书中有格画中有书<br/>——康守永书画的审美格调

书中有格画中有书
——康守永书画的审美格调

2020-07-28文/樊波

艺术品 2020年4期

文/樊波

弘道养正 136cm×34cm 纸本 2019年

虽与康守永神交已久，月月能看到他主编的《中国书画》，但很长一个时期却未能相见一晤……直至去年在临沂“王羲之书圣节”上一聚而叙，他斯文的谈吐，出色的会议组织能力，都给我留下了鲜明印象。在交流中，我得以一赏他近年来创作的书画作品，也令人眼前一亮……

作为《中国书画》主编，平台高，视野阔，见多识广，自然就会出手不凡。得知他曾师从龙瑞和程大利先生，尤其是大利先生的山水，笔厚高格，对他显然产生了很大影响。但康守永的画路似乎颇宽，画风似也不完全为师所囿，常能秉性写意，自创呈新，每每出人意表也。然而这种呈新所创，皆能合法度，接传脉，与乃师笔调若即若离，可谓师心而不师其迹也。古人曰：书如其人。康守永绘画亦如此，虽多呈北方之雄浑大气，但又见其人其画之斯文，笔墨之间往往流露出一种安安静静的文气，不嚣不张，娓娓道来，既力追传统内蕴，又复外摹造化万象，终汇合于主观心源。

据康守永讲，他的绘画真正起步时间并不长，但却取得如此水平并非偶然。依我看，这主要还得益于他长期的书法功底。古人认为书画同源，书画一体，书法修为自然也是绘画的重要基础。所以，从一定程度上讲，他的书法水准要在他的绘画之上。因为其书法己然有了自己个人的语言形态，己然有了某种风格取向。这是不容易的。康守永的书法上承二王渊薮，近接明人风致，又能融合碑趣，信笔写来，一派天趣，一脉文气，具有较高的艺术格调，更好地彰显了他的性情和才情。我以为，无论书与画，眼光高是第一位的，眼光高才会有格调，康守永虽自谦不扬，但其实书法格调及其成就远在许多自命书家之上。而他又能将这一书法修为渗透于绘画之中，可谓画中有书，书见于画，这是他绘画善于自呈新趣的立足点和根基。

康守永作为主编，在与我交流中，亦可见出他的胸襟和学养。这里所言并非套话—中国书画在根本上须有学问作为内在涵养，才能走得远，才能拥有更为悠久的生命力，才会有文气流溢。我为《中国书画》有这样一位有格调眼光和艺术成就的主编而感到庆幸，因为这不仅会使其刊物更具学术色彩，而且也会反哺和推助他的书画艺术更上层楼，达到更高的审美境界。