奥斯卡为何“恋”上音乐传记片？

九首诗

今 年2月，音乐传记电影《朱迪》中扮演音乐奇才朱迪·嘉兰的芮妮·齐薇格，获得第92届奥斯卡最佳女主角奖。当她站上领奖台上时，犹如当年朱迪·嘉兰重返银幕，以《一个明星的诞生》获得金球奖最佳女主角奖一样，这种时空的交错重叠，仿佛是对往日传奇的致敬，令人动容。

“人们喜欢看疯子们的传奇”

音乐传记片从来都是奥斯卡的香馍馍。1984年，获得了第57届奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳男主角等八项大奖的《莫扎特传》，开启了音乐传记片“开挂”序幕。

影片后半段的灰暗色调，为观众展示了一名曾经招蜂引蝶、放浪形骸的作曲家，他陷入穷困潦倒，为钱奔波，酗酒嗑药，身患疾病。既便如此，仍带着偏执的狂热创作“为死亡而作的弥撒曲”《安魂曲》。就像后来获得奥斯卡最佳男主角的《闪亮的风采》一样，把钢琴家大卫·赫夫考经历的生命悲欢与情感挣扎“撕碎了给人们看”，但好歹有个光明的结局。

人物传记片如果照搬现实的一切，可能让人觉得索然无味，太过直露地渲染主人公生活的阴暗面，同样会招致怀疑和指责。好莱坞的编剧在拿捏上往往恰到好处，一半天才一半流氓的人格特征，给他们提供了巨大的发挥空间，没有什么比看传奇成功到陨落更刺激的事情了。

既然是描述大明星，必然会有常人无法想象的纸醉金迷的生活，但影片也不会放过他们的“阴暗面”。朱迪被滥用药物问题所困扰，在伦敦的首演也迟到了，着急的助理们检查她的身体状况，给她补了妆;弗莱迪在酒吧寻欢作乐、宿醉不归，最后走上了“自我毁灭”的道路。

在《玫瑰人生》中，导演达昂另辟蹊径，通过国香颂女歌手艾迪丝·皮雅芙临死前那一晚的目光与心态，回忆自己的一生。年轻时，她桀骜好强，娇艳动人，也曾在酒精与毒品中沉沦挣扎。如此绚丽的一生，终于要在一间漆黑阴冷房间结束，令人无不感慨凋零颓败的命运与时间的无情流逝，也让法国女演员玛丽昂·歌迪亚成功斩获奥斯卡最佳女主角。

影片最后必定会给观众灵魂最温柔的一击，在不说教的情况下上一堂人生哲学课。饰演女歌手琼·卡特的瑞茜·威瑟斯彭在第78届奥斯卡颁奖典礼上封后，卡特牵出了音乐传记片的另一个关键主题——救赎。在《与歌同行》中，从阿肯色乡村走出的彷徨少年约翰·卡什，为了逃避现实，选择用音乐来拯救自己。当他名利双收时，却沦为酒精和毒品的奴隶，天使般的女人琼·卡特救赎了他。与家庭和解并继续前行，重拾理想继续冲刺，《波西米亚狂想曲》几乎成功地复制了关于沉沦与救赎的人生秩序。

“有看头才能引起奥斯卡的注意。”一名影片人表示，音乐传记片之所以能屡获大奖，是因为“人们都喜欢看疯子们的传奇”。

在电影里回味一个时代，值了

“Mama，？woo——

Didn't？mean？to？make？you？cry.”

当《波西米亚狂想曲》响彻在7万多人的伦敦温布利体育场，镜头从高俯冲向汹涌的人潮，拜现代电影技术所赐，1985年7月13日那场大型摇滚乐演唱会“拯救生命”被“神还原”。他在嘶吼、绽放，用音乐的力量点燃了全场观众无与伦比的热情。哪怕你不知道英国的皇后乐队，不知道乐队已故主唱弗莱迪·摩克瑞传奇的一生，但充满鲜活情感和视听享受的画面，足以让观众热泪盈眶。

去年，《波西米亚狂想曲》狂揽奥斯卡最佳男主角、最佳音响效果、最佳音效剪辑、最佳剪辑四项大奖。除了表演的成功，不可忽視视听技术带来的震撼。

“促进技术研究和技术方法、设备的改善”是美国电影艺术与科学学院的宗旨之一。所以，奥斯卡包含了一些视听技术的奖项。音乐传记片重拾的经典曲目，无形中带着观众与主人公一起体验那段人生，追忆那个时代。

在《朱迪》中，有一幕朱迪唱《电车之歌》的镜头，画面闪回到年轻的她，经纪人在她床头放下药片，她吃了之后躺下，醒来时又回到了年老的她。这种讨巧的剪辑技术营造出娴熟的时代切换，不仅不会让观众出戏，还表达着隐晦而残酷的镜头语言——朱迪犹如被经纪公司操控的赚钱机器。

音乐传记片在满足观众视听享受和眼目的欲求上，从来不抠门。《玫瑰人生》中巴黎夜夜笙歌的夜总会、纽约火爆狂欢的音乐会，人们考究而雅致的衣装，本身也代表了一个时代的审美记忆。

为兼顾专业与大众人群，奥斯卡评审机构分为二级金字塔形式，最高层是学院主席评审团，下设学院分支评审团。因而，获奖电影大都呈现出一种“混杂”气质——艺术与商业齐飞，个人主义与社会批判共存。

《贝多芬的头骨》的作者蒂姆·瑞博说，人们往往认为任何“伟大”的艺术家都必须为艺术受苦受难。实际上，那些音乐传记影片正是满足了人们对于艺术奇才的假象，他们自身固然骨骼清奇，却也无法逃避时代烙印。甚至，他们就是推动时代进步的力量。

泰勒·海克福靠饰演《灵魂歌王》中盲人音乐家德雷·查尔斯，拿下第77届奥斯卡影帝。影片中，不断闪回雷·查尔斯童年的阴影，一个贫穷的黑人孩子，不幸失明，凭借天赋与努力，在音乐上掀起革命，更担当起反种族隔离的时代责任。在人文关照之下讲述种族冲突、少数裔音乐的电影，不向奥斯卡抛媚眼都不可能成为遗珠。根据真人真事改编的《绿皮书》便是例证。

姜文曾说，我们的电影太安静了，安静得有些沉闷。所以，他总是在电影中加入惊乍乍的操作，比如大声地说话，突然的咆哮，砰砰的枪声。电影当然是可以热闹起来的，但如何有内涵地热闹起来，那些成功的音乐传记片至少给了我们一些参考。