莱坞发展。于是，在这一重叙事当中，虚拟人物回到了影像世界中，现实人物也又重新回归到了原来的生活中。

这三重叙事构建出起伏的情节，不断打破影像媒介与现实存在的界限，让女主角不断面临现实世界与虚拟世界的转换与抉择，满足了观众的想象空间，也使得观众能够站在上帝视角对所有情绪与遭遇重新思考。

2. 聚焦个体：反映大众的向往

整部影片采取了个体化的叙事方式，以女主角塞西莉亚一系列出人意料的遭遇为主线，表现了“人生如戏，戏如人生”的主题。个体化叙事就是要以具体人物的经历和体验作为切入点和主线索，以小见大，通常用来展现宏大的叙事主题，聚焦在日常的感情与实践当中，给每一个普通人带来鲜活的感受，引发共鸣。《开罗紫玫瑰》借用女主角塞西莉亚生活的苦闷、对爱情的向往，男主角汤姆对真实的追求、对循规蹈矩生活的厌恶，以及吉尔的自私自利、言而无信，讲好故事，将导演的所有思考与镜头都串联起来。

从女主角塞西莉亚的角度来看，一个服务生在经济大萧条的背景下面临失业，一个女人在生活苦闷的情况下面对无趣的丈夫，一个喜欢幻想的人把情感都寄托在荧幕中的人物身上，是很多现实中人们的缩影，或多或少人们都能在女主角身上找到共同点，生活的压力、对爱情的向往使得人们常常想要逃避现实，有的人寄托影视，有的人寄托工作，有的人寄托感情，都是为了排解心中不如意的情绪。而通常这样的个人经历与情感是与时代发展有挂钩的，往往个体的人生境遇与向往能够反映出时代的变迁，采用个体化的叙事方式，将个人与时代联系起来，让人们体味时代变迁对人的情感影响与心态改变，展现微小个体与时代的关系。

从男主角汤姆的角度来看，他生活在一个不真实的影像世界里，就像一个木偶被编剧操控着所有的行动。虽然他是完美的，不管是外貌还是才华，但是他厌倦了日复一日按照剧本过着同样的生活，供观众欣赏，于是他爱上了经常来观看影片的女主角塞西莉亚。他来到现实世界中无比地新奇，但是也有一系列的问题，比如在电影中的钱在现实生活中不能用。他的角色设定对观众来说是异物，但是同样能够引起观众的情感共鸣，就在于他的身不由己，在这个角度上，影像世界中的这一点与现实世界一样，并不是每个人都可以从心所欲，这种限制的感觉是导演提炼出来的核心。

从吉尔这个角色来看，他又是无数个为了自己利益不惜欺骗他人的代表。他接近塞西莉亚的目的非常明确，就是为了让汤姆对现实世界失望，好让汤姆回到《开罗紫玫瑰》这部影片中去，然后自己继续回到蓬勃的明星事业中去。他最后使塞西莉亚动摇的一点理由，就是他是现实中真实存在的人，而不是电影中虚拟的人物，只有他才能给塞西莉亚带来真实的幸福。可以说，如果汤姆满足了观众对完美人物的想象，那么吉尔才是大部分人都会选择的现实存在。伍迪·艾伦这种个体化的叙事方式，使得每一个人物都形象饱满又直击心灵。

3. 温情关怀：回归平静的主题

日常体验的叙事手法能够实现观众的情感满足，这在很多怀旧片或者电视剧中经常出现。《开罗紫玫瑰》这一影片中有非常多的细节展现，通过镜头语言描绘出生活场景，将这些场景串联起来，为所有情节的发生与情绪的表达做铺垫。

影片刚开始是女主角在餐厅里做服务生的工作场景，女主角心不在焉的工作狀态解释了她痴迷在电影中的情绪，打碎了碗碟、为客人服务不周看似是被辞退的原因，实则表现出经济大萧条下服务行业艰难的生存状况。在家庭场景中，塞西莉亚不愿理睬丈夫，丈夫也责怪她沉迷于电影，执著于同一部电影，解释了塞西莉亚将感情寄托于电影实则是对婚姻生活的不满与现实生活的无奈。在电影院中，镜头特写塞西莉亚崇拜影片中汤姆的神情，那种感动与光芒展现了爱情出现的可能，而汤姆突然走出荧幕之后，与女主角塞西莉亚的日常相处，包括在餐厅约会，在游乐场告白，都极其细腻地展现了两个来自不同世界的人的特点，汤姆久处在虚拟世界中，连所喝的红酒、所用的钞票都是假的，不被现实世界的认可，而他自己甚至都没有意识到这一点，导致最后从餐厅落荒而逃。所有这些生活中的细节都为后来的情节做了铺垫，女主角塞西莉亚在与他的相处过程中感受到了他的虚拟，只是一时沉浸在爱情的欣喜当中，缩小了这种心理上的感觉。汤姆的现实扮演者吉尔出现之后，多次镜头表现出吉尔内心的想法与情绪，他为汤姆毁了自己的演艺事业而愤怒，才会有后面一系列的故事。

整部影片的结尾可谓是一种温情的转折，前面超现实的情节设计、出乎意料的人物冲突让整部影片都呈现出一种讽刺意味，贴近观众心理、寓意犀利直接，但是结尾还是让虚拟人物回归荧幕，女主角回到原来普通的生活，把尖锐的讽刺转化成了温情的关怀。伍迪·艾伦没有将超现实体验贯穿到结尾，没有将人物始终置于理想的境地，而是回归现实，也是给观众传递一种看似消极实则让人安慰的感觉，回归到现世的生活中去，继续寻找慰藉，而不是将影像媒介世界与现实世界继续交融，给人不切实际的幻想。

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