新媒体领域下网络电影的叙事特征分析

何鹏

摘要：近几年来，随着社会经济的飞速发展，网络已经成为当前社会普遍而流行的传播手段和人类重要的交流平台。在这种日益兴起的新媒体环境下，各种网络电影也应运而生，逐渐进入观众的视野，并在网络视听领域占据了一席之地。虽然网络电影不比传统电影经典，但其作为新媒体环境下发展起来的影视艺术，同样有着别具一格的创作特色。文章从几个方面来对网络电影的叙事特征进行分析研究。

关键词：新媒体;网络电影;叙事特征

引言

新媒体具有着双向性的特征，因此，人们可以对网络电影进行点评，并发表自己的舆论。除此之外，网络电影相比院线电影题材更加丰富多样，尺度更加开放自由，这使得网络电影积累了越来越大的受众群体，形成了一个可持续发展的资本市场。媒体环境日益更新，网络电影的受众群体也在慢慢与传统院线的受众群体发生脱离，这使得网络电影的故事文本形成了独有的叙事特征。

1网络电影的概念

“网络电影”一般来讲指不通过电视、影院传播，专供网络传播的视频作品。在2014年之前，网络电影泛指时长在10-60分钟的“微电影”，2014年爱奇艺率先提出了“网络大电影”的概念，即组建团队拍摄，时长超过60分钟以上，具备完整电影的结构与容量，以互联网为首发平台的电影。随后这一概念逐渐被行业所接受并沿用至今。目前，影视行业所指的网络电影通常即为“网络大电影”，而它也作为影视界的一部分，推动着电影业的发展。随着时代的发展进步，人们对于电影形式的包容性越来越大，因此在目前的时代背景之下，电影形式也出现了很大的变化。网络电影已经不仅仅局限于传统的电影形式或者局限于对于网络电影的概念分析，而是朝着多方向发展起来。

2分析网络电影叙事方式

2.1网络电影在叙事题材方面意向性

相比于传统电影而言，网络电影的受众主要是青年群体，因而其叙事题材也更倾向于青年群体，其叙事题材选择也具有一定倾向性和集中性。特别是在2016年后，一些关于犯罪、灵异的网络电影被广电总局下架，使得网络电影市场得以规范，并逐渐走向正规，这也反映了当前广电总局要求电影作品具有正能量，也在一定程度上反映了当期社会对正能量的需求。但网络电影叙事题材相对传统电影来说还是存在局限性，通过网上一些典型网络影片发现，网络电影题材多为玄幻、喜剧以及情感等。可见，网络电影的叙事题材有明显意向性。

2.2网络电影叙事时间以及叙事方式的意向性

从理论角度来看，电影叙事时间有情节时间、荧屏时间以及电影故事时间。传统电影多以倒叙、插叙以及顺叙的方式叙述故事，而网络电影多会以插叙和顺叙的方式叙述电影。这主要是因为网络电影相对于传统电影来说播放时间短，因而时间跨度、叙述空间较小，如以倒叙手法难以在限定时间内叙述好电影故事。传统电影如《我的父亲母亲》以近一个半小时的时间讲述了父亲与母亲长达几十年的情感，反映了父母之间的爱情;又如《建国大业》以两个多小时的时间娓娓道来抗日战争后至新中国成立前夕的重要历史事件，为广大观众重现了那段时间的历史事件。

3网络电影的叙事特征

3.1以网民为叙事主体，提升话语权

每一部影片的叙事主体通常来说都是导演或者编剧，但是有些时候，导演和编剧的背后不免会隐藏着制片人或投资方的意见和想法。而这时候，影片的叙事主体就会发生改变，而这一改变也造成了网络电影和传统电影之间的差异。传统电影的叙事主体只能是导演或编剧，影片的情节只能按照导演的意图来发展。但网络电影不同，网络电影的叙述主体大多数都是网民，他们一部分通过视频网站或者影视公司的渠道来组建团队参与影视创作，还有一部分是个人自己执导制作。因此在影片中，网民的话语权就会得到提升，叙事主体也变得多元化，可以是网民个体，也可以是业余团队，大家可以一起讨论剧情、交流创作，这对于日趋平民化的电影市场来说也未尝不是一件好事。而这种叙述主体的多元化也大大提升了创作个体和广泛观众的话语权。

3.2叙事题材类型化

“所谓的‘类型电影，是由不同的题材或技巧所形成的不同的影片的范式。”在上世纪30年代，美国类型电影已经有黑帮片、歌舞片、喜剧片、爱情片、西部片、犯罪片等，并形成了类型电影在叙事上的模式化特点。目前，国内的传统院线电影中，依然有大量的电影为非类型化电影，例如今年上映的国产片《不成问题的问题》、《嘉年华》等影片，电影的叙事结构不受类型结构的约束，有着更为自由的主题表达。但网络电影则不同，几乎所有的网络电影都是类型化的定位。在叙事中存在着不断复制同一类型的现象。目前中国网络电影市场被恐怖片、爱情片、动作片这几种固定的类型电影占据着较大的市场空间。从叙事文本的创作上不断复制这几种类型，导致了大量网络电影趋于同质化的现象。例如2016年出品的网络电影《特殊逃犯》，敘事内核为“逃”与“追击”的情节主线。而之后在2017年出品的网络电影《致命逃杀》与《黑狱逃杀》同样是在复制这一叙事模式，虽然这三部电影都取得了较大的关注度，但前景不容乐观，内容的同质化会导致受众群体的审美疲劳，要想更好的可持续发展中国网络电影市场，就必须从故事文本着手，开发出大量新的叙事类型，创新出新的故事元素，才能为中国网络电影市场的发展提供更大的可能。

3.3叙事风格呈现网络化特色

从网络电影的镜头语言和剧中台词两方面来看，都体现出其叙事风格呈现网络化特色。就网络电影的镜头语言来说，由于影片篇幅短小，而且观众通常都是通过电脑、手机观看，所以景别多倾向于以中近景和特写镜头交替使用，以便于展现影片细节、给观众带来清晰的视觉效果，也适合在网络媒体上传播。而从影片台词上来看，因为是网民自己撰写的剧本和创作的影片，所以自然在电影中添加了网络化元素的语言，台词大多幽默诙谐，比如在影片中出现的很多网络热词“打call”“小哥哥”“高富帅”“扎心了，老铁”等，这些轻松幽默的语言本身也为电影增添了色彩。相比较传统电影来说，网络电影有着相对自由的语言环境，而这种网络化特色也是影片中的一大亮点。

结语

综上所述，本文通过四个方面对新媒体环境下网络大电影的叙事特征进行了全面的分析。作者认为，时代在不断的发展，互联网等科学技术应运而生，这也就带动了影视作品内容与形式提升。如今，优秀的网络大电影作品再不是从前的电影一样以“道德说教”的形式传播给观众，而是让观众在观看中体验到视听上的享受，但大量的网络在叙事题材上相互抄袭模仿，又充斥着大量软色情与暴力等元素，呈现出全民娱乐化的倾向同时，也缺乏叙事深度，面化和娱乐化现象较为严重，对于网络电影故事文本的创新与开发还有待进一步发展。希望通过网络大电影创作者与科学技术研究者的共同努力，让网络电影无论在技术还是艺术层面上都能有更大的突破。

参考文献：

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（作者单位：河南大学新闻与传播学院）