花腰傣服饰色彩研究

苟双晓 果霖 李刚 刘玉璟 张天会

摘 要：提取了花腰傣妇女服饰中的各种色彩，绘制了花腰傣妇女服饰中色彩所占面积以及色彩明度关系，并以此为基础详细分析了花腰傣妇女服饰中的各种色彩对比关系及视觉心理，分析了花腰傣妇女服饰色彩的文化心理，得出花腰傣妇女服饰色彩及搭配是基于深厚历史文化以及优越社会地位的视觉展现与炫耀。

关键词：花腰傣;女子服饰;色彩

花腰傣是云南傣族中的一个特殊族群，自称为“傣雅”、“傣卡”、“傣洒”等，主要居住于云南新平、元江两地，其中新平县花腰傣人数占据了花腰傣总人数的80%。作为一个以服饰特征命名的族群，其服饰必然具有与众不同的独到之处，①如图1。

云南新平县地处北纬23？2磣24？2粗洌挥诒被毓橄吒浇Ю紊较潞旌由嫌危粲谌却⒀侨却蚶嘈停罡呶露瓤纱？2埃窃颇鲜∑伦罡叩牡厍弧R话愣裕略礁撸幼∮诟玫厍娜嗣堑姆紊试绞堑牛浞尾牧显角崛帷⑼钙黄略降停幼∮诟玫厍娜嗣欠紊试绞呛裰兀浞尾牧显绞亲⒅赜诒E男枰H欢颇闲缕较鼗ㄑ龇稳匆院谏蛏钋嗌骰鳎氏殖龊裰亍⒒蟆⒀蘩龅氖泳跆卣鳌U庵钟胛幕乩硌г硐唷拔ケ场钡那樾危厝灰派畈愦挝幕蛩匾约拔幕睦怼？

服饰是人类文化的直观体现，是人类文化的重要组成部分，也是群内认同、群间区别的重要标识之一。在服饰形制与功能演化过程中，必然受到该民族历史文化、生存环境、生活方式、民族心理、民族审美等诸多因素的影响，并体现于该民族服饰中，从而表现出该民族服饰的独特性，进而成为一个民族的重要标识。

云南艺术学院杨明珠教授从文化生态学视角对花腰傣服饰进行研究，并得出结论：花腰傣服饰在文化上完整地保留了我国古代民族的诸多特征，其尚黑的特征源于尚古。本文试图在此基础上推进一步， 从色彩学的角度研究花腰傣服饰独特的色彩搭配及民族心理。

本研究认为：花腰傣服饰色彩及搭配是基于深厚的历史感以及优越感的视觉展现与炫耀。

1    研究对象选择

花腰傣服饰有男装、女装之分。男装服饰色彩一般以黑色或者青色为主，很少用其他色彩进行搭配。女装可以细分为：儿童、少女、结婚后以及老年装4种。其共同特征是：服饰色彩以黑色、青色为主基调，使用艳丽的多种彩色进行搭配。其区别在于：老年装的装饰色彩及装饰区域较少，整体色彩偏暗，显得更加庄重。少女装以及儿童装装饰色彩种类多、装饰区域大，其色彩对比更加明快、活泼。花腰傣妇女婚后其服饰色彩绚丽多姿、色彩种类繁多，是花腰傣妇女服饰的代表作。

考虑到云南新平县花腰傣人数占据了花腰傣总人口的80%，是“花腰傣之乡”，所以本研究以云南新平县花腰傣婚后妇女的服装为研究对象进行研究。另外再考虑到花腰傣妇女服饰的“活态性”以及“原生性”，本研究采用李昆声主编的《云南少数民族服饰》中的图像进行色彩研究，如图2、图3、图4所示。

2    花腰傣服饰色彩提取及关系绘制

考虑到花腰傣服饰的着装性，本研究在研究过程中以服饰的整体性着装为依据进行研究。即不会单独去研究服饰的某一配件的色彩关系，也不会考虑被遮挡的部分色彩及其关系，而是主要考虑服饰穿戴后的整体色彩感受。本研究主要从花腰傣服饰的正面以及背面两个方面进行分析。

2.1    服饰色彩提取

由图3、图4可见，虽然花腰傣妇女服饰正面与背面所使用的色彩占据面积大小有別，但色彩的种类却是相同的。

在色彩提取过程中，本研究利用photoshop软件的吸管工具，对图3、图4所示图像进行色彩提取。考虑到色彩的准确性，多次使用吸管工具，并使用5*5像素的色彩选取点，经过与原图色彩进行多次比较，获得如图5所示的色彩提取结果。

2.2    花腰傣服饰色彩所占面积计算

本研究在花腰傣服饰色彩面积计算过程中，依然使用了photoshop软件进行计算。具体如下：

第一，使用photoshop软件的“色彩选择”命令，在如图6所示的对话框中，调整色彩选择的“容差”值，直到所要计算的某一种颜色被全部选择（每一种色彩选择时其容差值有所不同，在提取时，主要实时观测图6所示的动态效果）。

第二，在图7所示的直方图中，显示了所选择颜色占据的像素大小，将数值进行记载，以备后续的面积比例换算。

第三，不断重复第一与第二步操作，直到所有色彩所占据的像素值被准确记录。

第四，利用Excel表格中的插入图标命令，分别插入花腰傣妇女服饰中各种色彩比例关系饼型图。

第五，在饼形图中，为了色彩显示的准确性，将第四步生成的饼形图，再次导入Photoshop软件中，调整色彩，添加各种色彩所占的比例。

花腰傣妇女服饰各种色彩所占比例关系，如图8、图9所示。

2.3    花腰傣服饰色彩明度对比关系绘制

在花腰傣服饰色彩明度关系绘制时，本研究将色彩的明度值划分为9个等级序列。白色明度最高，被命名为1;黑色明度最低，被命名为9。使用Coreldraw软件的渐变调和工具，设置调和步长为7（每一个步长之间按照12.5%的黑色递增），获得如图10所示的明度序列。

为了排除色彩色相的干扰、有效观察并判断花腰傣妇女服饰色彩的明度值，本文使用photoshop软件将图5所示的各种色彩转换为“灰度”模式。以明度序列为依据，按照色彩的明暗关系将其进行排列，获得如图10所示的色彩明度关系图。

3    花腰傣妇女服饰色彩分析

花腰傣妇女服饰中的色彩关系主要分为：色彩的文化心理、色彩的对比关系以及色彩的调和关系。其中色彩对比主要涉及到各种明度对比、各种色相对比，以及各种纯度对比关系。色彩的调和主要是指黑色与其他色彩通过面积调和的关系。

3.1    花腰傣服饰使用色彩的视觉心理

因花腰傣妇女服饰以黑色为基调，其他对比的色彩均置于黑色之上，所以本研究对花腰傣妇女服饰进行了如下的分析。

黑色：象征历史的厚重感、悠久的历史文化、曾经高贵的社会地位，以及尚古的文化心理。

白色：以黑色为底，具有典雅大方、是非分明、引人瞩目的视觉感受。

红色：以黑色为底，象征着激情、力量，以及积极进取的生活态度。

绿色：以黑色为底，稳重高雅。

黄色：以黑色为底，象征着辉煌与进取。

赭石：以黑色为底，具有低沉、稳重的视觉心理。

粉红：以黑色为底，具有妖娆动人的感受。

青色：以黑色为底，具有清纯、活力的视觉感受。

3.2    花腰傣服饰中的明度对比及视觉感受

花腰傣妇女服饰中使用的色彩包含了高明度、中明度以及低明度3个大类的色彩。这3类色彩同时出现于同一套服饰中，则主要构成了如下分析的明度对比关系以及视觉感受。以下明度对比关系分析以图8、图9、图10为基础。

1）低长调：主要是黑色与白色的明度对比，再点缀以黑色与黄色的明度对比。以大面积的黑色与高亮度的白色（或黄色）之间进行对比，这种明度关系差异极大的色彩形成的对比，具有极强的视觉冲击力，以及简洁明快、爽朗的视觉感受。虽然花腰傣妇女服饰着装后，其正面与背面色彩中黑色与白色（黄色）所占比例有所差异，但是由于黑色占据了绝对优势，所以不会影响到以黑色为基调的明度调式，反而会形成花腰傣妇女服饰明度对比关系的丰富性，以及丰富的视觉层次感。

2）低中调：主要以大面积的黑色与红色之间的明度关系所决定，点缀以黑色与粉色、赭石等色彩的明度对比。花腰傣妇女服饰中，其正面的低中调感觉稍弱，而背面低中调感觉极强。这种以暗色为主与部分高中亮度的色彩明度之间的对比，体现在花腰傣妇女服饰中具有朴素、厚重、有力度的视觉感受。

3）低短调：低短调对比关系体现在黑色与深青色、赭石等色彩之间，由于与黑色能够构成低短调的色彩所占面积极小，其视觉感受不是太过明显。从视觉感受方面来讲，低沉、有分量，主要用于营造花腰傣妇女服饰的视觉层次感。

4）中长调：中长调主要体现在红色与白色的明度关系对比中，这种明度对比关系体现了稳静、坚实、有力的视觉效果。

5）中中调：中中调体现在红色与黄色之间，由于黄色在整个服饰中占据面积不大，所以这种调式的视觉感受不是太明显，它具有增添服装色彩明度丰富、饱满之感。

6）中短调：中短调体现在红色与绿色、赭石、青色等色彩之间，增添了花腰傣妇女服饰视觉中的朦胧、含蓄的视觉感受。

上述明度关系分析只是涉及到了花腰傣妇女服饰中几种典型的明度调式。需要说明的是，以图5所示的8种色彩为例，其色彩明度关系可以有27种明度层次。由于花腰傣妇女服饰正面与背面色彩面积的差异，可以导致产生54种不同的明度感受。这54种色彩明度关系均可划分到上述6种大的调式中，但是在同一个大的色彩调式中，明度对比的细微差别，依然会造成视觉心理的波动，增添视觉的层次感。

3.3    纯度对比及视觉心理

从色彩的纯度关系来讲，花腰傣妇女服饰使用的色彩具有极高的纯度。这种高纯度的色彩对比具有艳丽多姿、明朗、生机勃勃的视觉感受。

红色、绿色、青色、黄色、粉色等高纯度的色彩纯度对比，在黑色的背景上、白色的映衬下，营造了一种欣欣向荣、生机盎然的视觉感受与氛围。

3.4    色彩调和及视觉心理

花腰傣妇女服饰和谐的视觉氛围中，红色、绿色、青色、黄色、粉色等多种颜色争奇斗艳，色彩明快、艳而不俗。这一和谐的视觉感受，离不开花腰傣妇女高超的色彩调和能力。在花腰傣妇女服饰中主要使用了面积调和、秩序调和以及分割调和等色彩调和的手段。

1）面积调和：在图3、图4的服饰照片，以及图8、图9的色彩面积关系中，可以发现黑色占据了服饰色彩的绝对优势。面积调和是花腰傣服饰调和手段中居于主要地位的方法。大面积的黑色也一定程度上暗含了花腰傣文化心理中的尚古情。

2）秩序调和：是指将对比差异较大或者极大的色彩，按照一定的空间次序将其进行整齐、有秩序的排列。花腰傣妇女服饰中的衣袖处、裙摆处、腰带处、头饰处等位置随处可见的二方连续图案是为明证。这种手法使得花腰傣妇女服饰色彩井然有序，具有很强的秩序感。花腰傣服饰中色彩的秩序感，也反映了花腰傣曾今的社会地位，以及对这种地位的维护。

3）分割调和：当两种及其以上的色彩对比感觉死板时，可以将对比色分割成若干个小的区域，虽然对比色的面积没有变化，但是在视觉上却具有灵动、活跃的视觉感受与文化气质。在花腰傣妇女筒裙边缘，白色被用来分割各种纯度极高的色彩，在硬泡密布区域以菱形网格进行分割调和。

4    结论

1）花腰傣妇女服饰色彩中黑色占据了决定性的地位，其次是红色、白色与黄色，其他色彩属于点缀色。大面积黑色的使用反映了花腰傣尚古追思的文化心理。

2）花腰傣妇女服饰中使用了大量的高纯度色彩，各种色彩具有浓郁的民族文化特质。

3）花腰傣妇女服饰中，在以黑色为底的背景上，多种高纯度色彩的使用营造出了绚丽多姿、争奇斗艳的视觉效果。

4）花腰傣妇女服饰中，以黑白构成的低长调、黑色红色构成的低中调、以红色白色构成的中中调构成了明度对比的主基调，配合以其他明度调式，营造出了54种明度层次感。这本质上是一种基于深厚的历史文化、优越感社会地位，以及富裕的社会财富的视觉体现。

5）花腰傣妇女服饰中，主要通过面积调和、秩序调和以及分割调和进行色彩调和。高超的色彩调和手段营造了和谐有序的视觉效果，也是尚古情怀以及追思曾经社会地位的视觉体现。

参考文献

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