浅谈新闻大片中的访谈创新

摘 要：在新闻大片《飞越广东》的版面中，设计了访谈《超级访问》为固定环节。访谈为什么要成为固定环节，这样做的好处和弊端分别是什么？如何进行创新尝试，改进弊端，发挥优势？如何更优地呈现访谈内容，使其不失本来特色，又成为大片亮点？这些都是本文要讨论的问题。

关键词：新闻大片；访谈；创新；《超级访问》

中图分类号：G222.3 文献标志码：A 文章编号：1674-8883（2020）09-0093-02

本文以《超级访问》在21期《飞越广东》节目中的种种尝试展开探讨，提出建设性的建议。

一、新闻大片中要不要设置访谈板块？

新闻大片，是从电影大片的概念中脱胎而来，用来形容大手筆大主题大制作的新闻作品。这类作品大多立意高远，主题宏大，制作精良，广泛传播。实现手段上来说，航拍、GoPro、延时、生格等电影大片的展现手法以及情境化的表达方式，流行化年轻态的语境，都是这类大片常常使用的。

那么，新闻大片中要不要设置访谈板块呢？笔者认为答案当然是肯定的。原因也很简单，所谓的大片的展现手法大多只是说的主题和形式，但形式最后仍旧是为主题、为内容服务的。访谈的内容如果能契合大片的主题，运用了大片形式，在整个节目中，实现语言的魅力与精美画面相得益彰，那么则会加深报道的深度，丰富内涵，更好地说明主题，凸显主题。这样看来，新闻大片中，访谈板块的设置，是主题的挖掘，是内涵的体现，更是立意高度的体现。

二、新闻大片中访谈板块的创新尝试

访谈环节的设置很有必要，操作起来却又不太容易。一是访谈内容不太容易实现句句是“金句”。谈话自有节奏，要往深度上挖，势必需要抽丝剥茧，层层发掘。而这个过程需要一定的时间长度支撑，时间一长，节奏就不好掌握。二是访谈形式老旧，如果不是特别著名或者表达特别有感染力的嘉宾，那么在一对一的谈话中，平淡的表达、单调的形式很难抓人眼球，抓住人心。三是访谈的设置如何能适应当下的全媒体传播。[1]

针对上述问题，《超级访问》这个一对一专访的节目板块，在新闻大片《飞越广东》中做了一些创新的尝试。

（一）行进式的访谈，升级谈话空间

电视访谈节目的主流空间是演播室。相对封闭或独立的空间，安静的氛围，完备的摄像设备，合适的置景、灯光，甚至便捷的提词器，拍摄都能流畅顺利地进行。随着访谈类节目竞争的加剧，演播室的环境设计也越来越“高大上”。相对于生硬的传统的演播室来说，越来越多类似书房、客厅甚至酒吧等休闲空间的出现，使得访谈者和被访谈者都能在更轻松愉悦的氛围中完成节目录制。这样的氛围更有利于谈话者消解紧张，“侃侃而谈”，也更能让观看访谈的人消解隔阂，融入谈话中，产生共情。而在《飞越广东》中的《超级访问》，则完全走出了演播室，走出了置景设计中的书房、客厅、酒吧。主访谈区设置在一辆行进中的装有摄像头的采访车中。也就是说，访谈主持人和嘉宾共同乘坐车辆去到被访者即将要说的工作或生活区域。访谈的过程从飞驰行进的汽车里开始，一边访谈，窗外的地点一边变化，和说的内容时而呼应。这样类似真人秀的节目形式，颠覆了以往演播室访谈的空间限制和表现形态，节目的场景开阔，甚至是实时动态变化的。这样一来极大地契合了“飞越”的主题，同时催生了受众新的关注视角。受众跟着飞奔的汽车，一起边走边看边听，参与感大大增强。比如，在《超级访问》的潮州篇中，三环集团的总裁李钢讲述的是企业如何用好人才这个第一资源实现企业转型升级的故事。在证明如何用好人才、吸引人才的问题上，主持人和嘉宾驱车前往企业为员工准备的免费公寓一看究竟。这个驱车前往的过程中，李钢讲述了为什么为员工准备拎包入住免费公寓，自己当年如何来到这家潮州企业，又是如何一步步从普通员工变身为总裁。通过自己亲身的经历来说明企业对人才的重视和培养。而这段个人经历与企业发展历程同步，也与整个潮州发展的历程同步。在车行进的过程中，时间的推移，城市的发展变化，讲述者望着窗外不停后退的景物感受格外深刻，因此讲述也格外生动。这与坐在演播室内的讲述是完全不同的状态。而对于受众来说，这些出现在背景中的变化，也恰恰印证了嘉宾的讲述。

（二）全景式的展现，丰富节目内涵

一个好看的访谈节目，言语的魅力、谈话的交锋当然非常重要。但在众多访谈节目中，想要出彩往往并不一定全靠言语的魅力、谈话的交锋。因为，一对一的访谈，景别难免单调，时间长了观众也会审美疲劳。全景式地展现访谈的过程，大大丰富了节目内涵，也增加了很多新的信息点，多角度更立体地突出了主题，更重要的是营造了一种语言有时无法营造的访谈氛围。“此时无声胜有声”，描绘的大概就是这种感觉。比如，音乐、游戏、场景变化甚至欢笑这些“非谈话”元素的加入，能够轻易地打破谈话的节奏，渲染节目的气氛。例如，《超级访问》梅州篇，本来是嘉宾带着主持人看看足球产业的衍生产品，谈谈足球经济，又去到足球场，甚至还踢了一脚球，整个节目的氛围一下就调动起来了。又比如在《超级访问》阳江篇中，专访的是国画大师关山月的女儿关怡，由她讲述父亲的爱国爱乡之情。节目中关怡动情地唱起《我的祖国》，主持人一起附和着唱起来，场面温馨又感人，是语言无法传达的。因此，访谈节目不拘泥于单一的对话，各种动态活动的参与，各种感官刺激的调动，使得节目更有看点，更加鲜活，氛围更好，宾主尽欢，受众的代入感也更强。

（三）全媒式的传播，吸引不同受众

如今的时代是信息化、数字化和移动化的新时代，传播当然也进入了融合传播的新时期。没有全媒体传播的意识，再好的节目也会失去传播的阵地和土壤。因此，访谈节目的创新当然应该围绕全媒式传播的特性，针对受众碎片化的收视特点，在进行内容、形式创新的同时，创新传播方式和平台。要紧紧抓住当下受众分层化、节目碎片化、传播全媒化的特征，巧妙地进行内容、形式、传播渠道的创新。[2]比如《超级访问》汕尾篇，通篇节奏轻快，甚至非常接近现在流行的Vlog（视频博客）形式。节目介绍的是海洋牧场，从“就像一个海底世界”的大冰箱说起，乘船出海，下海捞鱼，整个访谈都在行进的过程中进行。整篇也好，分成1～2分钟甚至几十秒一段也好，都可分别在网上传播，节目组甚至做好了动图，不点开视频也能看到精彩片段。又比如《超级访问》江门篇，说到企业奖励100万现金时，主持人真实地拿出100万现金，甚至用具体重量来说明，场面非常网络化，吸引眼球。但与此同时，并不渲染金钱，而是深挖这现金奖励背后体现的重视创新、重视人才的激励机制，创新思路，进行正确、积极的引导。在传播过程中，除了视频、音效外，甚至还做了表情包，使得节目内容完全满足新媒体传播的特性要求，得以广泛传播。

三、重视受众需求，实现多层次创新访谈

如今，访谈节目已经太多太多，如何创新形式，创新内容，创新传播方式，获得好的传播效果，可以说越来越难。《超级访问》在《飞越广东》系列中做了大量的尝试，而所有的尝试都说明：简单的重复、一味的模仿，会错过好嘉宾、好故事，精心策划，不断创新才能收获内容生产的惊喜，产生大的影响力。

当前，受众需求正在悄然发生变化。节目生产者应该更加注重受众需求的收集和分类，在导向正确的前提下，更重视受众需求，进行多元化的创新。与此同时，这个时代的创新，应该朝着更双向互动的方向发展。在扎实做好受众调研的基础上，细分需求，通过对内容、形式、长度等不同“规格型号”产品，分别有效推送给分层分类的受众；并充分利用互联网和大数据加强互动，“有来有往”，实现更差异化的细分，进行推送节目的个性化调整。

四、结语

在访谈节目中既突出新闻性，又增加故事性。实现行进式报道、全景式感受、全媒体传播等多层次的创新，才能让受众被吸引、被感染，甚至有感同身受的共鸣，加上新媒体传播带来的互动优势，传播效果才能不断增强。

参考文献：

[1] 杜佳冰.竖屏格式在移动端访谈纪实节目中的应用探析——以《和陌生人说话》为例[J].新媒体研究，2018（08）：47-49.

[2] 杨怡.融媒时代访谈类节目的创新路径——以《十三邀》为例[J].青年记者，2019（08）：61-62.

作者简介：曾超（1983—），女，湖北荆州人，本科，记者，研究方向：新闻采编及专题报道。