探讨简约动画《漫漫北寻路》

（湖北工业大学 430068）

简约动画起源于简约主义，简约主义是一个思想理念，特点将设计的元素符号化，几何化，并将设计的元素，颜色等简化到较少的程度。简约主义通常比较含蓄，往往能达到以少胜多，以简胜繁的效果。动画《漫漫北寻路》是一部画风简约而不失精致的动画，单纯的用色和构图都值得我们探讨。

一、简约符号化的造型

在动画中，动画角色是动画影片的主题，一部好的动画影片中，角色造型起着至关重要的作用。该动画的角色造型设计具有非常强烈的个性化风格特色，简洁、直接，没有多余的线条没有多余的装饰，去除了很多生活中留下的小细节。在简约的理念下，又充分体现并高度体现了角色的性格，形象，特征，达到了所要表现的艺术效果。《漫漫北寻路》中的整部影片人物设计简单，只有鼻子用线条勾勒，其余皆是用色块化平涂，在最初的设计中，人物造型是有线条的勾勒，只不过最后采用了平涂的画风，把原本的勾勒线条隐藏至色块中。尤其是主人公的角色造型设计，特征鲜明，让人印象深刻。

在人设中，形象符号化是在单纯、简洁的造型基础上，强调造型的认知度，要求造型和构图要简单但不失意味。造型的符号化包括具象和抽象两种，具象是对客观形象高度概括凝练，最终概括出该事物的鲜明特征，并不失细节。这这部动画中，近镜头的人物和关键人物大多都采用具象的造型符号化设计，在人物比较多的个别镜头中，一些不关键的人物则采用的是抽象的造型符号化设计，人物的头部几乎用圆形或者椭圆形简单概括，又例如雪的形状用大小不一的四边形概括。，在整部动画中，因为剧情的设计，主人公的情感历程和蜕变，主要造型设计有两种，虽然是同一个人，但设计者却设计成了两种不同的形象：一种是王室子女的形象，盘起的几何概括性发髻，纯色无线条无生活细节的服饰。另一种是一位勇敢为家族荣誉的女子，蜕变的象征语法是散下的头发，眼前垂下的一丝发髻，增添了女主角的一丝倔强。如此简洁的人设反而让人觉得很精致且有意味。

二、简约明了化的剧情

故事发生在1882年，俄罗斯著名航海科学探险家阿廖金的外孙女萨沙住在美丽的圣彼得堡。她非常仰慕外公和他的事业，从小，外公阿廖沙就教她地理知识，跟她讲极地探索的理想，要把祖国的旗帜插在北极冰原上。不过，阿廖沙在一次出航前往极地的路上失踪，再也没回来。此后，寻找外公的船“达瓦伊号”就成了萨沙的心结与理想。在囚笼与不甘、痛苦之中，萨沙看着窗外彼得堡的飞雪，下定决心，独自向北方出发。该片剧情的开端开门见山，前几个镜头直截了当的讲述了女主人公祖父的船遇难。剧情简洁明了但情感和细节渲染又非常到位。例第一个镜头是阿廖金在人们的欢呼雀跃与致敬中登船，气氛欢乐，短短两个镜头则就展示了阿廖金的身份是一位极低探险者，更是这个国家的英雄。从第四个镜头开始忽然转变，随着凄凉的背景音乐，间接地阐述了祖父阿廖金遇难，为女主人公去极地寻找祖父阿廖金足迹的剧情做一个原因铺垫。

三、简约色块化的形式

在动画中，色彩扮演着举足轻重的角色，色彩作为视觉的一部分，在人物情绪、影片基调、感情渲染中起着促进作用。最令人震惊的就是该影片的配色，画面美丽又梦幻，各种颜色的色彩单纯细腻，其每一个色彩都是经过考究的，都是采用世界名画的色彩，色彩的选和光线的运用又配合地十分到位，平面化、纯净化。颜色通常是通过饱和度、色相、明度的变化来进行搭配，同种颜色或者相邻色之间搭配。这部动画中，人物设计的用色也并不是一成不变的，为了凸显主角人物的视觉位置，颜色也是做了一些调整的，最明显的是萨沙舞会的几个镜头，萨沙的发色由原本的暖黄色调整了明亮的淡黄色，在人物众多的舞会上，为了突出画面主角，主角人物的衣服和皮肤的配色都用了明度高的颜色，其余人物的衣服和配色则运用了明度低饱和度低的颜色。

这部电影的色彩形式是平面化，与写实风格相反，抛弃了生活中留下的所有细节，颜色的选择也是非自然形式，有着强烈的个人主观色彩，没有柔和渐变的阴影效果，没有真实的光影效果。影片的色彩也是符合简约主义“删繁就简”的原则，物体的颜色经过高度概括，大多都以纯色的形式表现。即使是明暗色彩关系，也采用的是纯色无过渡形式，但明暗之间的分割并不尖锐。相反，整个画面的颜色搭配却非常的柔美，颜色之间的互相搭配和选择是非常考究的，采用的颜色大多是复古色。因为此电影的色彩形式特殊，色彩在空间塑造上也是值得研究的，在塑造景深关系和光影关系中，明亮的有光照的范围大多采用饱和度高明度高的暖色，处在阴影范围内的颜色大多是饱和度低且明度低的冷色。虽然整个画风是色块化形式，但明暗中的色块组合中也有层次区分，颜色的层次区分多以降低颜色的色彩饱和度或者明度，又巧用相邻色来区分层次，单个场景的大多颜色在1-2个色系里，所以画面视觉效果看起来简洁干净，似乎是用了很少的颜色来完成了很有层次感的场景。

四、简约概括化的场设

场景设计是动画中不可或缺的模块，它绝大部分把握整个美术风格的走向，大多数商业动画电影的画幅制式是16：9，而这部动画电影的画幅制式是2.2：1，所以在场景的塑造上就会显得非常特别。场景设计会受制于画幅制式，比例的变化会引起场景构成的调整，画面主角的位置也会跟随着有所调整。该动画电影场景的风格是简约风格，这与画幅制式有关，画面的独特制式拉宽了整个场景，这扩宽了主角在水平位置上的运动范围，《漫漫北寻路》的场景设计简约，简约的设计方法就如同中国水墨一般，运用了大量的留白。留白是简约设计的一贯用法，是让画面更简约的一种手段。场景大部分是建筑物、海洋和冰川等景物，海洋和冰川的感觉是一望无际，所以画面中运用了大量的大面积纯色来表现海洋和冰川，且纯色的面积大小和位置都是经过精心设计的，最终的视觉呈现给人一种空旷之感和足够的遐想空间，同时又给场景上视觉所到之处增加了运动空间。

在这部动画中，场景设计和主角人物的位置都用到了大量的几何之美，例如女主角萨沙在自己房间梳妆台斜坐着的镜头，背景运用了对称法构图，萨沙的位置正是黄金分割点，对称构图会产生一种平衡之美，但这个镜头又并不是完全对称，枕头的位置在右边，整个画面的中心偏右，平衡之下又隐有波澜，这增添了画面的动态美感。建筑物大部分使用对称和三角形构图法，三角形有助于在视觉上凸显主角。画面中的建筑物、海洋、冰川等等都简约概括出形状，用纯色色块化进行填充，概括化突出的是写意，而非写实，但又无法脱离现实参考。留白的背景、概括的场景融合有序的几何构图法，让整个画面看起来简约且精致，舒适又自然。简约的色彩和留白的背景，使角色的表演更加的凸显，更加的吸引观众的眼球，从而不会被复杂的背景破坏美感。

五、小结

《漫漫北寻路》这部法国电影创立了独特的画幅制式，创立了独特的画风，美术风格运用了简约风格中的简约理念。巧用相邻色统一画面视觉，运用互补色增减对比。场景的设计空旷又不失清晰，人物角色简约又不失精致，配色单纯且不失明亮，用时又给人一种柔和之感。整个动画画风简约纯粹，综合构成了独特的画面艺术效果，呈现出一种异域小清新风格，带来了视觉上的美感，真正做到了简约而不简单。论文分析了此影片简约的特点，对角色造型、场景造型、色彩形式都进行了对简约特征的分析，为今后的简约风格动画提供借鉴。