«ПУТЕШЕСТВИЕ МИНХУАНА В ШУ»: КАРТИНА «ТАН СЮАНЬЦЗУН БЕЖИТ В СЫЧУАНЬ»

ЧЖАО СЯОЛАЙ

На фото: репродукция картины «Путешествие Минхуана в Шу», на которой изображено тяжелое положение, в котором оказался император Тан Сюаньцзун в период, известный в истории Китая как «Мятеж Ань Лушаня (755–763 гг.)». После потери столицы Чанъань он через горные кручи вынужден был бежать в Сычуань

Ли Чжаодао (ок. 675–758 гг.), художник династии Тан (618–907 гг.), был членом императорского рода и занимал очень высокий пост «чжуншу шежэнь» – чиновника, отвечавшего за составление императорских документов. Жил он во время правления императора Тан Сюаньцзуна (685–762 гг.), царствие которого было самым длительным в эпоху династии Тан. Ли Чжаодао унаследовал свой дар живописца от отца и деда и был силен в изображении пейзажей. Традиция приписывает его кисти картину «Путешествие Минхуана в Шу», которая ныне хранится в Музее императорского дворца в г. Тайбэй.

Ключевым элементом картины «Путешествие Минхуана в Шу» является группа пеших и конных людей, медленно движущихся меж скалистых гор, которые уходят своими пиками в бездонное небо. В тени крутых склонов богатые всадницы в традиционных шляпах с вуалями осторожно пробираются по вьющейся меж гор тропе, путь им указывают вооруженные солдаты, осторожно разведывающие дорогу. В правом нижнем углу картины доминирует в красном халате восседающий на вороном коне Тан Сюаньцзун, известный также как император Тан Мин. Момент, в который его запечатлел художник, весьма драматичен: венценосный всадник желает пересечь мост, но мы видим, как конь под ним стал в нерешительности, испугавшись несущихся под узким мостом бурных вод. Перенеся свой взгляд левее, мы обнаружим группу носильщиков, которые, развьючив животных и побросав тяжелые мелки, отдыхают, лежа и сидя на земле. Впечатление усиливают и вьючные лошади, в изнеможении повалившиеся рядом на землю. Еще левее часть всадников и погонщики верблюдов упорно взбирается в горную кручу по дороге, пропадающей за изгибом скалы. В левом верхнем углу картины на шаткой искусственной террасе, цепляющейся за отвесный обрыв, почти у самых облаков стоит группа путешественников, которые прошли опасный участок и теперь поджидают своих запоздавших спутников. Этим художник как бы показывает, что благополучно пройти весь путь возможно, но тем не менее успех предприятия не гарантирован.

Уникальность этой великолепной картины в том, что она написана непосредственно в период, известный в истории Китая как «Мятеж Ань Лушаня (755–763 гг.)», и показывает то тяжелое положение, в котором оказался тогда императорский двор. Вкратце мы уже касались этой истории в прошлом выпуске, когда представляли вам полотно «Весенняя прогулка госпожи Гого». Зимой 755 г. генералы Ань Лушань и Ши Симин подняли мятеж против императора династии Тан. Разразившаяся за ним гражданская война, известная как «Мятеж Ань Лушаня», привела к большой потере населения и резкому сокращению национальной мощи.

В 756 г. важный стратегический проход Тонгуань, который вел к столице династии Тан, был захвачен армией мятежника Ань Лушаня. Нависшая опасность заставила 71-летнего императора Тан Сюаньцзуна со своей наложницей Ян Юйхуань, наследным принцем Ли Хэном и родственниками бежать из Чанъаня.

Дорога беглеца всегда горька и на ней редко бывают удачи: едва император Тан Сюаньцзун со свитой добрался до почтовой станции Мавейи (сейчас – в 11,5 км к северозападу от г. Сипин, пров. Шэньси), как взбунтовались солдаты, требуя наказать виновных, которые привели династию к столь трагичному итогу. Видя, что ничего другого не остается, Тан Сюаньцзун отдал приказ о самоубийстве наложнице Ян Юйхуань, а ее высоко вознесшегося при дворе брата Ян Гуожуна отдал на растерзание солдатам...

Весть о беглецах летела впереди них, и местные чиновники с простыми людьми бежали от изгнанников, как от чумы. Куда бы ни пришел беглый император, всюду его ждало отчаяние и запустение: в поселениях не было людей, все лавки были закрыты, припасы спрятаны. Даже большой обоз с золотом и серебром не спасал от голода, потому что не у кого было выменять еду. Дошедшим до крайности беженцам, чтобы хоть както утолить лютый голод, приходилось убивать и поедать своих лошадей. Лишь через полтора месяца мытарств «венценосным беженцам» удалось добраться до г. Чэнду в пров. Сычуань.

Ли Чжаодао был участником этого трудного перехода, поэтому он создавал картину «Путешествие Минхуана в Шу», опираясь на личный опыт. Однако, оберегая «лицо» королевской семьи, художник не стал показывать царившую в лагере Тан Мина панику: все люди на картине изображены в полном порядке и будто бы всего лишь выбрались на традиционную весеннюю прогулку. Но в изображении столь значительного исторического события, как «мятеж Ань Лушаня», Ли Чжаодао не грешит против истины и не пытается приукрасить готовность императора к преодолению трудностей. Также интересно, что мастер не обращается в своей работе к более позднему периоду, используя который можно было бы представить императора в героическом свете как организатора борьбы с мятежниками из сычуаньской твердыни. Избегая в своих картинах, в общем-то, бесславной и трусливой подоплеки бегства императорского двора в Сычуань, Ли Чжаодао представляет эту страницу истории так, будто Сын Неба просто решил прогуляться в свою отдаленную провинцию. В попытках изобразить безмятежность автор даже идет против историчности: согласно летописям, император Тан Мин бежал в Сычуань осенью, но горы, вода, да и сама природа на картине больше похожи на пейзажи весны. Все это помогает художнику еще более улучшить атмосферу изображаемого события.

В «Путешествии Минхуана в Шу», в качестве фона использованы горы, будто разбросанные титанической рукой капризного ребенка. Скалы не однотипны, а собраны в гармоничные группы, но группы эти резко отличаются одна от другой. Чтобы создать в ансамбле общую связь, автор умело использует облака, как бы перекидывающие мостки между кручами, тем самым мастеру удается усилить создаваемое полотном общее впечатление. Картина интересна еще и тем, что в ней художник отступил от традиционного канона прорисовки гор и скал: очертания их выведены очень четко, автор использует контрастные линии для точной передачи формы и структуры круч, что крайне редко встречается в пейзажной живописи эпохи династии Тан. Манера исполнения деревьев элегантна и насыщена, изображение путников и животных динамично и рационально. Для прорисовки фигур людей, лошадей и скал использована техника линеарного рисунка с последующим закрашиванием, при этом мастер сознательно отказался от принятой в Китае штриховки гор с помощью косо поставленной кисти. В целом произведение получилось насыщенным и однородным по цвету, ярким и четким и производит на зрителя потрясающий эффект.

Вкратце хочется остановиться на использованных Ли Чжаодао материалах. В династию Тан шел активный обмен товарами по Шелковому пути, из стран Центральной Азии в район Центральной китайской равнины импортировалось множество красок, в том числе медная лазурь и малахит. Это привело к появлению картин, известных в Поднебесной как «зеленые горы и синие воды»: полотна, выполняемые в этих двух основных цветах с помощью медной лазури и малахита, стали весьма популярны в Срединной империи. На картине «Путешествие Минхуана в Шу» художник закрашивает поверхность гор зелено-синими минеральными пигментами, после чего снова прорисовывает контуры скал отчетливыми чернильными линиями, а затем наносит на изумительную зелено-голубую текстуру золотой порошок. Все это в совокупности создает великолепный, роскошный и богатый эффект, передавая нам через прошедшие века сам дух процветающей и блистательной династии Тан.