我们来谈谈钢笔

许晓俊

任平（文学博士，文化旅游部中国艺术研究院教授、博士生导师）钢笔书《鲁迅论书写工具》 原作发表于1985年第二期（总第三期）第3页

中国武侠里有个说法叫做“人剑合一”，说的是剑修者的一种境界。人既是剑，剑既是人，剑随心发。

前几天，邓亚萍在上海来到了民族品牌红双喜大厦。大家都知道邓亚萍的“怪拍”，是红双喜当年为她量身订做的，自第一次夺得全国冠军开始，邓亚萍就一直使用红双喜的底板，“当初不少队友换了进口器材，但我还是相信红双喜，因为他的产品适合我。“如今，她依旧随身携带着那副在巴塞罗那奥运会夺冠时的红双喜球拍，“这是我的武器，一辈子不离手。”

在音乐界，一名歌手除了有一副好的嗓子以外，还需要有一个好麦。蔡琴有一个私人定制的百万元麦克风，它的特别之处不仅是根据蔡琴的声音特点打造的，费玉清的那款麦克风据说可以还原99.99%的嗓音，还能够把舞台上的杂音都去掉。

钢笔，也是硬笔书法家或者书写者的主要武器。人类文明离不开文字，用于记载文字的笔自然就显得尤为重要。

中国由于是全世界最早发明纸的国家，所以文字记载的工具也出现的很早，毛笔就是中国古代最主要的书写工具。据说毛笔起源于战国时期，也有人认为可能更早，不过比起曾经风靡欧洲的鹅毛笔要早得多。鹅毛笔出现于欧洲的中世纪时期，在这之前，古代欧洲人普遍用芦苇笔写字。鹅毛笔从中世纪一直使用到19世纪，一直到后来发明出金属笔尖的沾水笔，最终被钢笔所代替。

由于外国人书写的是字母符号，流畅匀称为主，对线条的变化要求低。日常书写倾向更便捷的圆珠笔、水笔发展，笔杆垂直最易书写。但这样的执笔姿势并不合适汉字书写，现在的孩子大部分执笔姿势是错误的，并且还导致书写笔迹潦草无法辨认。

之后出现的各种软硬相间的材料，以水彩笔为原型，发展成各种记号笔与秀丽笔，书写出来的效果似软似硬，对于创作高手来说可以得心应手，对于初学来说太难掌握，效果适得其反。原因如下：首先使用这种笔来创作会模拟毛笔的笔法，但粗细变化及线条质感无法与毛笔相抗衡，其次与钢笔相比，又失去了由弹性产生的特有线条的审美，缺失了其“刚毅”，最后字的大小与线条粗细有一定的比例范围，否则“黑”与“白”的空间布局不协调。而且起伏变化不容易表现，节律不明显，“意在笔先”更无从表达。

教育部《中小学书法教育指导纲要》和《语文课程标准》（2011年版）规定小学1—2年级使用铅笔，三年级开始使用钢笔，这是专家们慎重调研讨论后制定的，很多学校老师和家长自以为是地改用水笔，原因是水笔方便，钢笔容易损坏，这实质上是对《纲要》的误读。

综上所述，书写工具本身相当重要，而适合自身使用的选择更为重要。国外制造钢笔、圆珠笔、水笔的研发者，初衷就是针对西文字体来研发，无法全方位表达传统书写汉字的效果，更无法体现中国特有的毛笔张弛和“文房清赏”。

一方水土养育一方人，也许只有中国制造才能根据汉字线条、结构等自身特点，来研发适合我们自己的书写工具。汉字美观的最重要的前提是线条有一定的粗细变化，核心部分是笔尖弹性的调整设计，利用汉字书写过程中手势的变化，借助弹性来产生粗细变化。

有一款笔，始终传承汉字来研发，保留民族特色；有一款笔，一直熟稔和伴随着我们走过近一个世纪。那就是我们的民族品牌——英雄钢笔。

“工欲善其事，必先利其器”，从书法学习的角度看，笔的好差很重要，而且有个熟悉过程，一旦掌握其特点，越用越顺手，这是人与物的“合一”，古人与琴、与剑都是如此。

作为钢笔本身的设计是人坐着书写使用，用三指握笔，笔杆倾侧用之，所以钢笔的长度、粗细、重量、握笔处、笔杆形态等因素都是选择时要注意的问题，下面分别谈谈几个要点。

因素是受使用场景状态影响的，作为工作和学习使用不尽相同，比如书写内容很少的签发使用和书写内容很多的记笔记、写作业、考试、练字均不相同。很多人签字时喜欢粗一点、重一点，这种个人喜好无可厚非。如果使用时间在十分钟以上的，就应该选择轻一点的钢笔，而且笔套不要套上去，上端重影响笔尖端的使用稳定性。

粗杆大尖笔

笔杆外观的粗细有个人所好，但握笔处非常关键，目前市场上的钢笔有两个极端，原来都是光滑圆润的，时间长了会出汗，易滑不稳，字写到后面越写越差。近些年有“三角形”的，握笔处很大，不滑了，但小学生用很不适合，而且三个位置固定后很多笔画写不好，僵硬死板。最好的应该是圆形竖条格状，既不会滑，又能调节位置，由于每一个人手的大小不同，执笔的角度与方向不同，高低位置也稍有区分，特别是笔项的长短与笔套外口交接处的造型，很多笔是很锋利的，长久使用手指非常不舒服。另外对手指握笔前端的位置限制点也很重要，手指最前端离笔尖要在2厘米以上，否则执笔太低大拇指弯曲后会挡住视线，造成孩子歪头、斜视，甚至驼背、脊柱变形等，万万不可轻视。

笔尖大小也是选择钢笔的关键，笔尖小不容易堵，包住了不容易干，但弹性差，表现力不够，而且小学生容易往低了握，影响视力，并且很滑，这类笔比较便宜，适合携带包中备用，但不登大雅之堂。笔尖大的笔弹性较好，但出水容易过快，笔画写不精到，签个字很好，而且这类“大明尖”易风干堵塞，特别不适合学生使用，握手部分很光滑，大部分太重。笔尖露出部分要适中，大约1—1.3厘米最佳，钢笔的长度（笔尖至笔尾）12—13厘米为宜。

钢笔的质量有两大体系是关键，一是一支笔本身的内部构造，结构合理，每一个部件都要很精致，任何一个零部件的大小、位置变动会影响整支笔的构建，大企业注重科研开发，小企业弄个外观，其他零部件委托加工组装销售，书写僵滞，甚至几天后就无法书写。另一个体系是出水的快慢与字迹大小以及风格不同之间的融合，除了设计之外，需要人工逐支修整调试，甚至手工打磨。最硬核能适合不同字体书写风格的钢笔，也许只有既有艺术高度，又懂工艺和研发的顶级硬笔书法家手工改装才能做到，没有几十年的试验实践经历和炉火纯青的艺术功底，“人剑合一”自然无从谈起。