文学与影视作品表现元素的差异

摘要：文学小说，作为现代文化传播比较成熟的一种方式，纸质资源成为其传播的主要途径，而在科技不断进步的今天，文学也渐欲瓶颈，不得不以一种新的形式出现——文学的影视化。文学与影视看似毫无关系的两种艺术，其中却有着千丝万缕的关系，文学影视化究竟是什么，文学影视化的背景，文学影视化出现的原因，文学影视化有什么表现，以及，文学和影视究竟有什么样的元素，其中有什么样的联系，又是通过哪些手段展现的，将成为研究的重点。

关键词： 文学作品;影视作品;表现元素;

一、文学故事的表现元素

文学作品中讲求叙事，而在影视作品中，叙事也会显得尤为重要，作为影视作品中的叙事手法，其实较多的也是引用了文学作品中的叙事手法。文学作品的叙事方法多半是用语言去虚构事件，有可能是社会生活中的事件的改编，也有可能是历史的改编，但无非是想宣扬两个事件，一个是想要表达某一社会事件的发展过程，也就是体现文学故事的叙事性，另一个就是，文学作品有可能是假定出来的，或者将某一时空架空出来，也就是虚拟性。

而要讲述一个故事，是需要六个条件的，分别是时间，地点，人物，起因，经过和结果。人物，也就是故事的主角。时间、地点、人物，是文学叙事作品的骨架，那么事件的起因经过和结果则决定了整个故事的血肉和纹理。只有六个方面都交代好了，才能写出一个观众能读懂的故事。而主题、人物、情节、结构等等的则是故事的灵魂，以下，将就主题、人物、情节、结构等进行细致分析。

（一）主题与人物

主题，又被称之为“主旨”，它是影视艺术作品要表现的意图与焦点所在。影视文学创作的主题可以理解为一种思想观念，不一定能用一两句话概括出来，却应该是观众可以心领神会的。人物，则是表现主题的载体，

（二）情节与结构

所谓情节是指人物在促使他行动的环境变化过程，是人物性格和命运发展的历史。情节核心要素是矛盾冲突。情节是影视文学最基础的内容。影视艺术作品中的故事情节可以淡化，可以不那么曲折复杂，但绝非可有可无。情節的发生发展必须注意节奏感，它是作品中串连情节组成整个故事的线索。在影视文学作品中一般只抓一条简单、明确但富于变化的情节线，有时也有多情节线的，但是在多情节线的设置中，要注意从中确定一条主情节线。

影视剧是在文学作品叙事的基础之上，是允许在故事中有虚构的，无需完全遵循科学事实，只是在一定程度上符合当时当地的情况就可以了。文学作品的叙事具有假定性和想象性，是文学故事区别于历史的特点。

（三）冲突和悬念

所谓冲突，一般是指反映在影视作品中人物与其对立面、人物与环境、人物内心的抵触、矛盾和斗争。 悬念是指利用观众关切故事发展和人物命运的期待心里，在影视作品中所设置的悬而未决的矛盾。

冲突的设置应推动情节的发展，冲突的安排必须服从于人物塑造的需要。另外在影视文学创作中最吸引我们的就是矛盾冲突。矛盾的冲突不仅是故事结构的核心，而且是情节发展的动力。只有在不断的矛盾冲突中才能塑造出鲜明、典型的人物形象，从而推动情节的发展。

悬念是指利用观众关切故事发展和人物命运的期待心里，在影视作品中所设置的悬而未决的矛盾。冲突矛盾越激烈尖锐，悬念也就越高。由此造成的观众的期待与关注心理也会越强烈。悬念设置的巧妙，很大程度上取决于事情结局与真相的“半隐半露”的独具匠心。观众的注意力与影视文学作品中的人物一起跳动，这就是悬念设置的巧妙功用。

通过一个个悬念设置，令观众始终关注着故事情节，最大限度地引起了观众的参与和窥探心理。

二、影视作品的表现元素

叙事性不仅仅在文学作品中，在影视作品中也有叙事性，而且多数情况下是受到文学作品叙事性的影响的，比方说，在文学作品中有正叙，有倒叙，在影视作品中也是有正叙和倒叙的，只不过在影视作品中倒叙的手法被称为“闪回”。影视剧作为一种新型的艺术，自身的叙事特征和社会环境有着很大的关系，所以又不完全和文学艺术相同，影视艺术是电影和电视两种综合艺术，电视剧又和电影有所差异，但万变不离其宗，电视剧和电影都是视听艺术。都是用影像作为自己的载体，来叙述故事，所以文学作品运用文字，影视作品运用视听元素。影视作品是动态的，是画面，是实时变化的。视听画面将画面，声音等等各种要素集合在一起，为剧情，为这门动态艺术服务。自从影视艺术出现以来，它就伴随着科技的发展和技术的革新，作为影视艺术的元素，也颇受科学技术的影响。

（一）镜头

影视剧的主要元素就是镜头，靠蒙太奇的组接将这样一个一个的镜头像细胞组成器官一样组成电视的画面，画面是具体的，而一个又一个的画面组成了一个有一个的场景。可是如何让一个一个的场景体现不同的情绪呢？这里便用到了“库尔肖夫效应”（“库尔肖夫效应”就是指将相同的一个人的脸与不同的情景组合起来就会让观众有不同的情绪），而且，在影视剧的表现中，还会用一些象征性的镜头、对立关系的镜头、平行关系镜头等。

（二）场面和细节

场面与细节如同一个人的脸面与肌肤那样直观而鲜明，是观众最先看到的并由此了解作品全貌及精神内涵的入口与中介。场面是作者根据一定创作意图构思的结果，是情节发展链条中的基本“链条”，是影视艺术作品的基本组成单位，一般以时间或地点的转换为标准。在影视剧作中，场面可由多个镜头以蒙太奇手法组接而成，也可以由场面调度与摄影机移动相配合拍成。在一般情况下，每一个场面都有段落性和连续性，并随着人物和情节的不断转换，在统一的艺术构思下，由一系列相互衔接、具有内在联系的场面组织成为一部完整的影片。

影视剧作的场面描写应该符合影视艺术的时空设置。剧作中的场面描写应围绕剧作的主要人物和人物的主要动作而展开，同时场面的描写必须具备整体性，还应该富有运动感，具备内在的张力和视觉上的变化，不宜过多渲染那些静止的元素，要使场面具有强烈的生命活力和调度的运动感。

细节是一个比场面还要小的概念。细节的描写是刻画人物心理、性格和描绘情节发展的有力手段。影视文学创作一定要注意细节的逼真与创意。新鲜感也描写细节所具备的，如果细节缺乏独特性，整个作品也就失去了新意。同时细节的刻画要服从人物塑造、情节发展和主题表达的需要，不能为细节而细节，否则会影响作品的完整性。

三、结论

正如人和人的具体外貌千差万别一样，一部影视艺术作品的场面与细节也是千差万别的。而场面与细节的好坏，也恰恰构成了优秀与平庸、高贵与低俗的分水岭。影视文学创作基本元素都是影视文学创作者创作时必须注意和驽驾好的。这些基本元素在艺术创造规律与影视传媒本质属性的共同作用下，能构造出一部生机勃勃的影视艺术作品影视作品的就是视觉元素与听觉元素的结合。文学作品被改编为影视作品后，文字语言就要被影视语言所代替。

参考文献：

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作者简介：

魏鲁宁（1993—）女，汉族，山东德州人。山东青年政治学院教学管理人员，研究方向为影视传播。