电视散文的创作探析研究

杨琛

【摘  要】电视散文是散文载体的一次革命，即从平面呈现走向立体呈现;使散文从文字艺术形式变成了视觉艺术形式。然而电视散文发展至今日，面临着各种发展中的问题。本文着重分析了电视散文创作面临的问题，然后针对问题提出了解决问题的方案，对电视散文创作研究探析。

【关键词】电视散文;创作;内涵;技巧

引言

电视散文作为文学与电视相结合而成的艺术形式，具有独特的艺术魅力与艺术价值。作为电视散文，其精美画面的切换、娓娓道来的画外音、感人的独白以及音乐的烘托，令人回味无穷。我们在关注电视散文节目的同时，更要关心它的成长，关注它的文化内涵。

1.电视散文创作内涵

电视散文打动观众灵魂之处便是对电视散文内涵的体现，因此把握电视散文的内涵就是解决电视散文艺术化的最好途径，也是电视散文走向成功的必经之路。

电视散文的创作内涵主要有下面两个方面：

1.1诗意的体现

电视散文的本质是“诗质”，是因为它是诗、画、乐结合的艺术，是凝练、纯真的审美特质。电视散文是结合了画面形象、音乐音响、文字和朗诵。电视散文中的“诗意”是通过灵动思绪、跳跃文字、虚实结合的特性。

要想将电视散文的诗意体现的淋漓尽致必须考虑电视画面的选择与画面组合。无论是在拍摄地点的选择以及故事的编排上都要选择有利于体现诗意美的地方。

1.2情感的体现

散文作品本身的高格调、高品位。电视散文既使用电视语言，又使用艺术语言，电视散文运用审美的艺术语言和充满情韵与美感的画面抒写人生，表达作者思想感情和对生活的领悟。

环境也是电视散文氛围的重要载体，可以直接用于抒情，选景和选演员具有同等重要的意义，要把环境当成人物来塑造。富有时代和地域特征的环境，可为镜头的调度、画面的变化提供条件，其中一些富于视觉并可直接把握的内涵。

1.3哲理的体现

电视散文不像纪录片那样直白，它在屏幕画面和造型语言之中，体现出作品蕴涵的哲理，让观众去感受、领悟。这种哲理意识体现了创作者对题材本身的思考，表现了在更高层次上把握生活的意向。优秀的电视散文除了诗意的表达、情韵的描写以外，还要能够给人以哲理的启迪。作为电视散文，就是凝练的思想的载体，原著的意蕴和文理的精彩，也依然让人陶醉，引发深深的思考。

当然，电视散文的哲理应当是在不动声色中自然流露出来的，有时是通过精练的语言来体现，有时又是通过浸染的意境来昭示。精练的语言是指一些点题的奇句警语，通过它使电视散文的内涵得以升华、哲思得以体现。

2.电视散文创作技巧

2.1电视散文的画面选择与拍摄手法

在把握了电視散文的内涵之后，对于电视散文的画面创作就有了筛选与判断，怎么才能体现出电视散文的特点与美呢？那么就必须从电视散文的制作去考虑了。

（1）画面构图。电视散文构图讲究均衡，表现在画框一般与地平线平行，构图注意黄金分割，力求精美。电视散文的意境是通过精美的构图和画面来获得的。镜头的写意性使观众从中欣赏画面构图，也可悟出画面言外之意和作品内涵。

电视散文在构图上偏向与画面视觉的艺术效果的绘画性构图，使得画面看起来同油画一般，对人物和景物都做到精心的描绘刻画，以及艺术气氛的渲染。

（2）拍摄手法。电视散文要求画面优雅精美，对拍摄手法十分讲究，为获得独特的拍摄角度在拍摄手法上可使用升降拍摄摇臂拍摄，轨道拍摄等手法获得所需要的画面效果。

尽量少的使用长镜头，这种纪实性较强的拍摄手法会使电视散文的美感减少。也不要采用过多的短镜头频繁的组接会使电视画面的节奏加快破坏了电视散文舒缓的叙事方式，在镜头的长短方面要选择适中平稳的。

（3）灯光的要求。电视散文要求画面给人以美感，抒发情感。所以电视散文中灯光对所拍摄的画面起到了造型和装饰的作用，因此电视散文中唯美的镜头大多经过灯光的造型和装饰，因为有些是在现实环境中没有的，需要借助灯光效果才能拍摄出来。

根据实际的需要来做出明暗的选择，灯光在某些程度上可以决定电视散文的成败。

（4）色彩。 电视色彩的控制是个重要的问题。首先是需要确定全片的基调，根据不同要求选择不同色彩来调整画面色彩，可以使画面的色调达到一个比较统一的效果。更重要的是色彩元素的搭配。如果是准备利用后期手段来实现色调统一，除了前期不用进行色彩调整实验外，别的因素也都应该心中有数，最好能让后期人员一起参与前期准备工作的讨论和前期拍摄，让后期人员对现场拍摄画面有直观感受。

2.2电视散文的声音运用

声音同样也是电视的主要组成部分，光有画面的电视节目是不完整的。必须与声音结合起来，当然声音可以提升电视散文。

（1）音乐。音乐是感情的良导体，音乐是电视散文中重要的结构元素，从一开始就必须设计。电视散文的音乐一般都采用运用现成的音乐资料进行编配的方式进行，通过把各种素材巧妙的截取，组合成一种新的旋律，新的表现手法。

（2）声音。电视散文的声音包括同期声、背景声、音乐声、解说声，前两者是有声源的自然声音，后两者是人为处理的艺术声音。同期声和背景声要处理得有层次、有质感，音乐声、解说声要处理得贴切、有氛围、有情调。

（3）配音。配音是播音员综合素质在电视散文中的再创造，播音员应充分理解中心思想和主题，变文字形式为语音形式，寓情于声，贯穿于整个作品。电视散文配音要提高声音的表现力和画面感;注意句子的贯穿感;还要注意声音的轻重虚实。

2.3电视散文的结构、框架内容上的处理

电视散文的结构内容是一个电视散文成败的关键之一，对电视散文的创作我们也应该遵循其独特的艺术风格。

（1）散文作品独立结构原则。影视作品中情节连贯，有着十分严密的主线。电视散文的作品打破了这种常规，故意将这些省略了，不作暗示或点染，不作任何情节或情绪性的关联，留给观众去作诗意化的追寻，因此作品的思想魅力也便从这里产生了。

电视散文在线性连贯的结构模式中，以更多的空笔和缺憾，破坏条条框框，表现出那难以抑制的自由洒脱的创作精神，体现出作者思想的跳耀性，并且营造出了新的视听感受。

（2）电视散文独特的创造性。电视散文在表现思想和情感的时候，主要运用的是造型语言而非纪实画面，这种造型语言具有某种像征性、隐喻性、甚至模糊性。力求通过独特的造型语言，开拓观众的联想，使观众深切地感受到画外之音、声外之情和形外之神。

3.结束语

电视散文在创作上应该在题材、体裁、风格、样式、语言等的选择与运用上坚持多样化，努力求新求变，做到开放与多样，尽量做到雅俗共赏;只有挖掘生活真实的底蕴和内涵，才能使电视文艺作品的审美口味适合大众审美意识的期待视野，使得电视散文做到既有看头又有嚼头，让观众既乐享又乐学。

参考文献

[1]欧阳宏生：《电视文化学》，[M]四川大学出版社出版发行

[2]张永洁：《电视诗歌散文中的审美元素》，[J]2006—10

[3]姚国强：《影视录音》， [M]北京广播学院出版社，2001—10

[4]涂家宽《摄像造型表现方法》[M]北京大学出版社1990.9