对抗与模仿：1955-1959年间国内惊险片的类型特征及对好莱坞的借鉴

柳文惠

摘要：1955年-1959年间，国内惊险片的创作突显着极强的类型特征，其对好莱坞类型片的模仿主要体现在叙事结构和人物塑造两个方面。

关键词：国内惊险片;好莱坞;类型特征;借鉴方式

中图分类号：J905文献标识码：A文章编号：1005-5312（2020）11-0109-01

钟惦裴先生在评论电影《智取华山》时曾言：“只有把那些惊奇险恶的情节构成影片的主要内容时，我们才把它叫做惊险片。”加这可以看作是对惊险片最早的定义。

一、1955-1959年间的惊险片创作基本情况概述

梳理建国以来惊险片发展的脉络，不难发现，1955年-1959年间的惊险片创作达到了数量和质量的高峰。这与国内的政治情形息息相关。1954肃反运动以后，电影的创作掺杂着更强的政治目的，惊险片创作的意识形态指向更加明确。1956年，双百方针的出台进一步解放了创作人员的双手，让他们潜心于探索更有戏剧张力、更受观众欢迎的惊险片作品。

这一时期较为重要、引起较大反响的作品有十三部：《天罗地网》、《神秘的旅伴》、《皮包》、《虎穴追踪》、《国庆十点钟》、《寂静的山林》、《激战前夜》、《羊城暗哨》、《古刹钟声》、《徐秋影案件》、《英雄虎胆》、《渔岛之子》、《前哨》。

由于这一时期仍是计划经济，惊险片创作没有争取票房的压力，但出于“宣教”的目的，创作者仍然把“好看”当成重要准则，希望作品能足够吸引广泛群众，因而在以上作品中，仍存在许多爱情、歌舞、异域风光等等元素，以作为奇观展示，其吸引力机制类似于好莱坞类型片。

二、1955-1959年间国内的惊险片向好莱坞学习的原因及可能性

好莱坞电影与这一时期的电影创作具有共同的手段、目的和价值观导向——通过精彩的故事讲述，获得观众，从而在潜移默化中培养习惯，影响意识形态判断。然而，新中国的电影政策与目的呈现出一种悖论的样态，让电影创作者“口是心非”地学习着好莱坞类型电影。

一方面，新中国成立初期，随着朝鲜战争的打响，中美关系剑拔弩张，从而开启了好莱坞清扫运动。另一方面，国内重视政治宣教活动，电影宣教即意味着导演们要创作影片吸引最广大的人民群众，从而实现意识形态的引导作用。而好莱坞电影恰恰具备着这种功能。与此同时，国内政要和文艺部官员也需要了解外国的政治与社会情形。因而诞生了内参片。1949年后直至60年代中期，刘少奇、邓小平等党和国家领导人常在西楼大厅看电影，被邀来的文工团员也有机会观看内参片。

由无实际的证据，内参片观摩以后，导演的创作受内参片的影响程度已不可考。且在当时较为严苛的政治环境中，即便有向内参片学习的部分，导演也会加以否认。但这一点我们可以在政治氛围较为宽松的时期，如20世纪末、21世纪初出版的十七年电影创作人员回忆录中窥见一斑，如严寄洲曾在其自传中提到，“卢钰拍摄《羊城暗哨》時也参考了好莱坞著名影片《卡萨布兰卡》，并且当时的导演们依旧可以看到一些内部参考片。”

三、1955-1959年间国内电影与好莱坞类型片的重合

1.线性叙事结构。与好莱坞类型电影相一致，这一时期几乎所有的惊险片都采用了“开端-发展-高潮-结局”式的线性结构模式，并以因果关系连接情节，最大程度上让观众看懂。这一时期的惊悚片按照“新中国建设遭到反动势力破坏-我党英雄打入反动势力内部-与反动势力缠斗，经受住考验并且斗智斗勇-打垮，反动派，继续进行新中国建设”的叙事线性叙事结构，这种结构与西部片中的“社会秩序被破坏-英雄人物牛仔出现并决定出手一管-牛仔与秩序破坏者上演生死决斗戏码一牛仔打败秩序破坏者，转身离开，继续行侠仗义”是叙事结构相似。

2.人物塑造。这一时期惊险片以打造典型英雄人物为一孤胆英雄勇闯魔窟，具有常人不具备的胆识和谋略，但这切行为都是为了为了集体。这也暗合着好莱坞个人主义的英雄电影。

悬疑之父希区柯克曾有一套著名的“桌下炸弹”悬念理论。导演卢钰在《羊城暗哨》中正采取了这个悬念营造的办法。在急促音效的配合下，梅姨匆忙，上楼预计要揭穿王练，而王练却浑然不知，以为机会来了，仍欲获取情报。随着梅姨步步而上，观众的心提到了嗓子眼，当梅姨闯入后，我们本以为王练被敌人识破身份，却意外发现王练正镇定地看报纸，这一情节彰显出王练的经验丰富、料事如神，使其英雄形象呼之欲出。在惊险片中由于惊险情境与情节的营造才给予英雄人物成为传奇的空间，符合典型环境中的典型人物的创作要求。

注释：

①钟惦渠.影片智取华山的惊现掩饰和它的表演艺术[J].戏剧报，1954（01）.

②严寄洲.往事如烟——严寄洲自传[M].北京：中国电影出版社，2005.

③项鑫.论类型视野下新中国惊险片的风格流变[D].保定：河北大学，2015.