真实的幻觉

柯阳昕

【摘 要】随着数字技术的不断发展与进步，后期剪辑环节能够将虚拟的真实完整地呈现出来，这对传统摄像机记录方式起到了极大的冲击作用，越来越多的导演开始重视数字技术的运用，并将其融入到科幻、历史等各种素材中。一方面，数字技术的进步给当前电影、电视剧的拍摄带来了极大的促进作用，不仅能够保障成片画面的精细度，也能让导演充分发挥想象;另一方面，数字技术使得部分导演愈发依赖后期剪辑，导致原本的摄像机拍摄技术开始下滑，尤其是在各种长镜头中，部分导演极少会严格要求长镜头的美感与演员的微表情，转而用各种后期剪辑弥补。为此，本文以“真实的幻觉——数字技术对长镜头美学的影响”为题，阐述数字技术给摄像机记录带来的各个方面的影响，重点阐述积极影响以及作用，并针对当前负面影响提出相应的看法与优化措施，希望能为促进我国影视行业的繁荣发展起到一定的参考作用。

【关键词】数字技术;长镜头美学;摄像机记录;后期剪辑

中图分类号：J931 文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2020）14-0113-01

长镜头是电影拍摄中的常用手法，長镜头美学也是电影行业中强调演员、导演之间相合性的重要领域。从电影美学的源头方面开始研究，长镜头美学与蒙太奇电影美学共同构成了互补且对立的关系，它们的出现与发展意味着整个电影行业开始步入艺术的领域。长期以来，随着科学技术的不断提升，长镜头拍摄手法也在不断更新，尤其是在数字技术的影响下，长镜头制作方式开始发生根本性的改变，而长镜头美学也步入了一个全新的时代，但无论如何，长镜头的根本定义与属性自始至终都存在极大争议，有部分导演认为长镜头定义应该以“单镜头内时长”为标准，也有部分导演认为长镜头属性应该注重参考“时空完整性”，两者都要求画面的“统一”与“对立”，然而，后期数字合成技术对长镜头美学的发展流变起到了更多的影响。

一、长镜头美学的发展与理论的确立

长镜头美学是经过各种变革确立的美学流派，而长镜头却在电影问世时就已经出现，在早期的无声黑白电影中，拍摄方式往往是将摄像机固定在某一位置，将演员的表现限制在某一画面内，例如在卢米埃尔兄弟的作品《工厂大门》中，就是由长镜头讲述的短片，后来，随着蒙太奇手法的出现，电影将“蒙太奇学派”的理论与手法发挥到极致，甚至一度被认为电影本身就是蒙太奇的体现，而蒙太奇也代表了电影。随着录音棚、摄影机等设备的进步，以意大利现实流派为代表，他们强烈认为摄影机应该从“棚子”里搬到“大街”上，由此也确立了长镜头的美学地位。数年以来，长镜头美学一度被认为是揭露真相、纪实记录的现实主义体现。后来，以安德烈为代表的理论家，提出长镜头美学与景深镜头理论，确立了长镜头美学与蒙太奇手法的“二元地位”[1]。

二、长镜头美学的发展离不开数字技术的支持

长镜头的发展与变革自始至终都有着数字技术的影子，甚至可以说，长镜头美学的每一次迁跃都有着相应的技术变革。在上世纪五十年代，以悬疑、侦探片著称的希区柯克大胆采用“一镜到底”的拍摄方式，强调长镜头极致的美学追求。在本世纪初，数字摄像机的问世让“十分钟”长镜头跨越了传统胶片记录的时长，例如亚历山大·索库洛夫的 《俄罗斯方舟》，导演利用数字储存技术与斯坦尼康，真正将“长镜头”拍摄做到“一镜到底”，在该片中，长达九十分钟的长镜头让观众视觉体验更加真实，真正实现了时空的统一与颠覆[2]。

三、以数字长镜头为代表的美学对时空的颠覆

电影时空是注明电影故事进展与人物发展的“抛锚点”，而数字长镜头对电影时空的颠覆可以让观众体验更加真实的“视觉体验”，并通过人物对话讲述，选择倒叙、插叙等方式，创造想象与发展的空间，让时间变得可见。以电影《战栗空间》为例[3]，导演运用了同一个运动镜头，有规律地、流畅地连接了各个不同的空间，而卡梅隆在《泰坦尼克号》中对时空的颠覆更是震撼人心，女主角露丝在镜头下瞬间老去，而泰坦尼克号更是经历海底沧桑，这种对电影时空的颠覆与运用是难以通过传统摄像机完成的，而在数字技术的支持下，电影时空的转化与颠覆易如反掌[4]。

四、结束语

综上所述，数字长镜头的问世更多地代表了一种根本性理念的变革，尤其是在电影美学中，电影的拍摄手法与成片方式并不是一味地遵循传统方式，而是在不断变革中创新。与传统长镜头相比，数字长镜头更多地强调了画面的表现力与张力，并对演员的表情管理与导演的美学造诣提出了更高要求。数字长镜头也极大地解放了创作者、导演的想象力，促使电影美学出现了更多流变，当然，数字长镜头的问世也使得部分导演降低了纪实记录的拍摄水平，但从总体上而言，数字技术与数字长镜头为当前电影表现功能注入了新的活力。笔者相信在不久的未来，随着数字合成技术的进一步成熟与重工业电影的兴起，数字长镜头将会更加广泛地被运用到拍摄中，从而成为一种常态的镜头流派。

参考文献：

[1]王真.真实的幻觉——数字技术对长镜头美学的影响[J].现代电影技术，2018（09）：34-38.

[2]马骁谷.论数字技术发展对长镜头理论的影响[D].云南师范大学，2017.

[3]吴越.电影数字技术美学下长镜头叙事空间的嬗变[J].大众文艺，2015（12）：180-181.

[4]马权威.数字长镜头的美学嬗变研究[D].南昌大学，2010.