“花重锦官城”中“重”字的读音解析

摘要：对于杜甫《春夜喜雨》尾联“花重锦官城”一句中“重”的读音历来众说纷纭。从平仄角度与方言规律分析， “重应”为仄声。检索同时代诗作可得知，“花重（chong）”这一用法在当时已经出现。根据音义关系以及诗意诗境，将“重”理解为花朵重重叠叠、繁盛烂漫更为恰当。因此“花重锦官城”中的“重”，按照现代汉语的读音为chong，即方言里的chong，意为“重重叠叠”。

关键词：《春夜喜雨》;花重锦官城;“重”

中图分类号：1206.7

文献标识码：A

文章编号：1005-5312（2020）12-0044-02

杜甫的《春夜喜雨》是咏春写雨的名篇，历来为人们所传颂。此诗以极大的喜悦之情描绘了春雨滋润万物的特点，彰显了“好雨”的品格，寓情丁‘景，意境优美，节奏欢快，雅俗共赏，备受名家好评。明人王嗣爽就在《杜臆>中评价道：束语‘重字妙，他人不能下。”但对于尾联“花重锦官城”一句中“重”字的读音，却一直众说纷纭。

《现代汉语词典》关于“重”的读音和解释如下：

1.（chong）

（1）重复;（2）再;（3）层;（4）使重叠在一起。

2.（zhong）

（1）重量，分量;（2）重量大，比重大;（3）程度深;（4）重要;（5）重视;（6）不轻率。

分析这两个读音，可见读作“chong”时含义多与数量有关，可以表示层层叠叠的意思;而“zhong”则与重量程度有关。因此一部分学者认为读“chong”，表花影层叠之意，另一部分认为应读“zhong”，即雨后花带雨露，承重增加。后者为当今学术界的主流观点，例如《唐诗鉴赏辞典》就将尾联解释为：“整个锦官城（成都）杂花生树，一片‘红湿，一朵朵红艳艳、沉甸甸，汇成花的海洋。”许多教材也采用了此种说法，即认为花沾着雨水，故而显得饱满沉重。但不断有学者从审美特征以及语言文本等方而提出质疑。两种说法看似都有一定的道理，那么究竟孰是孰非呢？为辨明“重”字原本的读音问题，需要我们综合平仄格律、同时代其他作品的运用以及音义关系等多种角度米进行探讨。

首先，从平仄角度米看，本诗为五言律诗的代表作之一，而杜甫诗作格律严谨，集律诗丁大成，必不会在平仄格式上出问题。《春夜喜雨》这首诗仄起平收，第七、八句的平仄规定为——

（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。

晓看红湿处，花重锦官城。其中帶括号的为可平可仄，诗人在这里首字用仄，那么第八句首字就得用平—— 仄平平仄仄，平仄仄平平。 晓看红湿处，花重锦官城。 若“看”为平，则“重”为仄。因此读“zhong”毫无疑问是符合平仄规律的。许多学者仅从这一点出发，就匆忙下了定论。但是，考虑到杜甫出生丁河南巩县，而今天现代汉语“chong”的读音在河南方言里仍读仄声“chong”，所以仅仅凭平仄规律还不足以判定其原始读音。

第二，词义的产生具有时代性，某一时期经常出现的习惯表达往往有着时代赋予的特定含义。我们在对诗歌中的字词进行研究时，应扩大视野，突破单篇作品、单个作家的局限，把它们放到同时代的其他作品中做细致、全面的考察。因而，要分析“重”字的读音，就应比较同时代其他作品中“花重”一词的读音与含义。

经过检索可以发现，花重”并不是杜甫的独家“专利”，与他几乎同时代的诗人已经有不少使用“花重”的意象，且大部分根据语义，明显应读chong。

稍举数例：

风暖鸟声碎，日高花影重。

——唐·杜荀鹤<春宫怨》

十里香尘扑马飞，碧莲峰下踏青时。云鬟照水和花重，罗袖抬风惹絮迟。

——唐·吴融《上巳日花下闲看》

触帘风送景阳钟，鸳被绣花重。晓帷初卷冷烟浓，翠匀粉黛好仪容，思娇慵。

——五代·顾复《虞美人.触帘风送景阳钟》

云棋承跗逦，羽葆背花重。所嗟莲社客，轻荡不相从。

——唐·温庭筠《长安寺>

在检索到的诗句中，唯有一句例外：

采莲江浦觅同心，日暮风生江水深。莫言花重船应没，自解凌波不畏沈。

——杨师道《采莲》

但这句诗明显表达的是在江中采花，花多船重，友人提醒沉船的危险，与杜诗意境完全不同，所以不作为参考。

综上，在杜甫的时代，“花重（chong）”这一用法已经出现，但这仅仅是判断一个读音是否正确的必要不充分条件，我们还需要把它还原到语境中考察其本意。

第三，也是最重要的一点，从音义关系处考察在当时的语境下，究竟哪种读音更符合诗作原意以及作者的旨趣。

明代谭元春在《唐诗归》中评价：“‘红湿字以妙于说雨矣。‘重字尤妙，不湿不重。”他认为，重（zhong）”与“红湿”有一种生活常识上的对应关系：雨水滋润花瓣，花朵自然有沉甸甸地垂下的迹象，即“重”字写出了雨水使得花垂。看似颇有道理，但结合全诗就会发现，诗题中的“喜”是定位情感基调和旨趣的中心词。虽然诗句中并没有出现一个“喜”字，但正如清代学者浦起龙在《读杜心解》中的评价：“喜意都从罅缝里迸透。”不着一字，而喜悦之情溢于言表。全诗是围绕着喜雨之情展开想象和描述的——开篇便是一个“好”字奠定了雨的品格，将其拟人化，夸赞它“知时节”，仿佛懂得满足人们的需要，十分善解人意，恰到好处。同时从侧而体现了杜甫的爱民情怀。颔联承接了首联的欣喜之情，进一步写雨之温柔细腻，更充分地说明“好雨”“好”在何处。动词“潜”、“润”与形容词“细”生动形象地体现了雨的特点。接下来诗人勾勒了雨夜的美丽景象：放眼四望，漫天密布的乌云笼罩着田间小路，唯有一点江船灯火，点亮了诗人对春雨的期待与赞赏。一暗一明，形成视觉上强烈的对比反差，也描绘出绵绵春雨充盈天地之间的真切景象。这不仅给人以强烈的美感，更为末尾高潮的出现在情绪上和意境上都作了充分的铺垫。尾联则轻宕一笔，紧扣题中的“喜”字转而写雨后天晓锦官城的迷人景象——春花饱含春雨滋润，花枝繁茂，重叠在锦官城中，花木掩映下的城池，从远望去，正是“半壕春水一城花”的景象。这既可以理解为想象之景，也可以理解为真实之词，极大地丰富了“好雨”的内涵。至此，诗人翘首以待的喜雨情致也达到了全诗的最高潮。

如果将“花重锦官城”中的“重”读作zhong，仅表现出了花朵的重量，意义浅白單一，且沉重之感与此诗的轻盈喜悦不相符合。历来以“语不惊人死不休”著称的诗人又怎会如此轻易地安排用字？何况花瓣娇嫩轻柔，就算经过春雨滋润，也只会更显晶莹剔透、红艳烂漫、楚楚动人，何来沉重一说呢？而读作chong则有重叠之意，指花朵重重叠叠，繁盛美丽，让人油然而生“万紫千红总是春”的感慨，更符合自然规律。春雨滋润万物，万物生机勃发，自然想到鲜花盛开，花团锦簇，想到明天的欣欣向荣，想到城里的百姓，因此心怀天下的诗人不禁因情绘景：让耀眼的春花盛开在锦官城里，让百姓迎接一场好雨，迎接一场给人民带来丰收、带米富足的“幸福雨”。正因为诗人将主观精神赋予了客观的雨，这春雨也就从“无知”变为“有知”，喜雨之情得以跃然纸上。我们读到这里，自然也和诗人一样心花怒放。

除此之外，俗话说春雨贵如油，初春之雨多为细密的雨丝，温润如酥，且时间持续不长，很少有夏季倾盆大雨甚至通宵达旦的情况，理解为“沉甸甸”之意就更说不通了。

因此，“晓看红湿处，花重锦官城”这两句诗正确的理解是：等明天一早去看看，我想，锦官城里该是花影层叠、娇艳欲滴之景了吧？

综上，从诗歌的平仄规律、同时代诗作以及诗意诗境米考察，我们可以得出结论：

《春夜喜雨》尾联“花重锦官城”一句中“重”的读音，按照现代汉语的读音为chong，即方言里的chong，意为“重重叠叠”。

参考文献：

[1]陈伯海，唐诗汇评增订本[M].上海：古籍出版社，2015.

[2]萧涤非，唐诗鉴赏辞典[M].上海：辞书出版社，1983.

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[4]（明）钟惺，（明）谭元春，唐诗归[M].沈阳：辽海出版社，2017.

[5]（清）浦起龙.读杜心解[M].北京：中华书局，1961.

[6]柯秋先.《春夜喜雨》“重”的释义质疑[J].湖北教育学院学报，2004（04）.

[7]李晓丹.杜甫《春夜喜雨》赏析[J].文学教育（上），2017（05）.

作者简介：郭繁荣（1997-），女，上海大学文学院硕士研究生，研究方向：中国古代文学。