展示陈列中的叙事性空间设计构成

摘要：自1851英国伦敦水晶宫博览会开始，展览展示行业经过几十年发展走到今天，其评价标准不再仅仅是传统意义上简单的信息传递，尤其是叙事性展陈空间中，更多注重空间场所的精神性以及人文性的表达。叙事性展示空间这一新的表现形式的出现，为当代展示设计开拓了新的视野，同样也对空间建构以及设计提出了新的要求。

关键词：节点;序列;布局;整合

20世纪上半叶在艺术史上发生了翻天覆地的变化，绘画领域颠覆传统造型，创造纯粹平面化的视觉构成即平面是由点、线、面等元素组成，延伸到三维空间构成中可概括为：点、线、面、体。在此篇文章中，我们以最基础的点、线、面、体为单位，解析展示陈列中的叙事性空间设计。

一、点——空间节点与符号特征

在瓦西里·康定斯基《点、线、面》一书中，可见对点的叙事属性介绍：“如果我们逐渐使点从它通常活动的狭窄范围中分离出来，那么他内在的、至今仍然沉默的特性就会发出越来越有力的声音。”作为最小的叙事语言，点在空间叙事中的作用不言而喻。从文学叙事架构到空间叙事，点可以理解为事情的具体情节，在三维中则体现为在理解空间立意之后，著手以具象符号以及语言表达主旨的空间特征。“点”的表达，其实也是在对叙事中具有代表性的符号进行提取后，以合适的设计手段陈列在空间的过程。在叙事性展陈空间设计中，必须要重视起来这一最基本构成单位，提取元素符号、表达抽象主题，方能凸显展陈空间的基调以及展陈特色。

中国甲午战争博物馆《国殇·1894-1895——甲午战争史实展》陈列布展设计中，首先思考甲午战争博物馆应给观众留下何种印象，引起怎样的思考？怎样对展馆基本陈列的主题以及空间属性进行准确诠释？这是设计者在空间形式设计中需要着重关注以及解决的问题。考虑历史依据以及人文精神的传达，设计者将空间主旨定位为“既要全面客观地展示中日甲午战争这一事实、深刻揭示“落后就要挨打”的惨痛教训，同时又要弘扬北洋水军在抵御外来侵略中所表现出的民族气节以及爱国精神”，因此将空间的调性定位“悲壮、凝重”。为了表达主题，空间节点设计上面选取舰船管网、舰体甲板、炮台等具有鲜明海战特征的元素，同时选取海岸线岩石、金属板材等材料肌理，烘托军事战争博物馆的空间属性。

二、线——人流动线与空间序列

两点之间连接成线。线是叙事里的另外一元素，两点之间的线由于其方向性及长短，给人以导向性以及运动感。在文本叙事中，线的脉络对于文章起着统领的作用，与中心思想密切相关。在现代叙事性纪念展中，同样需要“线”的统领。“线”在展陈空间设计中通常表现为空间中的交通流线设计。空间节点的恰当安排，形成线性空间序列，观众按照流线游走其中，准确地体会空间内涵、激发情感共鸣。

空间观展动线的设计上面，在深入了解展陈内容基础上，注重其内在关联性以及平面布局的呼应。在观展过程中，人是在运用中体验空间，参观行为必然是流动以及多视点的，基于这一原理，展陈空间必须要运用动态以及静态多种展示形式，来调节观众的参观行为以及情绪。在展陈空间序列处理上，我们可以借鉴音乐的处理手法，虽不一定做到其承转折，但也要做到张弛有度、富有节奏，空间自然且流畅。一般来说，我们可以通过对序厅、展陈重点、亮点场景以及尾厅等核心空间的把控来调节观展节奏，借用文学叙事中的叙事结构，可以用“凤头、猪肚、豹尾”来形容。

三、面——区域布局与空间规划

点连接成线，线动成面，且点与线皆依附于面。与点、线相比，面在叙事整体概括中起着十分重要的作用，在现代叙事展陈空间设计中，面可以体现为对空间的整体统筹安排以及整体布局。

合理的空间统筹规划以及空间布局对于展陈叙事建构的重要性可谓是举足轻重。设计的原则是为观者提供一条具有内在逻辑、合理、便捷、顺畅且易识别的引导性参观路线。值得注意的是，要十分注意空间人流动线的安排，避免交叉、重复以及逆流，同时要做到重点展陈内容处于人流动线的核心以及焦点，体积以及面积也要在展馆中的最佳位置。以济南烟草博物馆设计为例，在展陈内容上分为以下几个部分：烟草起源与传播、烟草贸易、烟草种植与管理、济南烟草历史、荣誉以及烟草体验等。根据人的观展习惯，将观展动线设置为顺时针（一般观展动线皆为顺时针，书法展除外），考虑到烟草博物馆的性质以及展陈内容的重要性，烟草起源与发展以六分之一的文本内容占据了三分之一的空间。玛雅人是地球上率先使用烟草的种族，常有医疗以及种族祭祀之用，运用场景还原、半景画以及雕塑点亮空间，传递烟草起源与发展，栩栩如生，使人耳目一新。

四、体——环境整合与空间共情

在丹麦心理学家埃德加·鲁宾的“图形—背景”设计理论中，指出底是图存在的基础，图与底相互依存。此理论为展陈空间以及周围环境的整合提供了理论依据。“体”即为整体，在展陈空间场所的建构中，不仅要注意内部展陈的安排，同样要注意建筑形态以及室外环境的布局，从而内外同为一体，环境与空间整合，使观者踏入叙事空间中，能够迅速地体验空间精神传递，做到情绪共情，引发思考。

在中日甲午战争博物馆外环境设计中，通过广场上亲海性的台阶以及一组极具冲击力的沉舰主题雕塑《海魂》，将外部海域、建筑形态相连接。由经广场踏入内部展陈空间，设置《甲午战争》主题浮雕位于广场以及内部展陈衔接处。主题雕塑《海魂》以及《甲午战争》浮雕墙由内而外，构成了一条渐进式、引导式、烘托氛围式的序列空间，三者相互拓展，相互渗透，富有张力的同时，将观众的思绪带回百年甲午战场。

2019年博物馆日主题为“作为文化中枢的博物馆：传统的未来”，在叙事性展陈空间建构过程中，要十分注意空间整体环境的整合以及布局，力求在空间情节、情景叙事、情节特征方面讲好故事，引发当代人的情感体验与共鸣，提升文化认同以及自觉。

参考文献：

[1]王雄.文博展馆空间设计[J].辽宁美术出版社，2014.5.

[2]钟山风.传播方法的演绎 当代展示设计理论与研究[J].湖南美术出版社，2003.

作者简介：石凤（1995.12—）女，汉，籍贯：山东省济宁市，单位：山东工艺美术学院，学位：硕士，职位：硕士，研究方向：展示设计。