是论新世纪中国前沿文学

摘 要：新世纪中国文学发生了整体性变化，本文从外界影响入手阐述文学变化原因，并对当代中国前沿文学进行细化。

关键词：文学前沿;科幻小说;底层文学

当代中国文学的前沿问题指的是当下学界讨论最多、引起最大重视的热点问题。随着时代发展，文学发生了巨大变化，产生了诸如“非虚构文学”、“科幻文学”等一系列新的文学体裁。

一、文学的变化

首先是文学观念的变化。新文化运动时期、抗战时期等等这些特殊的时代，文学总是有着趋同的主题，作家将文学视为精神上和艺术上的事业来追求。如今，国家日渐强大，和平与安稳成为了时代主题，文学也从引领时代、为时代发声的艺术变成了一种消遣娱乐。纵观当下，除了文学爱好者很少有人能读一本“真正”的文学作品，尤其是作为重要新生力量的青少年一般都将“青春文学”与“网络小说”作为课外读物。

其次是论争的减少。新文化运动初始，胡适提出的“文学革命”在中国并没有引起太大的反响，于是钱玄同化名王敬之，模仿旧文人的口吻将反对白话文的观点写信给刘半农，再由刘回信一一辩驳，引起了广泛的社会关注，从而使白话文运动获得成功。无论是白话文运动还是京海派论战，论争一直充斥在文学界，每一个文学思潮都在论争中明确了自己的价值，也是因为有了争论，才引起了更多大众的关注与重视。但新世纪以来，这种激烈的论争越来越少，很少看到不同流派之间的你来我往。

最后是文学载体的革新。从纸质媒介到电子媒介再到如今的互联网，大众媒体发生了翻天覆地的更新。随着科技的进步，电子阅读代替了纸质阅读，这在一定程度上影响了文学的运行。有的学者认为这种影响是巨大的，因为在电子设備上不止可以看书，还有更多的娱乐消遣方式，所以无论是纸质书还是电子书都会失去相当一部分受众。

二、前沿文学种类

1.底层文学

2004年，“底层文学”作为描写底层社会人与事的文学样式进入了大众的视野，受到众多文学刊物的关注与讨论，代表性的“底层文学”包括我们熟知的打工诗歌、草根诗歌等等。“底层文学”主要是想通过对底层生活的真实描写来引起人们的重视，期望社会将目光投向他们。其从诞生开始就是饱有争议的，一些主流文学家认为“底层文学”只是在片面的揭露苦难，将底层社会的事情铺开直叙并进行道德批评，而缺少了对其背后原因的深入阐述。

然而，我们将文学置于时代中，现在的中国，底层人民还是占了很大一部分比例，这就使“底层文学”具有得天独厚的“主体性”，更能引起普通百姓的共鸣，从而获得市场。但也并不是说，“底层文学”已经发展的足够优秀，主流文学对其的批判还是有道理的，在未来的发展上，“底层文学”应该将故事的背景从狭小的自我苦难世界延伸到广阔的外部世界中，并深入分析造成底层社会苦难生活的根本原因，为读者带来除了感同身受以外的不一样的思考。

2.非虚构文学

2010年《人民文学》开设了“非虚构”专栏，此后“非虚构文学”正式在中国文学界扎根。关于其概念，纪许光认为，一切以“事实”、“亲历”为写作背景，并秉承“诚实原则”为基础的写作行为（包括调查类新闻、解析性报道、特稿等）均可被视为非虚构文学创作。“非虚构文学”打破了既往固有的文学特质，呈现出一种多元化的写作倾向，一直以来文学与新闻之间是有界限的，“非虚构写作”的出现使这种界限变得模糊，一定程度上，文学界已经承认特稿也算是一种文学。如“非虚构文学”代表作《中国在梁庄》，主要内容就是梁鸿通过对河南农村老家一些人的采访以及调查，梳理出了老家二三十年变化，总体呈现出农村从80年代末到新世纪初的状况。

“非虚构写作”作为一种新鲜的文学创作还有很多不足，集中体现在其主体意图过于突出、艺术性普遍偏弱，读者的观感性弱，但这并没有将它的价值埋没，还是很值得我们深入研究的。

3.官场小说

1998年，王跃文出版了长篇小说《国画》，随着小说的出版，“官场小说”正式进入了人们的视野。“官场小说”主要描写官员间的腐败生活，在一定程度上揭示了种种现实问题，极大满足了读者的好奇心。因此“官场小说”在市场上大受欢迎的同时，写作模式慢慢开始固定化，所以在一些主流文学家眼里，“官场小说”只是一种消费型文学，对于政治的影响也是有限的，更不要说在文学上可以取得成就。但官场小说自身是发生了变化的，慢慢减少了思想观念的斗争，开始围绕“权”本身的得失与交易讲述作品，这集中反映了当下社会对待思想观念，对待权力态度的一个变化。

官场小说被文学界归入前沿文学主要有几下两个方面。一方面，官场小说为读者提供了当今中国社会最真实直接的经验，甚至有不少读者在其中学习“官”道，以获取自身社会经验的提升。另一个方面，官场小说中最吸引人的地方在于人与人之间微妙的关系，通过心理描写与现实行为向我们展现一幅幅生动的社会画卷，虽然是以权力为核心的，但也具有很大的现实意义。

4.科幻小说

从整体来看，中国的科幻小说并没有发展到可以成为一种文学思潮，但是从局部看，还是有特别出挑的作品，甚至可以达到跟世界科幻文学相媲美的高度，比如大刘的《三体》。

科幻小说取得成功有几个因素。第一，以往看到的科幻小说都是外国人为主角，背景也是在国外，无论再好的小说，读者也没有代入感。而当中国人作为主角的“大片”进入文学市场，读者会因为民族自信从而获得阅读后的心理满足感。第二，科幻小说一般都讲得是很遥远的未来，充斥着大量的物理知识与科学知识，所以当中国人作为主角，读者带入现实后也反映出中国人在世界上的变化，这是时代的顺应，同时也是我们社会思想的转变。第三，比起沉重的“底层文学”，权利围绕的“官场文学”以及没有艺术性的“非虚构文学”，科幻小说是集所有趣味性、艺术性、现代性等于一身的新文学，未知的想象总是可以引起读者最大的兴趣。第四，我们之前提到了文学载体的变化，如今是电子传媒时代，比起阅读更多的人会选择影视，科幻小说的影视化就目前来看是巨大成功的。去年一部改编自刘慈欣短篇小说的《流浪地球》打开了华语科幻电影市场，小说成就了电影的同时，电影也将科幻小说市场再扩大。

参考文献

[1]孙佳山.当代中国文学的前沿问题[J].文艺理论与批评，2015（04）：52-60.

[2]杨明智.大众文化视野下的当代官场小说价值探析[D].广东技术师范学院，2018.

作者简介：

刘洋，1995年1月19日，女，汉，籍贯：北京，学历：研究生，职称：学生，工作单位：黑龙江大学;研究方向：现当代文学