调音台快照功能在音乐剧制作中的应用

张海坤

（中国煤矿文工团，北京 100013）

随着演出规模的不断扩大、演出形式的不断复杂、对于演出调音台性能的要求越来越高，从简易的音频信号混合演变成如今掌握演出声音调控的中枢，可提供多达几百通道的输入输出与相应的处理能力，并且引入了源于声音后期制作的自动处理功能，从而发展成广泛应用于现场声音制作的包括快照功能等强大的声音制作手段。

笔者首先阐述数字调音台的快照功能在音乐剧演出中的作用，并以音乐剧《花木兰》现场演出为例，给出其使用方式，希望对广大从业者有所裨益。

1 数字调音台的快照功能

调音台的快照功能可以记录某工作状态下通道开关、推子刻度、输入输出路由、信号处理等参数，并在需要时快速地调用或切换到某一状态。由于现场演出瞬息万变，区别于后期制作环节，可随时采用外部触发（如MIDI、LTC、GPIO等）或者手动触发。

在演出形式日益多样、复杂的今天，面对越来越多的输入输出通道，对于这些信号需要进行更加复杂的处理，快照功能越发重要。如音乐节演出当中，不同的乐队或者歌手进行转场，面临着相应的乐器切换、音色调整等，通过手动进行调音台设置切换势必会对演出的进程造成影响；又如在话剧、音乐剧等需要大量场景切换与角色变换的演出形式中，不同时间点传声器的开关、音量大小都要随着演出而变。针对这些需求，使用快照功能，可大大提高排练与演出的效率。首先，根据不同节目要求提前设置好所需的参数，并且通过快照功能进行记录；在排练环节，对记录的参数进行混音修改、微调；在正式演出的过程中进行相应的触发调用；演出结束后对更改设置进行检查与完善。

2 音乐剧中快照功能的作用

对于不同的表演形式，传声器的设置、音色调整等各种参数的设置需要通过快照功能进行切换。与话剧、歌剧、舞剧等表演形式不同，音乐剧是一种综合的艺术表演形式，通过歌唱、对白、器乐、舞蹈等表演形式来综合表现故事情节、抒发情感；音乐剧对于各种表演形式都给予了相同的重视，因此，对于快照功能的依赖程度则较高。

在音乐剧演出中，伴随着剧情的发展需要大量的场景参数的设置与切换。在这些场景的设置中，对白、唱词等需要不同的音色处理方式；随着演出形式的不断发展，伴奏形式越来越多样化，有时是录制好的PGM(基础伴奏)与现场乐队演奏并行，复杂多样的形式需要不同的处理手段。对于这样的密集转场、频繁的台词、唱段转变、多样化的伴奏回放等不同场景的参数设置通过快照功能即可进行切换。

值得注意的是，在演出过程中需要各个环节密切配合，音乐与剧情及演员情感的配合、音乐与灯光的配合等，快照的场景切换则是密切配合的有效手段。根据音乐的发展，通过乐队的PGM声轨发送LTC（时间码）或MIDI信号等触发外部控制的快照（见图1），如播放某个音效或音乐；也可通过灯光Cue点进行触发，这部分需要与灯光部门联动配合，如灯光在某个时间点切换光效，调音台的快照随之切换，或者调音台切换快照，灯光接收到调音台提供的触发信号灯光Cue点随之切换。

演出需求灵活地应用不同的触发方式，各个部分与多设备之间通过LTC或MIDI信号的联动，就是快照功能触发方式的灵活应用。

图1 音乐剧《花木兰》快照中的外部MIDI触发

3 音乐剧《花木兰》演出中快照的使用

3.1 前期演出基本方案的确定

音乐剧《花木兰》演员众多，且有很大一部分身兼数个角色。前期准备阶段，经过对剧本的研究，以及与导演合成前的信息确认，着手制定方案。首先，将所有演员分为两大类，即固定角色演员（主演）与非固定角色演员（群演），现场需要佩戴无线传声器的演员达到39人。其中，固定角色演员共7人，这当中有4名需要额外佩戴备份传声器；非固定角色演员共32人，其中又可分为有独白或独唱段落的演员和合唱演员两小类。

固定角色演员与非固定角色演员复杂的组成、固定唱段的群演与合唱的转场切换，这些复杂的情况都要求必须合理地使用快照功能进行记录与调用。在这样复杂的情况之下，存在一些现实的问题：（1）由于使用了多个品牌与型号的无线传声器，从而存在灵敏度、音色等差异；（2）由于角色造型设计的不同，针对演员的头饰、发型等分别采用了不同的传声器佩戴方式，这也势必影响角色在电声系统当中的音色呈现。为了减少彩排与演出时的音色调整，按照演员分类分配传声器，具体分配见表1，整个演出过程中不涉及传声器的临场摘戴迁换，避免了因演员个体音色的改变而对拾取音色的调整。

3.2 快照的预编辑

经过前期的规划后，整体的传声器佩戴方案已经确定。接下来对各角色传声器使用频率进行通道规划，并按照主演、群演、合唱演员的顺序进行排列，使传声器通道规划一目了然，便于预编程与彩排环节的进行。这里以DiGiCo SD5调音台为例应用快照功能设置初始编程，将输入通道根据通道单的规划进行排列，通道表（Channel List）见表2，并以表2的顺序映射到Fader Banks （推子），如图2所示。这样的直观排列便于快速查找输入通道。

表1 《花木兰》传声器的使用安排表

输入通道与传声器佩戴方案确定之后，根据剧本、联排的实际情况，再结合导演与演员的实际需求、音乐艺术的要求进行快照Cue触发列表的预编辑，见表3。值得注意的是，Cue触发列表的预编辑并不是最终方案，根据现场的场地情况、联排的变化、演员的变化等都需要实时调整。笔者在实际预编辑时，仅限于对于场景的切换添加了不同场景的成员，音色、Mute（哑音）、Fader（推子）等并没有进行预编辑。对于大场景进行预编辑（见图3）也为合成阶段的细化编辑与合成提供了更多的空间。

图2 音乐剧《花木兰》中的Fader Banks分配

图3 音乐剧《花木兰》中使用的快照列表

3.3 快照的隔离设置

在快照记录的参数中，有些重要的参数并不希望随着快照功能的调用进行改变。此时就需要使用调音台的SAFE（隔离）功能或者调用功能进行部分参数的设置。DiGiCO SD系列的调音台既提供了SAFE（隔离）功能同时也提供 Global Recall Scope（全局调用范围），如图4所示，或单一快照调用的功能。无论是Global Recall Scope或Safe都不会影响快照的储存。不同的方式也为实际应用提供了更灵活的设置。

场景预编辑设置后，根据工作习惯，笔者还会对部分通道进行隔离设置。需要进行隔离的内容有主演的主备传声器通道（见图4）、音乐播放通道、内通对讲通道、预留给彩排合成阶段的导演CueMic（提示用传声器）和乐队指挥 CueMic等，这些输入通道因为较为固定，且不需要随着节目场景切换而进行改变，所以对这些通道进行全隔离操作；乐队通道采用部分参数隔离。而对于输出通道的隔离预先设置尤其需要重视，笔者习惯采用DiGiCo的快照菜单下的Global Recall Scope功能进行输出通道预先隔离设置。例如：由于排练合成阶段输出通道的路由、延时、均衡等参数往往和正式演出时会有很大差别，在进入演出场地搭建调试系统时，系统调试后对快照列表中的Cue15（soundcheck）所有输出路由的设置进行保存，如果输出通道没有进行SAFE或Global Recall Scope不调用，那么这些关键的系统参数就有会跟随着快照的调用改变，导致呈现的声音发生变化。又由于转播信号的接驳往往是在演出开始前最后进入输出路由，如果不对相应输出通道的设置进行保存并隔离，在演出中调用其他快照时会导致送给转播信号的输出路由也发生改变，造成不可弥补的播出事故，这对于演出安全是致命的。如果预先将这些关键的参数进行部分隔离或全局范围不调用，既保证了演出安全也节省了调音师的操作。

表2 音乐剧《花木兰》中部分输入通道

表3 音乐剧《花木兰》的Cue触发列表

图4 音乐剧《花木兰》中快照功能的全局调用范围

图5 音乐剧《花木兰》中的主演通道隔离（Safe）

图6 音乐剧《花木兰》中的部分乐器轨道以及隔离等参数设置

图7 音乐剧《花木兰》使用的Control Group

在合理使用快照功能的基础上，通过结合Control Group（可编组控制功能，DiGiCo特有功能，可类比DCA数控放大电路）的使用，可以简化输入通道的平衡与开关。在音乐剧《花木兰》中，输入通道大致分为四类：主唱、有独白的群演、合唱群演、现场乐队的演奏，所有的器乐部分都为现场乐队演奏，均衡、平衡、空间等都结合现场的声学条件、扩声系统进行设置。现场演奏可以极大地提升音乐的互动性，同时现场混音方式也有更大的创作空间。

对于音乐部分的混音，采取部分隔离（Safe）操作（见图6），避免音乐混音跟随快照。乐队部分也通过Control Group进行了集中控制（见图7）。对于其他类型的输入通道，笔者结合《花木兰》的实际进行分类，分为主唱男、主唱女、群演“柔然兵”和群演“中原兵”，在彩排阶段，每个输入通道的增益、均衡等都根据演员个人声音特色进行调整，在合成阶段把输入通道的Fader设定在标准值，在演出时，主要通过调整Control Group的大小来进行各声部的平衡，这样的操作方便快捷。在调用不同的快照时不需要按照场景切换去跟随不同的输入通道。

在实际应用当中，会有参演人员变动的情况，所以Control Group所控制的内容需要根据场景的不同进行切换，此时利用快照功能中的Global Recall Scope进行Control Group Member（可编组控制功能的组成员）的设置，并跟随快照的调用切换，使不同场次中Control Group控制的演员即为该场景下所上场的演员。

3.4 快照的组更新

在彩排合成的过程中，不断地调整、完善各输入通道的参数设置，使演出状态逐步趋向于理想状态，并及时地存储快照场景。对于希望在多个场景下同时保存的参数，如B演员在场景3—场景7下担任A演员的和声，此时需要比他的独唱片段小3 dB，如果逐次调整每个场景太过繁琐，且易误触而影响演出效果。如果演出快照功能应用得较为复杂，整场演出需要多达数百个场景设置的话，通过逐个更新显然不现实。大多数数字调音台针对这种情况推出了Group Update（组更新）功能（见图8），可以针对某一个参数进行多个场景下的更新。需要注意的是，DiGiCo快照的Group Update可以选择通过绝对值还是相对值进行修改，使用者可以根据需求进行相应的改变，在更改过程中一定不要触碰其他的参数设置，在完成参数改变后一定记得退出编组模式。

图8 快照的group update功能

3.5 演出前后的相关操控

通过预编辑、彩排合成不断完善后的快照参数已经可以满足演出的需求。在演出之前，除了检查硬件系统，还需要检查快照的各个参数是否完整存储。在快照清单的设计当中，笔者在最后预留了Sound Check（试音）专用的快照，在快照清单的检查进行完毕之后进入Sound Check环节，对于输出通道、音色等调整都可以在该环节完成。

在演出结束后，需要进行检查，针对演出临时发生的一些变化作出的修改进行完善或相应的处理。对于这些遗留性问题的处理，可以在巡演或多场演出的情况下为后续的演出做好准备，避免演出隐患。在演出当中，对于快照的临时变动也是检查的重点，如在某个快照接近尾声的情况下，制作者将某通道的推子关闭或者拉掉并且储存，如果演出后不及时恢复，就可能在下一场演出开始前造成演出事故；又或是，部分通道在演出过程中有误触而调整了部分参数，并且该通道处于SAFE状态中，这部分错误的参数如果不及时恢复，那么将保持当前状态一直到下场演出。在演出结束后，对于部分通道是否处于SAFE状态也是检查的重点，每个通道的隔离状态都应恢复到演出开始之前。演出后的复原与检查决定了调音台的状态是否处于“准备演出”，只有及时的复原才能避免因演出中操作的改变而造成的演出事故。

4 总结

数字调音台越来越强大的快照功能使得声音制作越来越高效、便捷，而科学、正确的使用快照功能也成为音响制作的必修课。对于快照功能的使用，一定要在充分理解的基础上再实际应用，否则会对于演出产生致命的影响。对于音响制作方案的制定，以及快照功能的使用，也应结合演出具体需求按照前期方案制定、合成彩排期间不断完善、演出期间按照计划实施、演出结束后及时查漏补缺的流程执行，科学、缜密、按部就班地完成每一部分的工作。