论李清照词作中的“帘”意象及其女性化特征

【摘要】 “帘”在宋词中是一个极为常见的意象。李清照作为宋代极具代表性的女词人，其笔下的“帘”意象有更加丰富的内涵和功能。通过卷帘与垂帘两种“帘”的状态，表达不同的心境。别出心裁创设“卷帘人”形象，增进了人与物的互动。相较于男词人程式化、单一化地运用“帘”这一意象，李清照笔下的“帘”体现出女词人对意象使用的灵动和敏感。

【关键词】 帘;李清照;卷帘人;宋词;女性化

【中图分类号】I207          【文献标识码】A          【文章编号】2096-8264（2020）32-0026-02

“帘”在古代人们的日常生活中是无可替代的。“帘”的实用功能主要是避寒、遮风、挡光、分隔内外空间。渐渐的，“帘”的审美功能也丰富了起来，文人墨客也经常在文学创作中使用“帘”这一意象。宋代的文人偏爱将日常生活中的物件渗透到文学创作中，故“帘”意象在宋词中的使用也精彩纷呈。“帘”可以说是一种和闺阁密不可脱的事物，其在婉约词中出现的次数远比在豪放词中多，传达给读者的东西也更加丰富。李清照作为一名女词人，对“帘”意象更是青睐有加。她流传下来的49首词中，就有13首提到了“帘”。本文以李清照13首提及“帘”的词作为研究对象，分析卷帘与垂帘对不同心境的表达，李清照词作中的“卷帘人”形象，以及女性视角下对“帘”意象特殊的处理。

一﹑卷帘与垂帘对不同心境的表达

就“帘”意象的呈现状态来说，无非两种：卷帘和垂帘。“帘”对分隔空间有重要的作用，也与主人公的情绪息息相关。当帘高高卷起的时候，帘内的人往往有意愿与外界沟通交流;而当帘幕低垂的时候，帘内的人通常是有意识地把自己与外界隔绝。故而卷帘多代表欢快的心情和乐观的态度，垂帘多代表着悲伤和逃避。在这13首词中，“垂帘”占了绝大多数。而不同时期的李清照，又借“垂帘”这一意向表达着不同的愁。下面不妨来看几首词。小院闲窗春已深。重帘未卷影沉沉。倚楼无语理瑶琴。远岫出山催薄暮，细风吹雨弄轻阴。梨花欲谢恐难禁。（《浣溪沙 · 小院闲窗春色深》 ①）这首伤春惜时之作，是李清照待字闺中时所作。“重帘未卷影沉沉”一句交代了闺阁的幽深和少女孤零凄苦的心情。此时的小院天色已晚，春色已深，少女看着晚春的景象本就愁绪万千，又隔着重重的帘幕，便觉得更加昏暗。“重帘”给人一种模糊朦胧之感，也给人一种无形的禁锢感，它隔而未隔的特点，让人徒增了伤感。

天上星河转，人间帘幕垂。凉生枕簟泪痕滋，起解罗衣，聊问夜何其？翠贴莲蓬小，金销藕叶稀。旧时天气旧时衣，只有情怀，不似旧家时。（《南歌子 · 天上星河转》 ②）根据陈祖美《李清照简明年表》，此词应是在宋高宗建炎三年（1129）深秋，丈夫赵明诚病逝后不久所作。“人间帘幕垂”一句写出夜已深了，而自己却合衣躺在床上思念着丈夫。此时，垂下的帘把李清照和外界隔开。国破家亡的哀伤和夫丧身零的凄苦交织在一起，使得李清照不愿与外界交流，故而在深夜里将自己封闭在一个小空间中。李清照人生各个阶段的词基本上都表达着愁绪，但是少女时代的忧愁和现在的忧愁是不一样的。少女时她的相思还有寄托之处，可如今却物是人非，“旧时天气旧时衣”，而情怀早已“不似旧家时”。又如下一首：落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。（《永遇乐 · 元宵》 ③）

在前两首词里李清照是帘内的人，而这首词里李清照变成了簾子外面听别人“笑语”的人。晚年的她生活困苦，已经没有心情梳妆打扮去过元宵节了，应付生活使她疲惫，一层薄薄的“帘”隔开的不仅是作者和外面的人，更是隔开了佳节与欢乐。所有的美好都不属于李清照，她只是一个局外人。一层帘里有对过去生活的怀念，有对物是人非的感慨，更有对国破家亡的伤感。通过一层帘幕，李清照孤寂悲凉的心境便体现得淋漓尽致。

当然，在这13首提到“帘”意象的词中，也有几首中的“帘”是卷起的。如：薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。（《醉花阴》 ④）公元1103年，时近重阳佳节，李清照独处深闺十分思念远游的丈夫，便写下了这首词。在这首词里，“西风”卷起了本来低垂的帘子，帘内具有相思之苦的少妇看到这一番萧瑟的秋景，愁绪又增添了几分，意识到“人比黄花瘦”。在这首词里，“帘”虽然是卷起来的，但整体抒发的情感还是愁。不过和垂帘时的愁相比，卷起的帘因为有更开阔的视野，所以在感官上没有那么压抑。

二﹑李清照词作中的“卷帘人”

李清照描写“帘”的词之所以特别，是因为在她的词作中帘和人的关系结合地更加紧密。她不是为了写物而写物，为了写景而写景，而是为了写人和写情。一些词作中涉及的“卷帘人”形象，便促进了人与物的互动，更好地表达了情感，塑造了形象。

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。（《如梦令》 ⑤） 这首词是李清照早期的作品，这首词里除了作者本身，还提到了一个人物：卷帘人。联系李清照的生平可知，此时的她还是位待字闺中的少女，生活无忧无虑，快乐淋漓尽致地体现在她的作品中。

昨晚李清照喝了很多酒，睡得很沉，却仍感觉到窗外的狂风骤雨。清早醒来，侍女为她卷起帘子，她便问“卷帘人”院子里的海棠怎么样了。“卷帘人”告诉她和昨天晚上一样好。可她不那么认为。“知否，知否？应是绿肥红瘦。”通过作者和卷帘人的对话，可以看出李清照感情之细腻，以及少女独有的伤春情怀。两个“知否”的连用，生动形象地表达出女主人的莫名烦恼之情。

在李清照所有涉及“帘”意象的词作中，还有一首词中的帘是明确以卷起的状态呈现的，就是上文提到过的《醉花阴》（薄雾浓云愁永昼）。在这首词中，是一阵西风将帘子卷起来的。这里是运用了拟人的手法，把“西风”当成了“卷帘人”。

这首词的空间是不断变化的。词人先着眼于室外，发现是“薄雾浓云”，看着这样的景象她感觉难受，便将视线转移到了屋内，独自盯着香炉里飘出的青烟出神。或许是因为室内的陈设让她想起了丈夫在家时的温馨，而此时只有自己一个人，难免孤单寂寞。于是，李清照走到外面喝酒，这时，一阵萧瑟的西风将帘子卷了起来，便呈现出了“人比黄花瘦”的背影。

这首词对相思的表达十分含蓄，“不著一字，尽得风流。语不涉难，已不堪忧。” ⑥李清照将自己的悲伤寄托在了所见之景，虽没有直说想念丈夫，但字里行间流露出浓浓的思念。充当“卷帘人”的西风起到了塑造思妇形象的作用，当西风将帘子卷起，才得以看到极其消瘦的身影。这消瘦的原因中，对丈夫的思念应该占了很大的比重吧。

三﹑女性视角下的“帘”

在浩如烟海的宋词中并不乏男子代女子作閨音的作品。而男子代言，其对“帘”意象的运用与李清照有许多不同。

第一，李清照词中对“帘”的描写和男性词人的描写不同。通过上文提及的几首词我们可以发现，“帘”在李清照的词中大多是独字出现的，很少会有前面加修饰词的情况，这就使李清照所描写的场景多了几分真实与朴素，感情的表达也显得更加自然。而在男性词人的词句中通常会有对帘的形容，如苏轼的“卷珠帘，凄然顾影，共伊到明无寐”，晁补之的“应是画帘灵鹊，把归期先说”，秦观的“银烛暗，翠帘垂”……这些形容词大都精致，也就创设了一个华丽的背景。但是，大量“珠帘”“翠帘”“秀帘”“画帘”的存在，也反映出词家套路化的创作模式：帘成了营造奢华精致闺房的道具，其他作用反而被削弱。

第二，李清照对“帘”的使用，更加多样化。如“重帘未卷影沉沉”“人间帘幕垂”，都是在词作上阕的开头第二句出现，除了通过“帘”交代时间之外，这两句的帘，都成了从描写宏观环境转移到微观环境，从外部空间转移到内部空间的重要媒介：从天上到人间，从小院到楼内，词作的空间借由帘实现了自然地转换。其次，帘卷西风的使用，又是词人“炼字”“炼句”的证明，将“帘”赋予了动态化的效果。再加上上文分析过的帘分隔了冷热双重空间，卷帘人形象的出现，李清照在这些词作中表现除了对“帘”意象多样化的使用方式，其女性词人的细腻和灵动也借由“帘”表现得淋漓尽致。同时，词中的人物也通过“帘”有了更加生动的形象： “只有情怀，不似旧家时”的辗转难寐，在“帘儿底下，听人笑语”的形单影只，“人比黄花瘦”的孤苦寂寥，“更挼残蕊，更捻余香，更得些时”的思乡难归都跃然纸上。

再观男性词人的作品，“帘”的作用多用在营造环境氛围上。比如同样写闺怨和伤春，欧阳修的“清晨帘幕卷轻霜”，晏殊的“小庭帘幕春晚”重在借帘交代时间和季节，温庭筠的“重帘悄悄无人语”营造安静寂寥的氛围，柳永的“帘垂深院冷萧萧”营造寒冷萧瑟的氛围，晏几道的“珠帘绣户杨花满”营造温暖春日的氛围等等。而上文提及的套路化的“帘”的描写，更是稍逊一筹。

纵观李清照的词作，那一层层时而高卷时而低垂的帘幕总像在诉说些什么，引起人的无限遐思。细细解读，仿佛能推开她的心门，走进她的内心世界。卷帘人形象的使用更使李词有了明显区别于其他词作的标志。作为宋朝女性的代表，李清照的帘词之所以能在浩如烟海的宋词中脱颖而出，离不开女性词人特有意象的敏感度，她寄托在帘意象上的多样情感及对其不落窠臼的应用，使得她的词作走向精神家园的深处，获得了后世读者的广泛共鸣。

注释：

①②③④⑤李清照：《李清照词集》，上海古籍出版社2009年版，第10页，第32页，第89页，第29页，第4页。

⑥司空图：《二十四诗品》，浙江古籍出版社2013年版，第43页。

作者简介：

黄一阳，女，汉族，江苏徐州人。中国矿业大学附属中学，研究方向：汉语言文学。