艺术歌曲《雨中岚山》的音乐特征分析

摘要：金湘（1935年4月-2015年12月），我国著名的作曲家、指挥家和教育家。他的音乐作品创作体裁广泛，风格各异，有歌剧，艺术歌曲，交响乐，大合唱等。尤其在艺术歌曲创作方面，著有《金湘艺术歌曲集》，其中《雨中岚山》便是收录在其中的重要开篇之作，本文从音乐结构入手，从和声分布、调式调性等逐一进行比较分析，针对其异同点对音乐特征进行探究。

关键词：金湘;《雨中岚山》;音乐特征

中图分类号：J614

文献标识码：A

文章编号：1005-5312（2020）12-0077-01

一、前言

金湘先生所著的《金湘艺术歌曲集》中，《雨中岚山》一曲作为重要的开篇之作被收录在内。这首歌曲总体米说，诗歌语言和创作技巧运用缤纷多彩，旨趣深远。将民族特有的风貌和气质融汇于作曲家独具匠心的个性色彩中，将近现代西方作曲技法紧密融合，把全新的概念、技术和思维融入艺术歌曲这一特定的体裁，是一首艺术造诣深厚的声乐作品。

二、《雨中岚山>的音乐结构

曲式结构图：

三、《雨中岚山》的音乐创作特征

引子部分长度为13小节，变拍子，主要调性为e小调。引子部分向我们呈示了主要的旋法特点以及调式风格等。如开头所出现主和弦，为e-#f-b三音。这个和弦将原有的小调主和弦的三音替换成了邻近的二度音，体现的正是民族调式常使用的非三度叠置的和弦，暗示整首作品的和声风格。随后旋律中使用的围绕型的三连音及符点材料等也为后段材料进行预示。在引子部分的最后，仍然使用e小调的重属进行到属七和弦作为开放性结束，可以看出对丁西方和声技法的体现。（例1）

呈示段共13小节，为6+7的不等长非方正、并行關系的二句式乐段结构。乐段沿用了引子所展示的主题片段，以直线型的主题形态为主，使用而二、三度的民族调式音阶为材料，跨越的音域宽，在最低音于最高音之间米回游走，体现了器乐化的旋律特点。和声上，同样也融合了大小调的和弦于日本调式风格的和弦，极具戏剧性。在伴奏上，柱式和弦的主调织体伴奏中，添加了对于旋律声部的对位模仿，填充进旋律的长音处。结合着强力度，每一个乐句最后几乎都停在乐句的最高最强音上，体现出主题激动的情绪。随后有四小节的连接，为后段的情绪做铺垫。

对比中段，共19小节，一共包含不等长的四个乐句，建立在主调b小调上。前三个乐句采取了松散的节奏形态，多采用二拍的节奏型，音高上多采用下行的级进旋律进行，先扬后抑，与第一段的先抑后扬旋律线条产生不同的情绪对比。

再现段共12小节，为一个缩减的变化再现，主要调性回到e小调。再现段共分为三个乐句，将呈示段的主题加以变化再现。钢琴织体恢复到之前所出现的主复调结合的织体形态。但此时力度变弱，声部变少，逐渐平息前段高扬的情绪。最后结束与开头相同的非三度叠置的主和弦上，前后呼应。

整首作品在调式和声上，使用了不同的调式结合使用，契合的体现主题，雨中岚山——日本京都这一地点应有的音乐情境，仿佛将我们带入了日本的山中。但作品中也有五声调式音阶与西洋大小调式的使用，使乐曲在调式和声上，不断有着光怪陆离的、充满未知的色彩变化;在与诗歌的结合中，又灵活运用钢琴的伴奏织体，造就了与歌词相对应的情境。

以上都体现出了金湘对于这首作品崇高的意境表达，以及细腻的情感塑造。

参考文献：

[1]金湘.困惑与求索[M].上海：上海音乐出版社，2003.

[2]薛良.歌唱的艺术概述[M].北京：中国文联出版公司，2003.

[3]梁茂春.中国当代音乐（1949-1989）[M].上海：上海音乐学院出版社，2004.

[4]茅原，庄曜.曲式与作品分析[M].北京：人民音乐出版社，2007.

[5]杨曙光.中西多种风格演唱研究与教学[M].北京：人民音乐出版社，2007.

作者简介：李貌（1994-），女，湖南湘乡人，湖南信息学院艺术学院声乐教师，硕士，音乐表演专业，研究方向：声乐演唱与教学。