低碳艺术视角下《影》和《绣春刀》之比较

孙菁苑

摘要：影片《影》和《绣春刀》作为优秀的低碳艺术文本，在描绘角色情感、深刻揭示人性方面能给予观众无穷的思考和极大的启迪，对人心灵和思想具有丰富的滋养和建设价值，从而阐发陶冶型自由情感。两部影片均在直观真实的基础上构建出客观真实，也就是使观众与片中人性的力量产生共鸣，从而成功构建出低碳艺术文本。

关键词：《影》;《绣春刀》;低碳艺术

中图分类号：J905

文献标识码：A

文章编号：1005-5312（2020）08-0119-01

一、陶冶型自由情感启迪下的《影》和《绣春刀》

《影》主描绘重重算计和权谋下傀儡人物的挣扎和求生，《绣春刀》则侧重表达动荡局势下武侠人物的侠义和气节，无一例外的是两部影片都放大了原始的人性和欲望，以及主人公人性中或坚毅或勇敢的力量，这种力量源于中华民族优秀的传统，恰好与低碳美学的观点相呼应。两部电影中体现出的主人公或坚毅或勇敢的特点就是低碳美，就是陶冶型自由情感。

《影》和《绣春刀》向我们展现出一种震撼人心的美学价值和艺术力量，这种美学精神上的高层次价值追求能够引起观众普遍的情感陶冶效应。在构建低碳艺术的过程中，艺术真实作为一大原则，在多种方面对激发陶冶型自由情感有着深远影响，在低碳艺术文本《影》和《绣春刀》中也不例外。

二、影片《影》与《绣春刀》中的客观真实比较

影片《影》和《绣春刀》作为表现力和美学内核俱佳的低碳艺术文本，在很多镜头中都体现了客观真实，其主要表现是在人性深度的刻画方面。

影片《影》中，导演将视角定格在了出身卑微的小人物境州身上。在影片的结局处，境州杀掉了子虞和沛良，将命运把握在自己的手中，极具生存韧性;除去对人物坚韧性格浓墨重彩的刻画，观众还可以从《影》中看到在困境中艰难展露出的亲情爱情以及影片创作者对生命的礼赞。

在影片《绣春刀》中，导演则注重表现三位悲剧英雄的义薄云天和自我牺牲精神，锦衣卫三兄弟中的二哥沈炼抵挡不住诱惑收下了阉党送的黄金，这笔钱被他用来为大哥买官职、为三弟还债、为自己心爱的女子赎身。在东窗事发后，大哥为保全兄弟只身前去顶罪、三弟为保护兄弟也死在了敌人的枪口下，沈炼最终杀掉阉党为两位兄弟报了仇。这样的侠客精神就是一种引发观众回味无穷的真实人性的展现，是客观真实在低碳艺术文本中的表达。

从细微处着眼，我们也可以发现两部作品之间的大不相同，但它们的本质艺术真实类型无一例外的都指向了客观真实。

以色彩符号在影片中的运用为例，为了讲述命运坎坷灰暗的影子的故事，《影》的整体色彩基调便迎合着这样的主题进行展现，所呈现的大部分画面都采用了灰暗的颜色，而灰色与黑色也几乎占据了整部影片的色调，一方面可以展现人物与人物之间的争斗关系，另一方面也可以通过这极简的色彩语言来隐喻人性的反复无常;《繡春刀J》则使用了丰富的色调，前期运用大量的暗色调来表现官场的尔虞我诈，结尾处则使用大片代表了希望和生机的绿色隐喻战争的结束，真正引发观众共鸣的还是隐藏在这颜色变化背后屹立不倒的锦衣卫三兄弟真挚的感情和影片对于真实人性的表现。

三、影片《影》与《绣春刀》中的直观真实比较

影片《影》和《绣春刀》皆具备直观真实这种激发感官型自由情感的重要条件，极大的激发观众作为审美主体的陶冶型自由情感。可以从以下两个方面对这两部电影的直观真实性进行比较

（一）逼真的故事情节

影片《影》由小说改编而来，以历史上的三国时期为背景，与东吴同蜀国争夺荆州事件若即若离，不仅可以为观众提供大量的想象空间和叙事参考，又增加了观众对故事的融入效果。在人物设置方面，创作者使人物形象趋于扁平化，符合直观真实的条件：影片绣春刀》中，在人物形象设置方面创作者则注重使人物“圆形化”，有引人入胜的神秘感，让观众印象深刻。这就为影片直观真实的展现提供了良好的条件，也容易被体验和把握到。

（二）逼真的艺术场景

影片《影》中的人物生活于汉朝时期，创作者就在场景设置上完全使用了汉朝的建筑风格，由表象而深入产生了极大的感染力，很好的将观众带入到镜头画面中;在影片《绣春刀》的开头部分，导演让观众的目光跟随着深夜巡街的官差一起打量着主人公所处的生存环境，极大地提起了观众的观影兴趣。在故事结局中，主人公沈炼在一片草原中完成了复仇。草原是现实生活中真实存在的，它在此处的设置不仅隐喻着柳暗花明，还在辽阔无边的绿色与渺小的人之间进行强烈对比以带给人们的视觉冲击和强烈的压迫感，很好的将观众带入到镜头画面中，轻易实现了艺术文本形式的直观真实。

四、结语

作为低碳艺术文本，《影》和《绣春刀》皆遵循了生活逻辑、情感逻辑、历史逻辑和人性逻辑。两部影片中直接体现出的直观真实与隐含在故事内里的客观真实相互融合于影片当中，深刻的刻画了人性的真实，给观众以情操陶冶和思想启迪，引起了观众的高度共鸣，的确称得上是真正的低碳艺术影视作品。

注释：

①（美）吉姆派珀.看电影的门道[M].曹怡平（译）.北京：世界图书出版公司，2013：178.