中外文学作品中“雨”意象之比较

摘  要：意象，即人们以自己的情感体验为基础，将一些艺术色彩添加到客观存在的事物或现象当中所构建的、具有一定寓意、寄托人们思想感情的具体形象。换而言之，意象是主观思想与客观事物相结合的产物。“雨”是一种极其常见的自然现象，而人们在不同的时间、不同的环境之下对于“雨”的情感体验是有所不同的，由此，“雨”的意象开始出现。

关键词：中外;文学作品;雨;意象

作者简介：刘海萌（1986.9-），女，汉族，山东曲阜人，教师，党员，讲师，博士，主要从事中韩比较文学研究。

[中图分类号]：I206  [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2020）-18-0-01

引言：

随着时间的积淀和历史的发展，人们对于“雨”所投入的感情愈渐深化，逐渐在无意识之间赋予了这种自然现象不同寻常的文学意义。因此，在诸多文学作品当中，作家也经常利用这一意象表达自己复杂的情感，为作品添姿增彩。由于中西方文化历史背景存在差异，其文学作品中“雨”意象所涵盖的人文情感也大有不同。本文对中西方文学作品当中“雨”这一意象的应用进行具体分析，挖掘不同作品中该意象代表的文学意义与情感色彩，旨在为深入理解中西方文化提供支撑。

一、在背景环境中出现的雨

在中外文学作品当中，许多作家都曾以“雨”作为背景烘托环境氛围，这种创作手法在近现代的小说和散文中最为常见。

（一）抒发细腻情感

以戴望舒的名篇《雨巷》为例，他在开篇就以“撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷”描写了江南水乡的雨巷背景，在这种恬淡、轻松的环境下展开想象，幻想“丁香一样的姑娘”，烘托出若隐若现的朦胧之感，含蓄表达自己的感伤与期待之情。余光中也曾在《等你在雨中》以雨为背景，表达自己对爱情的憧憬和渴望。

（二）烘托紧张环境

莎士比亚在《暴风雨》中创作了哥哥在被弟弟陷害后潜心研究魔法，在练就呼风唤雨的本领之后向弟弟复仇，最终使弟弟在暴风雨的力量威胁当中意识到亲情远远比权利、金钱等身外之物更为重要，对自己曾做过的事情感到愧疚，痛改前非的故事。故事以暴风雨为背景，推动故事情节的发展，通过大篇幅的笔墨描写渲染主人公的意志，将“雨”的意象与故事紧密结合，加强情节的紧张感与紧凑感，为读者带来更真实的情感体验。苏联作家高尔基也曾在散文《海燕》中以暴风雨为背景，烘托故事氛围，构建情节环境。在“海鸥在暴风雨来临之前呻吟着，——呻吟着，它们在大海上飞窜 ，想把自己对暴风雨的恐惧，掩藏到大海深处。”一句中，以暴风雨象征环境即将发生的重大改变，以将至未至的暴风雨烘托紧张的环境氛围，从多种层面推进故事情节的发展，表达自己渴望变革、渴望抗争的思想感情。

二、在诗词歌赋中出现的雨

在中外文化历史长河中，“雨”的意象在诗词歌赋中的出现频次是极高的。阅读中国的古诗词，我们可以发现，大多数诗人在创作时较为含蓄，极少对“雨”进行直接描写，而是将该意象作为一种情感的辅助表达工具融入在 词句之间，为作品埋下伏笔，烘托想要呈现的意境，升华思想感情。反观外国的诗歌，我们能够发现，他们经常将“雨”这一意象作为诗歌主体进行描写，直接表达自己的情感。但与此同时，无论是中国的古诗词还是国外的诗歌，在不同的作品当中，“雨”代表的情感都是不同的，一般来说，我们可以将其分为喜雨、苦雨、情雨三种。

（一）喜雨

在我国唐代诗人杜甫的《春夜喜雨》一诗中有“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。”之句，诗人以拟人化的语句和欢快的笔法描绘春日美景，表達自己的欢喜之情。苏轼也曾在《浣溪沙》中用“软草平莎过雨新，轻沙走马路无尘。”一句描写雨后草色青青的清新景色，表达自己身处其中的欢喜之情，表达对春日的喜爱。

（二）苦雨

在我国唐代诗人李商隐《夜雨寄北》一诗中有“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”之句，诗人在刻意重复“巴山夜雨”之意象，借首句雨的缠缠绵绵表达自己客居异乡的愁苦、漂泊之感，借尾句的美好想象抒发对亡妻、友人思念之情，使情感无限延伸，凄苦之情愈发强烈。同样，在白居易《上阳白发人》一诗中有“耿耿残灯背壁影，萧萧暗雨打窗声。”之句，诗人借对夜雨敲打门窗的描写表达宫女幽闭的愁苦之感;在杜牧《清明》一诗中也有“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。”之句，以此抒发清明时节的愁苦情绪。

而在外国的诗歌作品当中，赫尔博斯曾直接以《雨》作为诗歌题目，以“这蒙住了窗玻璃的细雨，必将在被遗弃的郊外，在某个不复存在的庭院里洗亮。”之句对雨展开细致的描写，表达“雨”对他自身愁绪之情的激发。

（三）情雨

在外国的诗歌作品当中，多数作家将“雨”的意象用来表达爱情之意，赋予诗歌浓烈的爱情色彩。安娜·布兰迪亚娜就曾直接以《雨的魔力》为题，用丰富的辞藻对雨进行描写和赞美，以“空气中弥漫着蓬勃的爱的气息，所有的行人都在追寻着雨，为了感受那种气息，在这样的雨中你会闪电式的堕入爱河。”之句赋予“雨”一定的感情色彩，将“雨”的意象与爱情合二为一。

结束语：

总而言之，在不同的时代与文化背景之下，在不同的环境与气氛的烘托之下，“雨”这一自然现象能够具备非比寻常的艺术生命力。中西方作家通常在创作时将“雨”的意象应用在文学作品当中，以此丰富、充实作品的内涵，为作品添加更强有力的生命力和艺术表现力，为读者创造更广阔的想象空间，促进作品情感的外化表达。我们在阅读、理解中外文学作品的同时可以深入挖掘其意象所蕴藏的情感差异，在对比与融合之下拓宽自己的思维，进而获得更多的启发与认识，更深刻的了解中外文化。

参考文献：

[1]赵杨.中国古典诗词中的“雨”意象研究[J].林区教学，2018，04：42-44.

[2]段满敏.中英诗歌意象对比在对外汉语古典诗歌教学中的应用[D].湖南师范大学，2018.

[3]沈棋匀.戴望舒《雨巷》主题研究[J].北方文学（下旬），2017，02：221.