英国导演萨姆·门德斯 一镜到底是讲述《1917》这个故事的最好方法

影院复工后，在第92届奥斯卡颁奖礼大放异彩的热门佳作《1917》定档8月7日，正式登陆全国院线与观众见面。影片讲述了在第一次世界大战的战场上，2名英国战士，为拯救1600名战友，逆行传讯，跨越生死，使命必达的故事。导演萨姆·门德斯与老搭档摄影师罗杰·迪金斯勇于尝试突破，他们用巧妙的剪辑实现了“一镜到底”的特殊视效，这也是该拍摄手法首次完整运用到战争片中，360度的还原出战争的残酷与无常。这也是继《007：大破天幕杀机》之后门德斯第二部专门为IMAX制作的电影。

40岁荣获英国导演协会“终身成就奖”

英国导演萨姆·门德斯的起点非常高。祖父是作家，父亲是大学教授，母亲是儿童读物作家。在成为电影导演之前，萨姆·门德斯是皇家莎士比亚剧团的顶尖导演，曾执导过《理查三世》《暴风雨》等知名剧目，后又成为丹玛尔仓库剧院的艺术总监，并曾获得过多次托尼奖、劳伦斯·奥利弗奖的导演奖和提名。在2000年英国女王生日荣誉名单上，35岁的门德斯被授予大英帝国司令勋章（C.B.E.），以表彰他对英国戏剧做出的杰出贡献。2005年，年仅40的门德斯就获得了英国导演协会奖终身成就奖，他曾谦虚幽默地表示：“我觉得自己还是不够格。这个奖是一笔银行贷款，我要在20年之后连本带利偿还，那时我就会觉得自己更有资格了。”

斯皮尔伯格曾经评价门德斯：“他的舞台剧像电影，他的电影又有舞台剧的属性。”门德斯曾说：“绘画，小说，诗歌，音乐，这些都是最高级的艺术殿堂。但是戏剧和电影可以偷师其中并将它们融为一体。”同样，戏剧也对门德斯的电影创作产生了重大影响，跨艺术形式的创作内核让门德斯在艺术和商业之间游刃有余，且表现出了出色的导演能力和掌控力。

出人意料地执导了两部《007》电影

1999年，经史蒂文·斯皮尔伯格的推荐，萨姆·门德斯拍摄了自己的首部电影《美国丽人》，讲述美国中产阶级家庭内部的尖锐矛盾，该片全球票房超过3.5亿美元，并获得奥斯卡最佳导演奖、最佳影片奖、最佳原创剧本奖，美国电影电视金球奖最佳导演奖，美国导演工会奖等荣誉，也让他的电影事业全面开启，而那时的门德斯刚满34岁。他也是六位凭借电影处女作获得奥斯卡最佳导演中最年轻的一位。

当不少观众欲把萨姆·门德斯定义为“中产阶级生活”、文艺片导演代言人的时候，门德斯展现了自己更加丰富的类型驾驭能力。黑帮片《毁灭之路》，战争片《锅盖头》，公路片《为子搬迁》，都获得不俗口碑。就当观众一致认为他绝不会“屈尊”执导商业爆米花影片时，他却出人意料地执导了两部《007》电影。在《007：大破天幕杀机》和《007：幽灵党》中，门德斯充分融合自己的风格，同时进一步深入阐述自己感兴趣的“家庭”“死亡”等相对属于文艺片的主题。

《1917》是从祖父那里听说过的真实故事

《1917》来自于门德斯从祖父那里听说过的真实故事。他的祖父阿尔弗雷德在1916年参加了第一次世界大战，负责穿越无人区傳递消息，当时他只有17岁。身材单薄的他经常被超过身高的冬季浓雾所笼罩，而在泥泞的战壕里待了两年，也让他养成了经常洗手的习惯。直到70多岁的时候，他才谈起自己的这段战时特殊经历。“这是因为他永远都记得战壕里的污泥，”门德斯回忆道，“所以他永远也无法变得干净了。”门德斯认为自己有责任讲出这些故事，使在战争中的某些牺牲得到理解。

老搭档摄影师罗杰·迪金斯收到了门德斯的剧本，开篇第一句话就让迪金斯犹豫了：“这些都要用一条镜头完成”。门德斯认为，一镜到底与电影的故事密切相关，片中的两名年轻英国士兵必须与时间赛跑，以拯救1600名士兵的生命，“从一开始我就想以实时方式拍这部电影，让观众一同踏上旅程，与角色同步呼吸，了解战争的本质，一镜到底是讲述这个故事的最好方法。”

并不是所有人都会喜欢“一镜到底”

为了让画面自然流畅，“无缝链接”制造出一镜到底的视觉呈现，门德斯发挥了自己戏剧导演的专长，美术指导丹尼斯·加斯纳在制片厂空地上制作了大量场景模型，剧组在场景还没搭建好的情况下就开始了排练拍摄走位，精确计算出每个场景的长度，共耗费六个月的准备时间。

整部电影看似一个长镜头完成，其实隐藏着数十个“看不见的剪辑点”，最长的镜头达到了8分半钟。在拍摄现场，大量镜头由于微小拍摄和演员失误被废弃，剧组还为全员准备了写有全场人员走位、摄影及运动方式等标注的“地图”剧本，以便顺利完成镜头拍摄。由于剧组尽量使用自然光以及外景拍摄，并拍摄尽可能多的真正一镜到底镜头用以完成最后的拼接，想要等到剧情设定中多云的天气下马上完成拍摄，整个过程中气象学家一直都在现场，帮助剧组完成几乎不可能完成的任务。门德斯称拍摄过程常常是名副其实的“听天由命”。

在今年的奥斯卡颁奖典礼上，《1917》获得了最佳摄影、最佳视觉效果、最佳混音三项大奖。当然，并不是所有人都会喜欢“一镜到底”，有些评论家就表示这样做就更像是为形式而形式的影像试验，像是一种技术能力的过度展示，它会分散人们对于情节的注意力。门德斯嘲讽了这种观点：“摄影机从来不会穿越钥匙孔，也不会穿过玻璃，更不会跟随子弹移动的轨迹。”对他来说，这不过是某些“电影评论家”的“撒娇”，而不是创作者应该值得担心的事情。

白鸽据《新京报》李妍/文整理