奇幻电影《哈利·波特》的美学特征研究

崔昊　董双叶

《哈利·波特》是英国女作家乔安妮·凯瑟琳·罗琳于1997-2007年创作的奇幻文学系列小说，她用生动的语言和细腻的描写向人们描绘出了一个美轮美奂的魔法世界。2001年上映的电影《哈利·波特与魔法石》更是开启了哈利·波特系列的魔法宇宙。《哈利·波特》系列小说在全世界的影响非常大，受到了全世界书迷的追捧。因此，有必要要研究此系列电影叙事风格所反映的美学特征。当今时代，众多奇幻类电影的迅猛发展如同唤醒了那个年少的自己，这部系列电影为人们带来了一个神奇的魔法世界，其中更是包含了很多美学方面的特征与内涵。

一、隐喻的美学——反映社会现实

（一）现实与奇幻结合

我国著名美学家朱狄认为，所有艺术基本上都是一种隐喻的体现，是人们把现实与想象相结合的艺术产物。哈利·波特生活在一个和常人完全不同的魔法世界，这个世界是神奇玄幻的，是一个神奇和荒唐的世界。在这个世界中，观众看到电影中如游走球、甘草魔杖、厄里斯墨镜等现实中不存在的事物，它们没有客观的理性的标准，也没有规律和逻辑可寻。

这个非同寻常的虚构世界是用天马行空的想象、推理、判断编织的，那些在现实世界中不存在的事物合理地存在于魔法界里。哈利·波特系列奇幻电影都对此有着直接的体现。哈利·波特系列电影蕴含着众多的表现主义风格的体现，比如，哈利所在的霍格沃茨学校是一个诺曼式建筑风格的城堡，在保留了罗马式半圆拱门的基础上添加厚实的石墙、窄小的窗口、粗圆的立柱和方形塔楼，给人们以厚实感和庄严感。电影中，整体的哥特式建筑风格，校园图书馆的尖型拱门、肋状拱顶与飞拱都是完美的体现。阴森的禁林、奇异的走廊、幽暗的密室都是表现主义风格的具体体现，电影都以十分直观的方式传达给了观众。

（二）隐喻的象征符号

在系列电影中，导演给观众带来了一个美轮美奂的魔法世界，许多重要的物品被赋予了深刻的现实意义。系列电影第一部《哈利·波特与魔法石》中出现了厄里斯魔镜，哈利·波特在无意中发现透过这个魔镜可以看到自己已经去世的父母，于是他每天就坐在镜子面前痴痴地等候，希望能再遇到自己的父母。可是，阿不思·邓布利多意味深长地告诉哈利：这面镜子就是其内心深处最渴望的东西，镜子亦是执念，人不能纠缠于执念。世界上最快乐的人能看到镜子中最真实的自己，但是镜子是虚假的，是幻想，人不可能总是活在自己的世界里，借物喻人，告诫人们不要故步自封，要勇敢向前看。

二、奇幻的美学——真实世界的反映

魔幻文学、奇幻电影是人们对自然和世界深刻了解和认识后的产物，虽然其反映的很多东西在现实社会中不是正常存在的，但是人们还是希望把自己对美好事物的向往加入自己的艺术创作中。比如，在正常世界中，很多人都希望自己有法力，会魔法。可能有了这些，人们的生活会发生改变，人们能去做一些办不到或自己想做却还没有做的事情。这些简单真实的想法背后所反映的不仅仅是对现实世界的自我逃避，更重要的是反映出了这个时代中人物最真实的内心世界，空虚空洞的内心世界也确实需要想象这样美好的事物去慰藉自己，同时也反映出人的自由创造赋予形象以美的生命。

奇幻之美给人们带来了一个美的世界，一个艺术的世界，一个哲学的世界。

三、狂欢的美学——追寻历史的溯源

（一）狂欢世界的本质

美学中的“狂欢”是一种感受世界的方式，在狂欢的特定范围之中，颠覆了等级，高贵与神圣同卑下与粗俗相互妥协，粗鄙和嘲讽成為主要的表现风格。狂欢打破世界上原有的秩序，让人们在一种新的关系中释放自我，创造新世界。狂欢使人解除了恐惧，使世界接近了人，使人接近了人。

《哈利·波特》系列电影创造了一个异次元的空间，和人们正常生活的世界不同，作者罗琳与导演通过自己天马行空的想象给观众展示了一个现实世界中不可能客观存在的现实。依靠超自然的想象给这个平凡的世界带来一次不平凡的狂欢，电影中的很多情节都是对古板教条和残酷现实的不屑，狂欢的实质就是挣脱枷锁后的美丽新世界。

（二）狂欢之美的背后思考

《哈利·波特》其实是个很简单的故事，讲述的就是一群孩子对抗邪恶大魔头的故事，以哈利为核心，从而引出各式各色的人物。然而，这个故事的结局非常具有开放性，感觉讲完又感觉没讲完。就如巴赫金的狂欢理论一样，人们不知道狂欢何时会结束，但在狂欢的背后，人们看到了抗争、发泄、厌世，在这个系列电影作品中，人们不难可以看出它具有理性的思考和逻辑的探索。

当今社会，人际关系变得逐渐疏远，单纯的情感也因利益变得污浊不堪，而《哈利·波特》系列这个全龄段的奇幻类电影用它包含的美学隐喻和艺术哲理，如午后温暖的阳光一般，给这个人情冷漠的社会带去一丝温暖。同时，它也告诉人们在生活中要带有一颗爱的心，去努力工作，去享受生活。

四、感受的美学——观者内心的感悟

（一）美的感受

在评价一部影视作品中，美的感受也是很重要的一项，美感是接触美的事物时触发的一种感动，它是一种令人愉悦和心旷神怡的状态，是对美的了解与认知、判断和思考。在西方美学史上，美感又叫做“审美鉴赏”“审美判断”或“趣味判断”。美感的本质特征是形象的直觉性、精神的愉悦性、潜伏的功利性和想象的创造性。这四个特征在美感中是有机结合在一起的。其中，美感的情感愉悦是中心，它把美感的直接性、功利性和创造性统一在一起，形成了美感中感性与理性、再现与创造的完整统一。《哈利·波特》第一部电影就给观众一种世界被打开了的感觉，哈利·波特整个系列都在英国伦敦取景，哥特式的城堡建筑、幽深恐怖的禁林、古老神秘的密室等都使得观者形成了不一样的视觉体验和美的感受。

（二）审美的感受

从美学概论的角度来说，针对客观对象，通过感知、想象、情感多种心理功能的综合活动而达到领悟和理解的感受方式，就称为审美感受。它是无功利性的，具有非逻辑性、精神愉悦性。《哈利·波特》里面宏大的魔法世界虽然是虚构的，是与自然客观规律不符、非逻辑性的作品，却给观众带来不一样的魔法视听盛宴，具有精神愉悦性。理解可以使人们得以从艺术作品模式中体验到美感。

五、结语

《哈利·波特》系列电影以一段段奇幻的魔法故事展开，带领人们走进了不一样的魔法世界，开启了一段段奇幻美妙的旅程，充满奇幻与隐喻之美的碰撞、现实与想象的交织。其实，《哈利·波特》系列电影本身不仅仅在于基本意义的表达，更在于对原著中奇幻美学的突破性探索，使得电影作品更具有张力和表现力，也使得观众可以更具有代入感，有更加优秀的视觉观影体验。影片的背后主体其实就是经过魔幻斗争与挣脱枷锁，人们用爱构建美丽世界。《哈利·波特》不仅是优秀的文学作品和影视作品，也代表了一代人的青春。有一位网友的评论让笔者印象很深：在11岁到15岁的生日时，每年都期待一只猫头鹰从远处飞来，想象自己成为霍格沃茨的幸运儿，成为一个伟大的魔法师。挥一挥帅气的魔杖，有一把属于自己的飞天扫，有一个可以想去哪就去哪的隐形斗篷。可长大后会发现这只是美好的梦想，曾那么让我着迷，那么让我向往。

（河北科技大学）

作者简介：崔昊（1995-），男，河北石家庄人，硕士，研究方向：美术理论。

指导教师：董双叶