从《破冰行动》热播看新时代主旋律电视剧的嬗变与重构

同济大学 上海 200092

一、主旋律电视剧价值传播的时代困局

(一)传统主旋律电视剧“刻板印象”深入人心。主旋律电视剧,顾名思义是与体现社会的主流意识形态的电视剧类型。主旋律电视剧紧紧与政治挂钩,常常体现社会变革的重要节点和标志性事件,可以视作文艺作品的“风向标”。从前,荧幕上虽然出现了《亮剑》、《雪豹》、《我的团长我的团》等一批口碑和收视率双丰收的主旋律电视剧,但是更多的主旋律电视剧更像是完成一件政治任务,给观众留下了刻板说教,晦涩难懂的印象,被贴上了“假大空”“不接地气”的标签。这些作品不仅与原来的创作目的背道而驰,更让其正面宣传和教育意义大打折扣;同时,也为后来的主旋律电视剧突破刻板印象,吸引受众制造了障碍。

(二)娱乐化时代来临,“明星IP剧”冲击。随着消费时代的来临,人们愈发沉浸在娱乐的泥沼里无法自拔。IP剧的大爆发,流量明星、偶像电视剧的出现冲击着受众的神经。虽然这些电视剧大多把投资用于明星片酬,制作粗糙,内涵更是无从谈起。但是,现代快节奏、高压力的时代背景下,人们很难花费比较完整的时间段去发掘作品背后的内涵。如果没有能迅速抓住公众眼球的情节设置与叙事策略,主旋律电视剧很容易被湮没在众多流量明星剧中。再加之前者的宣发力度,明星效应都是主旋律电视剧无法匹敌的,主旋律电视剧要想突出重围就必须要以“内容为王”,把策划重心放在剧情与叙事上。

二、嬗变与重构:新时代主旋律电视剧的叙事策略

(一)紧扣时代主题,顺应天时地利人和。当前我国的文艺发展逐步进入了“新时代文艺”阶段。如何讲好“中国故事”,体现“时代内涵”和“中国精神”是主旋律电视剧的职责与追求,为此,紧扣时代的价值内核与审美导向是新时代主旋律电视剧的核心议题。

禁毒题材作为高关注度、敏感度话题,在本世纪初曾经涌现出《黑冰》、《永不瞑目》等一批作品,但因同质化现象严重、价值观偏离等问题,逐渐淡出了主流市场。2014年,《湄公河大案》重新将禁毒题材电视剧搬上荧屏,由此也开启了该类型题材电视剧的新纪元。《破冰行动》的成功不仅是因为禁毒题材作为热点话题,本就具有一定的收视基础,更与新时代的发展要求相契合,展现了十八大以来的禁毒工作取得的成果,背靠公安部的支持,在送审、播出方面都具有一定优势。在演员方面,《破冰行动》启用了吴刚、王劲松等为观众熟知,并有过正剧参演经验的演员;又有人气明星黄景瑜、任达华的加盟,为该剧的收视率提供了双重保障。

(二)人性与欲望:人物善恶的二元转化。对人物的刻画愈发立体丰满,观众就越能在人物形象上找到共鸣。新时代主旋律电视剧不仅花费大量的笔墨交代、描写了人物的出身背景、过往经历、性格特点,更在人物塑造上抛弃了传统主旋律非黑即白、正派与反派人物倾向善与恶两个极端的手法。在传统英雄主义电影上,正派往往是完美、高冷的“伟光正”形象,而反派则是天生的、极端的而恶人。大多数人的人性是由善与恶构成的,它们是人性的一体两面,在某种特定条件下可以相互转化。

例如,从林宗辉和马云波的人物塑造上,可以看出善与恶不是一成不变的,善恶的相互转化也许就在人们的一念之间,正所谓“一念天堂,一念地狱”。从前面的情节可以推断出,这林宗辉曾经为林耀东的贩毒集团效力,但是手下的悲惨遭遇让他意识到毒品也许可以给塔寨带来一时的财富,但也会将其推入万劫不复的深渊,于是他毅然决然的充当警方的线人,交出了制贩毒人员的名单,最终付出了生命的代价。作为贩毒团伙在警方的“内线”,马云波因为妻子于慧的死而幡然悔悟,亲手将林耀东交给了警方。作为一名缉毒警察,他为了减轻妻子伤病的痛苦而被迫为林耀东效力,在故事发展中,观众可以看出马云波仅存的良知和道德底线让他的内心充满了纠结与挣扎,在剧中,他的善与恶、正与邪的转化都系在妻子身上,但是感情并不能成为违反法律的借口,在大是大非面前,马云波终将接受法律的制裁。

(三)立意与内涵:以点带面反映社会问题。主旋律电视剧的意识形态表达一般采取显性的、在场的表达方式,意识形态在表达过程中更是观众晓之以理、动之以情,这样的价值判断和思想输出才能引起社会共鸣。剧中,正派与反派的斗争不仅是表面上警察与毒贩的较量;从更深层的角度看,则是信仰与人性、法治与人治之间的博弈。即承载着对党和国家的忠诚,展现出战斗在一线的禁毒工作者不惧威逼利诱、敢于牺牲的民族大义。其对“亲情”、“友情”、“爱情”的描写既有“真善美”的人文关怀,又彰显了追求正义、捍卫法制的凛然正气和时代精神。

(1)现代社会的宗族奇观。传统禁毒题材电视剧对制贩毒背后的社会问题上很少涉及,鲜有深入讨论。观众深入思考就会不难发现,《破冰行动》中运用了大量笔墨对我国东南沿海地区的宗族景观进行了描绘。宗族一种是中国延续几千年的,基于血缘关系的身份认同。而塔寨村这个相对封闭而又独立的环境,为滋生群体制毒贩毒提供了绝佳的土壤。这种“血缘关系+利益共同体”的发展模式,使塔寨村成为一个“针插不进,水泼不进”的独立王国。特别是“族规”——这一凌驾法律的存在:剧中,塔寨村人对外人的跟踪监视和对族人的残酷统治已经达到了肆无忌惮的地步。在“族规”的外衣下,是塔寨村民“法不责众”“滥用私刑”的传统思维模式;究其本源,更是金钱和毒品带给人的疯狂。

(2)唯“GDP”论政绩的招商引资困局。《破冰行动》之所以被称为是“史上最大尺度”的禁毒剧,还在于剧中全方位展现了缉毒警察与毒贩斗智斗勇的过程,更对政府和警队中的“内鬼”问题进行深层次的披露。相比以往的禁毒剧在涉及腐败内情时遮遮掩掩的拍摄手法,该剧对“官商勾结”现象披露的层次之高前所未见:不同于单纯的金钱交易,市长陈文泽为了自己的仕途与政绩不惜和拥有“港商”身份的毒贩林耀东结成利益同盟,揭出了“GDP至上”这一官场生态现象。讽刺的是,在他的帮助下,林耀东不仅摇身一变成为“人大代表”,塔寨村还成为“模范禁毒村”。这些真实而又敏感的情节既可以满足观众的窥探欲,又可以警示党员干部,树立党的威信,重塑政府的形象与公信力。

三、主旋律电视剧新时代的传播策略

(一)议程设置:关照现实的意识形态建构。大众传媒并不能告诉我们应当思考什么;而是告诉我们应该对哪些事务进行思考。麦克斯威尔·麦科姆斯认为大众传播具有议程设置功能:“大众传媒的影响力,即它所具有的构建公众思想和引发他们的认知变化的能力。大众传播最为重要的功能就在于此,即为我们安排和组织了脑海中的现实世界。”这就意味代表官方话语的主旋律电视剧不能只一味地迎合观众,相反地,在议题设置方面,承担起传播正能量的社会责任。随着国家“限古令”等一系列举措的出台,电视剧泛娱乐化的现象已经得到了初步改善和治理,主旋律电视剧也有了更为广阔的发展空间。主旋律电视剧的性质决定了其正面宣传的政治作用,但在其创作的过程中更要贴近现实,关照受众的审美取向。

(二)弹幕与微博:主旋律电视剧跨屏传播的互动模式。新媒体时代到来之前,媒体的信息传递是一个单向的过程。随着网络社交App的推广和普及,越来越多的人选择不再沉默,开始在网络上发表自己的观点,“沉默的螺旋”开始消解并逆向发展,“反沉默的螺旋”也应运而生。主旋律电视剧的宣传正可以利用这一点打破常规,让一些拥有大量粉丝群的影评人、意见领袖推广发声,这种软性宣传比起直接的硬推广更能吸引到新一代受众。此外,随着现代生活节奏的加快,人们的时间愈发碎片化,观剧时也倾向于使用便携、小巧的移动设备。许多片方都不再拘泥于传统电视台的投放形式,开始与爱奇艺、优酷等视频平台合作推广。并在微博等平台以UGC、PUGC的形式对剧中精彩片段、演员访谈、幕后花絮进行碎片化传播,用于受众发表意见、制作表情包,以此实现多元化的跨屏传播。

四、结语

中华民族正处于伟大复兴的重要历史时期,党和国家需要一批高质量的影视剧作来反映时代,重塑国家和政府的公信力;面对偶像剧的人民群众也已出现了“审美疲劳”,需要更多富有时代精神和正能量的作品唤醒被娱乐麻痹的神经。所以,如何立足于社会主义核心价值观,针砭时弊、反映社会现实是主旋律电视剧现阶段的历史使命。在制作和传播过程中,主旋于电视剧更要立足于新媒体时代的技术和审美取向,真正成为人民的、大众的文艺作品。