21世纪初中国与西方心理式结构电影异同探析

（江苏师范大学传媒与影视学院 221009）

一、引言

在电影叙事理论视野下，心理式结构电影以主要人物的心理活动为结构线索，表现为时空交错的自由，它往往根据人物的心理活动，用回忆和倒叙（闪回）的方式，把过去，梦幻，现在甚至是未来自由的交织在一起。

中西方心理式结构电影都在20世纪相应的电影变革下异军突起。尤其是中国在七八十年代可谓达到了一个高峰，产生像《天云山传奇》《苦恼人的笑》等划时代影片。但是高潮过后的中国心理式结构电影并没有继续下一个高潮，反而有些“销声匿迹”的现象。新时期，中国心理式结构电影的代表作也是屈指可数，以李玉导演的《二次曝光》、开心麻花团队创作的《夏洛特烦恼》为代表，这些电影各具特色并赢得了一定的票房和口碑，成为中国心理式结构电影新时期的代表作。

相比之下，西方心理式结构电影产生早于中国，从过去的《野草莓》到《八部半》，再到《乡村教师的日记》，再到如今21世纪初的《穆赫兰道》和《盗梦空间》。一系列的代表作展示着西方心理式结构电影延续的推进和发展之路，并且其中夹杂着各种创新元素。故而，在此基础之上，新世纪初中西方心理式结构电影的比较研究，也给中国心理式电影的未来提供一定的借鉴和推动力。

二、21世纪初中西方心理式结构电影异同比较

（一）中西方心理式结构电影相同之处

1.电影构建模式一致

心理式结构电影始终依据主人公的内心活动、内在思想感情的变化来结构全片。新世纪初中西方心理式结构电影中的模式构建统一为人潜意识里想象的梦境或幻觉。梦境和幻觉是一种主体经验，是内在精神活动的产物，最重要的特点为无法避免和无法预料。心理式结构电影利用梦境和幻觉的构建把虚幻和现实交织在一起，表达着扣人心弦的故事。

西方电影《穆赫兰道》一开始就呈现出一个虚构的画面，以女主人公戴安娜的梦境和幻觉时空展开故事，表现出女主人公遭遇现实的压迫和痛苦，从而寄托于梦境和幻觉来掩盖一切；《盗梦空间》则游走于现实和梦境之间，通过进入梦境到达人的潜意识层面进行情报窃取，甚至可以重新塑造他人的梦境。中国电影《二次曝光》把现实、梦境和幻觉交错在一起，表现了女主角宋其因童年影响而幻想出一系列爱情出轨谋杀的戏码；电影《夏洛特烦恼》把梦境作为主导模式，展现了夏洛在朋友婚礼现场醉酒大闹后进入高中梦境的故事，他在梦中立志重新规划人生，却尝尽了梦境人生中的酸甜苦辣。

基于以上四部电影一致的构建模式，可见中西方的心理式结构电影根据梦境和幻觉来打乱逻辑的情节结构，更清晰的根据主人公的心理活动或是情绪去推动情节发展和形成人物性格，这种心理流变表现了时空的变化，把过去和现在灵活的展现在观众的面前。

2.电影虚实区分点存在

过去心理式结构电影无关现实和梦境的区分，几乎都为主观的叙述表达。而21世纪初中西方心理式电影都是利用物品或者是某些场景让电影中的主人公和观众分清现实还是梦境。

中国心理式结构电影中现实与梦境的划分点需要经过一定的思考。电影《二次曝光》是通过电影中整容医院郝医生的出现来脱离梦境，陈冲扮演的郝医生可以说一直是女主人公宋其生活的观察者，她的几次出现就是在暗示着电影已经处于现实的境地中；电影《夏洛特烦恼》的区分点相对来说简单一些，夏洛进入梦境是在吐酒休息后直接打开门进入高中课堂，而返回现实则是夏洛在梦境生病死亡后。同样，西方心理式结构电影的虚实区分也需要深入的观察。在电影《盗梦空间》中，为了让盗梦者们能够区分现实和梦境以及不落入别人设计的陷阱，每个造梦者都有属于自己的物件，这种物件就是现实和梦境的划分点；而电影《穆赫兰道》中女主人公在打开蓝色盒子之后立刻由梦境转换为现实，影片从此开始了其真实生活并为之前的梦境作出解释。

简言之，梦境和现实的区分点在中西方心理式电影中是共同存在的，导演在电影中具体设计划分的意义也是相同的，只不过每部电影选用的方式不同，但最终都还是为电影的人物心理意识流动而服务。

（二）中西方心理式结构电影相异之处

1.电影“梦境”层次的差异性

中西方心理式结构电影都是将现实和梦境幻觉等诸多片段交织在一起，表现出主人公在内心世界所具有的一切。可是在梦境建构模式之上，中西方电影在梦境的展现层次上有极大的不同。

对于西方心理式结构电影来说，一直是在人物梦上加梦的层次中讲述故事。《穆赫兰道》是多样层次梦的典型代表，其中的梦境层次可大致分为两层，第一层为主人公戴安娜入睡之时的梦境，第二层梦境具有现实针对性。主人公戴安娜在追逐梦想的路上做出的种种错误决定致使她受不了内心的煎熬和折磨，利用梦境中开枪自杀的方式结束了自己的一生。戴安娜在追求明星路之时发生的一系列的故事对于她最后的终结来说也是内心的梦境。电影通过这两层梦境的相加让其在虚幻中展示出一定的哲理意义。

对于中国心理式结构电影来说，梦境就是梦境，人物在做梦或者产生幻觉的时候只有所产生的一层空间。宋其在自己的幻想世界中生活着，夏洛在自己的梦境中完成着不一样的人生，当现实照进梦想和幻觉，他们就会醒来并回到自己的现实生活，重新开始一切。另外，电影的主人公们在梦境中也都是按照现实的轨迹生活着。诚然，生活中每一个人“做梦”都是在自己所谓的大脑空间内展开，西方电影中复杂却又精彩的空间令人有些可望而不可即。

2.电影题材侧重的区别化

心理式结构电影利用人们的内心世界延续着故事的发展，中西方电影在题材方面表现出了不同的选择，其侧重点也有极大的差异。

在21世纪初，中国心理式结构电影延续着过去的题材，即来源于社会现实并突出当时社会生活的一种状态，反映历史对人们的压迫，着重表现人物内心情感。电影《二次曝光》就是根据李玉导演在现实生活中发现的璩美凤新闻得到灵感，再加上现在社会婚姻出轨、男女离婚、人们生活的心理压力等等现象，李玉拍摄了《二次曝光》，真实反映我们现在社会存在的各种问题和人际关系底线的思考。电影《夏洛特烦恼》也是开心麻花团队根据现在社会婚姻状况和青春的回忆留恋创作而成。导演闫飞表示，灵感不仅是来源于社会现实状况，而且也来自于2010年天涯社区的一篇热门帖子，大意为“假如有一天你一觉醒来，阳光洒进教室，你忽然发现现实的一切原来是一场梦”。

与此同时，在21世纪初，西方心理式结构电影题材更侧重的是天马行空的想象力。电影《穆赫兰道》中女主人公戴安娜在杀死卡米拉之后运用丰富的想象力制造梦境，把自己塑造成家庭富裕的完美小姐贝蒂，把卡米拉塑造成车祸失忆的丽塔，一切梦境按照自己心中完美的生活展开，这种异想天开的故事和人物令人出乎意料。而电影《盗梦空间》更是奇思妙想和恣意发挥的结合品，心理式电影加上科幻的形式，更加具有潮流感和新鲜性。“造梦师”本身就是不存在于现实社会，更何况他们可以制造梦境并且从人们梦境中的潜意识中盗取情报，这种梦境的多层次本身就与其他电影与众不同。

可见西方心理式结构电影更乐于设计一系列奇幻的题材带领观众进入另外一个天马行空的境界，中国则更着重于最贴近的普通生活，引发观众的共鸣。

三、结论

21世纪初中西方心理式结构电影所存在各个方面的异同之处受到历史背景、思想文化、电影科技等不同程度的影响，而且在异同中，中西方心理式结构的发展特点也展露无遗，更呈现了中国心理式结构电影和西方的差距性，这就为就中国未来发展提供了良好的借鉴资料。由此中国心理式结构电影的未来创新之路不仅仅要在西方心理式结构电影中“取其精华，去其糟粕”，还要结合中国的现实状况依靠于自身的机制，不断地在技术和人才等方面进行进一步的开拓和创新。