世宾导读

我的天涯

林馥娜

在声音的交响乐中

我是唯一的安静

海在远处半暗半明，时吼时啸

鷺鸟独自将瘦小的脚，在沙里轻提、慢放

我需要一个天涯

用来放逐自己，用来收藏无法言说的流光

抓不住的指间沙，落向谁边

白羽扇动海风，双掌掀起波澜

波澜之上，舞台之下黑鸦鸦的头颅

这些茫茫的涌动的椰壳

世宾：我的天涯广大无边

林馥娜有着相当强的“我与世界的关系”的意识，她作为一个女性和对整体、外在世界对个体的侵蚀、异化时刻保持着警惕的诗人，在她的诗中，时时形成一个个体/外在世界的对峙/和谐的关系，并于此凸显个体的精神形象，如《水舞》《清明》《在维堡》。正如《在维堡》所说的“尽管冰雪将化/世上一切也终将无痕/我还是使劲/给古堡顶踩上几个白脚印”，在这种互动的关系中，诗人的主体意识得以建构起来。

《我的天涯》同样可以看到这样一组关系，一开篇就呈现“在声音的交响乐中/我是唯一的安静”，背景十分广大，而“我”是这背景中的唯一安静。正是“我”的这一安静，才使我能谛听、能感受身外的万事万物：海，半明半暗，时吼时啸;鹭鸟的小脚，轻提，慢放;指间沙有如时间静静地流逝，如此轻微，也如此深远;白羽扇动，大海起了波澜。外在世界纷繁复杂，千变万化，尽在我的把握之中，这全依赖我作为众多的合唱中唯一的安静。而这就是“我”的天涯，它是“我”的外在世界，也是“我”用于自我流放、自我放松的世界。在诗歌中，这种流放、物我的关系使“我”融入世界之中，达到了物我相忘，这有如陶渊明的“悠然见南山”，南山的境界也是“我”这个见者的境界。

“波澜之上，舞台之下黑鸦鸦的头颅/这些茫茫的涌动的椰壳”这一句的出现，具有极强的现代感，它有如庞德的《地铁口》，把我们从自然拉入社会，又从融入被抛到一个孤独的境地。