剧本创作中英雄形象的功能

摘    要：在剧本创作中有许多重要的人物角色需要确定，但是首先要确定的是英雄人物，也就是剧本创作中的主要人物——正面人物形象。确定了英雄人物，才能围绕他构置需要的次要人物，甚至是反面人物，从而构成剧本中的主要人物关系网，可见英雄人物在剧本创作中的重要作用。本文就剧本创作中的英雄人物形象，进行分析。

关键词：剧本;英雄形象;重要性

对英雄的定义，辞海中认为是有才能，勇武过人的人。从心理学角度来说，英雄这一原型象征着弗洛伊德所成的“自我”——与母体分开的那部分人格，也就是异于其他人的心理认知。[1]英雄在与母体分开之后，自己并不是一开始就有意识的成为英雄甚至踏上英雄的成长之路，而是社会环境中自我价值的不断体现，才促使英雄这一原型成为真正的自己的主人公，才使自己的自我价值在社会中得到体现，主要方式有：成为部落首领、集团领导人、甚至成为烈士。

剧本创作中的英雄形象主要有以下几个方面的功能：

1、认同感，即前面所说的牺牲精神。英雄人物是剧本中故事的载体，剧本情节展开的中心线索，是与观众和读者产生共鸣的主要线索。只有英雄人物的牺牲精神得到了肯定，观众或者读者才会对剧本产生认同感，产生共鸣。有时观众对电影或者电视产生无趣或者厌恶感，主要是因为剧作对英雄人物没有准确的塑造和体现，没有让英雄人物的形象变得立体有形[1]。英雄人物在剧本中有且只有一个主要的英雄人物，切忌出现比英雄人物具有智慧和力量的人物，这样就把观众的焦点分散了，从而使观众的认同感降低。

电影《触不可及》英雄形象是傅经年，所有人物都是为这个主要人物服务的。傅经年是共产党安插在国民党内部的情报工作人员，为共产党的地下工作提供准确的情报，减少党的损失和促进抗战的胜利。这是傅经年这个英雄原型在剧作中最初的体现。为了更好的塑造这个英雄人物电影中还添加了很多像英雄人物的次要人物，但是也是为突出主要英雄人物而服务的。像林月颖为了掩护傅经年逃跑，不惜牺牲自己的生命。像宁待这个爱了傅经年一辈子的女人，一直在英雄背后默默的付出，不要求英雄给予她任何回报。这就是牺牲精神的认同感，主要英雄人物的牺牲精神扩大到了普通人的身上。

2、成長，英雄的成长是剧本创作的主要线索。剧本需要按照线索展开，英雄的成长之路往往可以作为剧本的一条明线。英雄从无知到成为英雄经历了艰难的成长过程，同时也是剧本故事发展的主要线索。英雄在无知时期需要一个导师的进行指引，导师指导英雄前进的方向，导师会在一段时间为英雄扫平前进道路上的荆棘，但是导师一般不会陪伴英雄到最后。往往是指明前进道路后，英雄具备一定的英雄意识之后导师就退场了，英雄就有了第一次成长。经历了导师离去之后，英雄就简单具备了自己克服困难的能力。导师退场之后，英雄在前进的道路上就需要有伙伴的陪伴，但是伙伴是随时可能发生变化的，从一开始的伴侣到后来的背叛，这是给英雄成长一剂良药。英雄经历过背叛之后就有了第二次成长。英雄之路不是平坦的，经历过背叛之后英雄就具备了分辨是非的能力，就在英雄之路上继续前行，在前进的道路上会遇到毒蛇和猛兽，这就需要英雄依靠自己的力量去克服和完成，从而使自己身上的英雄潜质得到更好的发挥，这就有了英雄的第三次成长。第三次成长之后，英雄原型基本上已是英雄的雏形了。在剧本创作过程中，到英雄的第三次成长剧本也就迎来了情节发展的高潮部分，剧本情节马上就到了英雄要现身的紧张时刻了，这就是英雄作为剧本主要线索的体现。

电视剧《楚乔传》小小的楚乔一开始只是一个奴隶，在她的成长道路上，宇文玥就是她的人生导师，有了宇文玥的庇护，她做奴隶的日子才丰富多彩起来，才会有惊无险。宇文玥的角色是在不断变化的，后来，他变成了楚乔成长之路上的伙伴，良师益友。在楚乔从铜铃铛到银铃铛的第二次成长过程中，宇文玥不断的教授楚乔武功和生活技巧，从来没有背叛和猜忌，这虽然能帮助楚乔成长，但是缺少了刺激性成长因素，所以温室里的花朵极易被摧残。在楚乔的成长过程中，出现了另外的人物燕国小王爷，这个人物在楚乔的成长后期是给予了她不小的刺激，小王爷抛弃了守城的楚乔，楚乔带领战士集体抗争最终取得战争的胜利。小王爷从此也就从楚乔生活中消失，楚乔也真正的成长起来。但是剧作的高潮部分是宇文玥因救楚乔而深陷冰湖，这是楚乔真正成为英雄之后的考验。楚乔的英雄形象也在此体现的更加立体。

3、行动，即克服缺点，成为英雄。俗话说，人无完人，所有人身上都是有确定的，完美的人只是相对的。英雄也不例外，英雄的行动就是克服身上缺点的过程。英雄开始踏上英雄之路时是胆怯的，是怯懦的，但是英雄的本质又要求英雄必须踏上探索之路。所以英雄的行动就是不断克服身上的缺点。英雄也是一个普通的人，在企业是一个大领导，回到家中依然要面对家里黄脸婆的家长里短的唠叨，同样要面对生老病死。只有克服了，才会成为真正的英雄，才会坦然面对死亡，才成为真正的英雄。

电影《触不可及》中英雄人物傅经年最大的敌人不是孤独和恐惧，而是感情。一个共产党插入国民党高层的情报人员一旦有了感情，那么他就有了致命的缺点。虽然电影中，傅经年在1935年、1938年、1945年、1949年，甚至解放前夕都是面临着感情考验。在民族大义与个人感情面前，傅经年选择了民族大义，牺牲自己的感情，为了继续完成党交给的任务，毅然踏上了与宁待分离的道路，甚至在面对婚姻的抉择时，傅经年选择的是卢秋漪，没有选择自己深爱的宁待。傅经年禁住了感情的考验，成为了英雄。

总之，英雄形象是剧作成功的命脉，是剧本故事的载体，是剧中人物行动的主线，剧中一切人物的行动都是围绕英雄人物展开的。英雄人物是观众和读者产生认同的主要元素。英雄形象对剧情发展和人物关系的构置起着至关重要的作用，所以剧本或者剧作成功的关键就是英雄这一主要原型的创建和发展。英雄形象是剧作的戏核，英雄成长之路是剧作发展的方向，英雄人物的行为是故事情节发展的脉络，英雄的牺牲精神是剧作要提出的中心思想，英雄面对任务结束或者面对死亡时的坦然和淡定，是剧作追求的最高目标和最终目的。

参考文献：

[1] Christopher Vogler著，王翀译. 作家之旅[M].北京：电子工业出版社，2011.

作者简介：张晓芹，（1986- ）女，汉，山东昌邑人，山东青台阶文化传播有限公司编剧，山东艺术学院文学学士，电子科技大学硕士。