藏杂杂说（二十七）

文/韩天衡

元龙泉大笔洗

我玩物颇杂，本非求杂，缘于孩提时即有此与生俱来的嗜好。收藏讲系列，讲专项，一是要有财力，二是要有精力，三是要有机缘，我彼时在工厂务工，三条无一具备。有点小钱，见到喜欢的，凡有点艺术性的，就解囊纳入。缘于杂，也得了解点儿杂的知识。因此，年复累年，也成了半瓶水晃荡的业余鉴定收藏者。这般自评，也许还不免有点自吹自擂的成分。

记得1986年小游歙县，时到友朋家里小坐，目扫四壁乃至桌几间，总能见到几件有年纪的杂件，一般提出要求，主人也乐意割爱成全。记得那几年常去，非恋黄岳云，非思七仙女，意在古玩杂耍。晒出之图，乃三兽足龙泉大笔洗，为元时物，腰圈饰有蹴鞠纹，为宋之遗风。询价，主人称：你喜欢，就给二百（元）吧。时光才过去了三十年，兴许一些朋友听我讲述此事，必以传奇视之。这也似乎可以玩味到“领先一步”这句大白话背后的深邃。

清吴鼒书茶量

此为茶量，非臂搁也。较臂搁为短并留有竹节隔之半，乃取茶叶而估量多少之用。此茶量上有清中期名士吴鼒书七绝诗一首，诗书俱雅，在茶量中为罕见物。吴氏字山尊，为嘉庆四年进士，曾官侍讲学士，归田后主讲于扬州书院。1992年我应邀在日本静冈举办个人书画印展，颇获见爱，市长并授我荣誉市民证书。闲时逛街，于一杂货店里见此物，并老笔数支扎堆，标价五万日元，在彼时约合人民币近四千元。量可品茗用，笔也为明治时期制作精良者，挥运骋心驰怀。一举两得，如此良缘，恐不可复得也。

明何震“柴门深处”印

何震和与他师之友之的文彭，是明清篆刻流派印的开山人物。文彭刻石我基本未读到真品，而何震的篆刻原石还见到过一些。何震之印历来贵过金玉，一是他堪称首批公认的职业印人，二是他名盖文彭。彼时好印之贵胄都以得其一印为荣，寓有千秋共传的意味。

此“柴门深处”印的是何氏所作，石为青田灯光冻，属叶腊石，性洁莹，尤适刀。然四百多年的风霜，被我喻为清纯的西施美人，毕竟也人老珠黄，满是零丁沧桑相。1973年友来告，有其师得之于师公钱瘦铁的馈赠，知我好印，愿为我撮合。约过半月，传话：他师母要价二十元。其实二十元在当时也颇昂贵，记得一件张瑞图的六公尺长卷，也仅索价三十五元。然我嗜印若命，还是咬咬牙入了我豆庐。

清祁贡铭大西洞砚

稍有砚台知识的人，都知道端砚里最名贵的品种是大西洞。它的名贵，一是水坑中物，少有；二是石品丰富，堪赏；三是研墨如黑金，质优；四是文人之沃田，必备。在清代，大西洞也称皇坑，得有皇廷的圣谕，几十年才允许开采一冬，出石三万斤，而能制作符合进贡规格的砚仅四十方上下，不像景德镇的官窑年年都在出品。所以我总为大西洞砚石“叫屈”，如果不是颜值逊于官窑的绚丽，如果不是多为穷书生心仪，它的身价应该是远在瓷品之上的。

看看这方十来厘米的大西洞小砚，背面尚有大片残缺，做成蛋状也是石料所囿，无奈之举。这却是管辖端州的道光时两广总督祁贡觅得的心爱宝贝，在其砚侧恭敬地密密署了四行小字，自谓“引纸试墨，颇觉快意”。此也足证吾抬举大西洞，自有几分道理。

朱屺瞻书《鹤寿》轴

此《鹤寿》轴为朱屺瞻翁所书，是年一百零三岁。屺老曾在东坡书艺上下过大功夫，自在而浑朴。暮年所书则点画狼藉，架势宽阔，益见不求工而工的神采。一次去梅花草堂问安时，此作正由展览发还，翁即贻晚生，得人瑞赠墨宝，大吉。

与翁相识于1962年，时翁自雁荡山写生过永嘉，住华侨饭店。越二十年，翁曾视我一合影称，当年相片上那个有两根“小辫子”（指海军帽的飘带）的阿是侬？我说正是在下。20纪80年代中期，画院王个簃先生入党，《新民晚报》错发成是屺老入党，多有致电祝贺者，师母告我，“真尴尬”。我趋草堂询翁，有入党心愿否？翁谓“有”。我回院即向书记汇报，后翁即如愿光荣地加入中国共产党，成了上海市乃至全国年龄最老的新党员，一时传为佳话。

明水晶布袋和尚

1994年有昆明之行，时闻丽江有“四方古城”，倚玉龙雪山，山青河碧，民风淳朴，绕城有活水小渠，渠有游鱼。又闻，古人城建，环保智慧称绝，一场雨水，居然可把全城的街道冲得一干二净，堪称人间仙境。抵丽江，果然名非虚传，风景大别于骏马塞北，杏雨江南，清气逼人。

尤可喜者，古玩小铺甚多，彼时互联网未联，古城眼闭耳塞，杂玩较之沪浙价廉不少。在一小店见此明末时作水晶布袋和尚，拙而憨，饶古意，价仅四百，请归。布袋和尚为五代时奉化高僧，世传为弥勒菩萨之应化身，体胖迭肚，笑口常开，呈趺坐状，提识众生要有包容之心。不几年，又去古城，景色依旧怡人，古物则荡然不见一物矣。我国人口十几亿，喜欢收藏的人群倘仅百分之一，也达一千多万，吓人的数字，哪里“配给”得过来，别说真的，连似真非真的都抢着买。这可是实情。

徐邦达赠诗书轴

我与徐邦达先生1972年邂逅于郑竹友蒙师家。先生见我书，曰“你的字像我这年龄写的，我的字到像你这年龄写的”。先生长我二十九岁，后多有请益。约20世纪90年代初，先生新婚，来书称夫人颇喜欢拙画，裁纸应嘱作水仙图以贺。

1979年西泠印社恢复活动，暨七十五年社庆。笔会时，先生见爱，邀我合作一画，这也是我俩唯一的一张合作。可记。

先生大胸襟，乐于提携后辈。在杭城分飞南北时，他提笔赠诗，题为：“惜别为赠天衡俊士，蠖叟时在湖上。三绝艺林孰与齐，羊裙未敢作新题。明朝淞浦挂帆去，把臂何时返故蹊。”透出了厚意和深情。记得1978年稿费恢复时，先生说还是做画家好，日子好过，搞鉴宝是清水衙门，苦生活。后拍卖行如雨后春笋，先生则作为鉴宝权威，品评书画，尤见繁忙，想必也收益日丰，不逊于创作书画。20世纪90年代初，先生事繁，我也为杂务纠缠，乃至他仙逝，均未能谋一面，也是憾事一桩。

潘天寿《墨菊图》

1987年，上海市政协的一位友人知我喜欢收集书画，向我及时通报了消息，称有一老太，年轻时是学美术的，有潘天寿、徐悲鸿等几件书画要让给香港客人。我托其捎话：这类东西出关就是“走私”噢，是要惹事的。当时，这类出事的案例不少，还是转售给国内的朋友稳妥，无后顾之忧。老人以为在理，遂以港人出的价格出让给我。

我20世纪80年代初即经常有机会出国，或文化交流，或举办书画印个人展。见到古董店里的中国文物，每有自己的同胞流落街头的感慨，只要财力允许，总是要捎两件回来。那时候，国内的收藏还不时兴，交易清淡，甚至冷漠。海外尤其是日本，中国文物极多，且不乏妙品，惜囊中羞涩，往往千件仅能挑其一二，颇有望洋兴叹之慨。