疾风振林 听之有声——重读蒲华《墨竹图轴》

文/姚晓冬

在晚清画坛，秀水蒲华无疑是一面旗帜，与赵之谦、吴昌硕等同享盛名，有眼力独具者尤倾慕于蒲华。寓沪时期，与海上诸名士时常遣兴于雅集，诗词唱和，觥酬间，破笔写竹，粗枝大叶，淇园雨过之意跃然于纸，其墨竹写意的高度，人难企及。

是作《墨竹图》，应是晚年之作，极具蒲华艺术特色。大开大合，起结分明。右下土石为起，点线交融，外形大方随意，石中间不着一笔，顿显空灵通透，双竿倚石而起，中锋写至纸外，立见画作挺拔精神，双竿间多丛雀枝穿插，姿态纷呈、多而不乱，忽盖于婆娑大叶如醉笔，墨气清洌逼人，借佀软笔多韵，饱墨直入挥洒出竹之茂密为实，与右下土石的虚，形成了强烈的虚实对比，彰显了中国画密不透风、疏可跑马的美学理念。中间小枝倚竿斜上，体量相当，位置妥帖，属点晴之笔，与重墨密叶部分共同起到了画面的承转作用，也辅助了“结”的收势，画幅上端左斜插的雀枝及看似无意落墨的三片叶子，是为神来之笔，与石的斜势、叶的左垂形成了呼应，也巧妙地统一了画面。蒲华精湛的书法造诣，在此幅中起到了统一、匡正的作用，使得整幅画更加饱满、滋润、真率，如见其人。

蒲华（1832——1911），字作英、亦作竹英，浙江嘉兴人，号胥山野史、种竹道人等，与虚谷、吴昌硕、任伯年合称“海派四杰”，善花卉、山水，尤善写竹，有“蒲竹”之誉。■

墨竹图轴 蒲华