笔墨写真情——重读周思聪《山区新路》

文/余宏达

前日与金鉴才老师闲聊，恰巧他说到，上世纪60年代他与方增先先生去北京观全国美展，忽然遇到一个小个子女士跑上来，非常激动与方增先攀谈，如同粉丝一般，后来知道她就是周思聪，她的热情、单纯以及对艺术的痴迷深深打动了在场的人，而此时周思聪也已经是知名画家了。今天我正欲写周先生的作品评论，不禁想到了这个故事传达的信息，首先是她的性格：一位纯粹的艺术家；其次，也说明她对浙派人物画的喜爱。事实上，周先生是徐蒋体系的重要传承人，但从这幅《山区新路》我也看到了浙派人物画的影子，可见她的艺术的兼容性非常之强。

1971年，由于国际文化交流的需要，一部分画家恢复业务活动，周思聪热情洋溢地重新投入创作，同时也开创了“写实时期”这一重要风格。1973年，周思聪接连创作了《长白青松》《人民与总理》和《山区新路》等作品，其中《山区新路》参加了1974年全国美展。此画构图奇巧，把非常难表现的压路机置于画面正中，她以一个调皮的小男孩“踮脚送水”的动作与高座的车上的司机形成强烈呼应，深刻入微地表达对工人叔叔的爱和饮水思源的感情。这幅作品从技法角度看用笔简洁，人物刻画也少有光影关系，重笔意，多墨韵，从这点讲是明显吸收了浙派人物画的技术特点，其中形象上的默写方式鲜明，与徐蒋体系离不开模特的创作方法非常之不同。观之她的人物小品大量的手法近乎浙派周昌谷，这说明了她对浙派人物画的偏爱，在政治上又少了“文革”的“红、光、亮”，简朴、纯粹更接近了艺术本身。这源于她的勤于写生，以及独特的艺术视角，使艺术与生产劳动相结合。周思聪内心对艺术、对生命、对民族顽强的心路历程，使她成为用画笔将时代特征与艺术特性完整结合，落下历史的烙印，很好地体现了“我爱平凡的人”这句周思聪终身的艺术格言。■

山区新路 94cm×32cm 1973年 周思聪