戏服的内在美

最近，在关注今年奥斯卡金像奖各个奖项的时候，居然发现自己相较于每年的最佳影片的了解程度，对于每次的最佳服装设计奖更是如数家珍。

“今年的最佳服装设计奖是《小妇人》，一定抽空一饱眼福。”每次获得最佳服装设计奖的影片总能勾起我强大观影冲动。

最佳服装设计奖是奥斯卡设立的奖项之一，是美国电影艺术与科学学院颁发的一个专门针对电影中优秀服装设计的年度奖项。该奖项首次颁发是在1949年初第21届学院奖颁奖典礼。2020年2月10日，杰奎琳·杜兰凭借《小妇人》获得第92届奥斯卡金像奖最佳服装设计奖。

据说，在最初设立时期，服装设计奖与摄影、艺术指导两个奖一样，是按黑白片和彩色片分开颁奖的。但是到了1958年3月26日举行的第30屆学院奖颁奖典礼上，这三个奖项都统一为一个奖。不过这一做法仅持续两届，到了第32届学院奖颁奖典礼上又一次分开成了两个奖并一直保持至第39届时为止。从第40届开始，三个奖项再也没有按黑白片和彩色片分开颁奖过。自第40届学院奖至今，服装设计奖仅有两次颁给了时代背景为当代的电影，其余获奖影片均为历史题材（古装片）。

《罗马假日Roman Holiday》获得第26届（1953）最佳服装设计（黑白片）、《龙凤配Sabrina》获得第27届（1954）最佳服装设计（黑白片）、《甜蜜的生活La Dolce Vita》获得第34届（1961）最佳服装设计（黑白片），这几部影片的服装设计都是黑白片时期的巅峰之作，其中奥黛丽·赫本与时装设计大师纪梵希的合作，更是让一个好莱坞明星自己在银幕上塑造的人物，具有了某种时尚风格的创造性发明。据说当年赫本正在为电影《龙凤配》选戏服，但是纪梵希正在为自己的秋冬时装周做准备，根本没有时间为赫本做时装，于是便婉拒了赫本的请求。但是赫本没有放弃，而是在上一季设计的时装中挑选，赫本在一堆衣服里挑选了3件，让纪梵希无法相信的是：那些过季的衣服，穿在她身上，好像重新拥有了生命。

《埃及艳后Cleopatra》获得第36届（1963）最佳服装设计（彩色片）、《窈窕淑女My Fair Lady》获得第37届（1964）最佳服装设计（彩色片）、《了不起的盖茨比The Great Gatsby》获得第47届（1974）最佳服装设计、《星球大战Star Wars》是第50届（1977）最佳服装设计的得主……

而步入上个世纪七八十年代，有了类似《大众电影》之类的杂志出版和发行，像获得第51届的《尼罗河上的惨案Death on the Nile》、第53届的《苔丝》、第55届的《甘地传Gandhi》、第57届的《莫扎特传Amadeus》、第59届的《看得见风景的房间A Room with a View》、第60届的《末代皇帝The Last Emperor》，这些影片角色中美轮美奂、兼具时尚和艺术的服装设计，都是让刊登了这些影片剧照的杂志一时风行的很重要的原因。“因为在某种程度上，对于时尚爱好者，那些剧照就是诗和远方！”

后来成为一个时尚编辑后，对于上个世纪90年代获得最佳服装设计奖的影片《大鼻子情圣Cyrano de Bergerac》《英国病人The English Patient》《泰坦尼克号Titanic》《莎翁情史Shakespeare in Love》，也是格外喜欢衣服大于喜欢剧情。

近几年，随着专业化的精进程度，更是对于每部奥斯卡最佳服装设计都好好研究一番。2013年当时还特别写了一篇文章，——解析Muccia Prada如何从Prada和miu miu以往的服装系列中，精心挑选出了40套，做出修改之后打造《了不起的盖茨比》华丽闪耀的上个世纪二三十年代风格。今年的奥斯卡颁奖仪式与路易威登2020秋冬大秀相隔不远，此季LV大秀可以说赚足眼球，由于采用200名身着华丽又充满戏剧张力的演员作为背景，而这些演员的表演不但没有喧宾夺主，反而更好地烘托了大秀的气氛，也让人们更好地去理解此次大秀“时代的碰撞”的定义。而为这200名演员设计服装的就是曾经获得过四次奥斯卡最佳服装设计奖的米兰拉·坎农诺（Milena Canonero），1975年的第48届《乱世儿女Barry Lyndon》、2006年的第79届《绝代艳后Marie Antoinette》、1981年的第54届《火之战车》和2014年的第87届《布达佩斯大饭店》都是她的杰作。

特别一提的是《绝代艳后》，因为片中的女主角是法国的皇后，而法国又是时尚之都。除了服装作为电影中必不可少的道具，其美学方面在影片中也有重要的体现。在电影中，服饰作为体现时代的有利道具，通过服饰加强了影片中人物的时代感，渲染时代气息。《绝代艳后》的镜头中处处体现了当时的艺术风格形式——洛可可风格。服饰的个性美是服装与穿着者的性格、气质结合所产生的美。《绝代艳后》中有几处场景，服饰的变化也体现出了主人公的人物个性、暗示人物命运。电影人物塑造很大程度上依靠人物心灵的塑造，只有对心理进行深层次的反映，才能构建出丰富的人物形象。

“服饰的内在美是服装与人的心灵相融合产生的美感，戏服在电影中随着人物心理状态的变化从而生动体现出人物的心理世界。”

董慧

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