新批评视角下《生》的解读

摘  要：沈从文最具代表性的作品是其中篇小说《边城》，但是沈从文所作的众多短篇小说中也不乏为众多人称道的佳作。《生》就是沈从文短篇小说中最杰出代表作。《中国现代小说史》中夏志清称赞《生》足以体现沈从文的创作水准。故此该文主要是用新批评视角对沈从文的《生》进行解读，从叙事结构切入，挖掘表层经验描述下的深层结构，探析这篇小说历久弥新的魅力。

关键词：英美新批评;沈从文;《生》

作者简介：刘红茹（1996-），女，汉族，河北石家庄人，硕士研究生在读，就读于河北大学文学院中国现当代文学专业。

[中图分类号]：I206  [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2020）-12-0-01

《生》开篇即用简练的语言交代了故事发生的时间“白日照着”、地点“什刹海杂戏场”、人物“没事可做的闲人”。随后引出了故事的主人公一位靠表演傀儡打架的老头子。沈从文将这部短篇小说中的人物系列划为“看客”与“被看”两种身份，没事可做的闲人们因为热闹“粘合 ”在一起，而老头子就是趁着这股闲人们的热闹劲儿来赚吆喝营生。从他捡拾闲人们扔落在地上的莲蓬的出场方式开始，老头子这位在生存边缘挣扎的劳动者、“城市的边缘人物”的形象呈现在读者面前。我们透过作者将“游客”称之为“闲人”的细节可以探析出作者对自我生活现状的矛盾心态。沈从文在《边城》描述一群乡下人在河边看赛龙舟比赛时，也未见其用“闲人”字。为何此篇什刹海的游客成为“闲人”？这与《生》的创作背景密不可分，此时沈从文离开湘西到北京酉西会馆来求学谋生活，千年古都让沈从文大开了眼界，也尝尽了世态炎凉。考试失败之后，更备受市侩小人的冷嘲热讽。作为城市边缘人的沈从文每天挣扎在生存的边缘，《生》是沈从文困窘生活的真实写照。

《生》中老头子玩傀儡的三起三落架构起了整个故事脉络。文中三次傀儡打斗的重复性情节叙述无疑是作者的刻意安排，目的是将故事的主场让位于“老头子”“闲人”“巡警”等人物形象的塑造以及凸显文章批判性与无奈矛盾冲突的内旨上。老头子玩傀儡支撑起整篇文章的框架结构，“王九”与“赵四”的恩怨情仇是链接深层叙述结构的重要纽带。那重复上演了十年之久的生死之战，无一例外，傀儡“王九”获取胜利只能是其最终的指归。因为这是老头子“生”而为人唯一可以操控的事情了。《生》的结尾，沈从文采用“闪回”的叙事方式交代了老头子时常与那个叫“王九”傀儡聊天的怪诞行为，也掀开了老头子每次重复着相同杂耍套数以及注定傀儡“王九”获胜的神秘面纱，同时在无形中也为整个故事蒙上了一层生事无常的凄苦意味。再经由以上精心的叙事安排，沈从文才可以将《生》思想主旨的多义性内涵于仅有四千多字的短篇小说中。“老头子在北京城圈子里外表演王九打倒赵四也有十年”。作者一句话，虽然了结了老头子重复了十年甚至更多年的事情，这句被背后承载的却是一份沉甸甸的父爱，这件事情，是老头子反抗现实压迫的唯一途径。

《生》的结构艺术还体现在作者叙事视角的选择上。沈从文采用一种传统的、无所不知的非聚焦视角来叙述和观察整个故事。他俯瞰整个纷繁复杂的北京城杂戏场，一个小飞机玩具不仅吸引着孩童们的目光，当它在人们头顶上毫无章法的飞梭移动时也难免会引起人群的阵阵骚乱，由而使得整个静态镜头立马变得活泛起来。继而，作者将他的视角聚焦在一个“家当除了那对脸儿一黑一白、简陋呆板的傀儡以外，其余什么东西皆没有”的玩傀儡的老头子身上。作者冷静地窥视老头子的心理活动，叙述着他对白脸傀儡“王九”那如儿子般亲昵的喃喃絮语。当然，那些在场的闲人看客们只会把这些看做老头子插科打诨的“包袱”，然而此时的作者站在更高一层的角度冷漠地谛视着他们。看客们虽然会对那些比自己凄惨的卖艺者投出怜悯的眼光，但是看客们会更容易被其他新鲜事情吸引注意而四处散开最后淡忘了。叙述者借用这些闲人“看客”们去放大整个社会的弊病，鞭挞着麻木愚昧的国民劣根性。

非聚焦型视角虽然有著观察故事的充分自由，聪明的叙述者深谙其中的利弊，沈从文在《生》中对自己拥有的这种特权却运用的相当谨慎。当老头子弯着腰钻进傀儡衣服中进行表演时，他是无法看到自己的身上的傀儡，更无法看清观众的表情，但是，“从衣角里，老头子依稀看得出场面上一圈观众的腿脚”，叙述者的视角在这里发生了第一次位移。当观众们越来越多时，表演者们往往会更加富有表现力去展示他们的看家本领，然而，老头子却选择在此时让“王九”绊倒“赵四”，以“王”胜“赵”败的结局来终止这场表演，这难免使读者们对老头子的怪异举止产生好奇之心。老头子让“王九”胜利的寓意何为？难道这仅仅是一次巧合吗？老头子稍事休息，便赶紧趁着第一场表演攒足的人气开始了第二场傀儡斗争，然而，“弯着腰身的老头子，却从巡警足部的一双黑色厚皮靴上，认识了观众之一的特殊身分 与地位”。此时虽仍是叙述者的语言，但是叙事的视角已悄然在老头子身上进行了第二次转换。即使在这种情况下，老头子也要 “装作赵四力不能支”结束打斗表演。阅读到此时，读者可以在作者精心布局的叙事安排下找到傀儡“王九”胜利是老头子刻意为之，这是老头子生而为人唯一可以反抗和控制的事情了。叙述者在老头子身上先后进行两次叙事视角的变换，巧妙地推动了故事情节的发展。在此过程中沈从文并未把巡警们刻画成长相凶狠、面目可曾的狠角色，并非由于这两个巡警是心怀善意、体恤民情的好巡警，作者的真实意图是借用巡警们来侧面刻画“老头子”对待压迫却甘于奉承的一面，塑造一个更加立体饱满真实的城市求生者形象。面对生存的严峻课题，生活环境压迫与不公，老头子的所作所为又何尝不是沈从文挣扎于生存边界的无奈之举。

参考文献：

[1]沈从文：《沈从文小说选（上）》[M].北京，人民文学出版社，2004，1.

[2]王德威：《现代中国小说十讲》[M].上海，复旦大学出版社，2003，10.

[3]夏志清：《中国现代小说史》[M].复旦大学出版社，2005，7.第295页.