沈从文小说《静》的语言节奏与情感表达

内容摘要：文学语言的节奏是文学作品情感表达不可分割的一部分，语言节奏体现着作家的情感变化。沈从文小说《静》把握了这一理论，将内心旋律转化为语言节奏。本文运用语言学相关知识，从顿歇、音节、韵律三个方面分析《静》的语言节奏与情感表达的密切关系。

關键词：沈从文 《静》 语言节奏 情感表达

一.引言

在文学创作中，作家要运用一切语言策略和表现技巧，使作品传达灵魂的情感，使文字随着生活节奏流动。“声音的节奏是文章的第一要事。”[1]充满情感的语言节奏，本质上是人情感节奏的体现，它所唤起的也是接受主体相应的情感体验。[2]小说《静》巧妙运用语言节奏，将沈从文的主观情感具体化为恰当的语言符号和一定的语感形式，表达了沈从文内心复杂的心理体验，使读者在鲜明的声音节奏中引起情感共鸣。

二.语言节奏与情感表达的关系

文学语言的节奏主要是指语音的顿歇、高低、轻重、长短、音律等相配合、相承接所造成的语言的节律。小说《静》的语言节奏通过顿歇、音节、韵律的配合，渲染出与接下来要抒写的情事相吻合的气氛、情调，并自然而然地引导出沈从文想要抒发的情感。下面将从顿歇、音节、韵律三个方面分析小说《静》的语言节奏和情感表达的密切关系。

（一）顿歇

语言的顿歇体现着情感的抑扬，不同的顿歇体诗歌体现着不同的抒情意味。一顿体是扬，二顿体是次扬，三顿体是次抑，四顿体是抑。“顿数愈少的短诗行，愈有一种短促、轻快、属于扬的节奏感，能显示出一种急骤昂奋的情调;顿数愈多的长诗行，愈有一种悠远、沉滞、属于抑的节奏感，能显示出一种徐缓沉郁的情调。”[3]

小说《静》虽然也讲究顿歇，但其践行的基本原则是以语句的长短不同来造成情绪的平衡等量，节奏随情感和意义的变化而起伏，形式上较为自由灵活。从语言美学的层面讲，短句显得刚劲，语势多急促;长句显得柔顺，语势多平缓。下面选取小说《静》的语句进行分析。

（1）河水又清又软，很温柔的流着。

（2）日头十分温暖，景象极其沉静，两个人一句话不说，望了一会天上，又望了一会河水。

（3）另外还有三匹白马，两匹黄马，没有人照料，在那里吃草，从从容容，一面低头吃草一面散步。

（4）两个人望到马，望到青草，望到一切，小孩子快乐得如痴，女孩子似乎想到很远的一些别的东西。

（5）想起这小尼姑的快乐，想起河里的水，远处的花，天上的云，以及屋里母亲的病，这女孩子，不知不觉又有点寂寞起来了。

语句（1）两个分句都是六言句式，语句较长，且句式对称，可读成在音节上六六相对的两截，在形式的对称中显示出徐缓的节奏，流淌出宛如涓涓细流般的绵绵情意。白描手法下的潺潺流水显露出质朴自然的意趣。

语句（2）各分句渐长，语势渐平缓，渲染出和谐安详的情调。日头温暖、景象沉静的早春风光充满了浓厚的牧歌情调。

语句（3）各分句渐长，语势渐舒缓，表达出恬静安闲的情调。三五匹从容吃草的马构成的画面恰似一幅悠闲宁静的田园风俗画。

语句（4）各分句渐长，语势渐迂缓，营造出悠远沉郁的情调。岳珉的情绪复杂且微妙，她徜徉于眼前的片刻安宁中，尽情地想象，淡忘忧愁，遐想未来，但快乐中又有现实的隐痛。

语句（5）各分句渐长，语势渐沉滞，传达出厚重压抑的情调。“河里的水，远处的花，天上的云”等物象触动了岳珉内心最柔软的一处，母亲病重的阴影笼罩在岳珉的心头。

以上例子说明，语言节奏不仅仅是一种表现形式，还是沈从文内在流动着的一种情感与情绪的节律。沈从文按照一定的逻辑关系建构起来的语言结构，恰是充满个人灵性、韵味的抒情系统。

（二）音节

在语言表达中，相同的字重复，相同的音节叠用，叫重字叠音，或称“叠字”、“叠音”等。《静》充分运用了叠字法，全文仅5435个字，其中运用叠字多达79处，蕴含着独特的情感。

（6）女孩子岳珉年纪约十四岁左右，有一张营养不良的小小白脸，穿着新上身不久长可齐膝的蓝布袍子，正在后楼屋顶晒台上……有一个胖胖的妇人，正在用晾衣竹竿乱捞。身后楼梯有小小声音，一个男小孩子，手脚齐用的爬着楼梯，不一会，小小的头颅就在楼口边出现了。小孩子怯怯的，贼一样的，转动两个活泼的眼睛，不即上来，轻轻的喊女孩子。

（7）病人不说什么，微微的笑着。想到刚才咳出的血，伸出自己那只瘦瘦的手来……

上述语段运用“小小”、“胖胖的”、“小小的”、“怯怯的”、“轻轻的”、“微微的”、“瘦瘦的”等叠字刻画出几个生动的人物形象。岳珉在逃难的途中饱受煎熬，身心俱疲。晾衣服的妇人体态略胖，用竹竿在乱捞，充满着生活气息。五岁的小北生面对这不平常的一切，畏怯地在静寂中噤若寒蝉。母亲由于奔波和操心，身体不好，咳血越来越严重。

倘若把“小小白脸”改成“小白脸”，“胖胖的妇人”改成“胖妇人”，“小小的头颅”改成“小头颅”，“轻轻的喊”改成“轻喊”，“微微的笑”改成“微笑”，“瘦瘦的手”改成“瘦手”，则描绘不出岳珉的心力憔悴、妇人的亲切可爱、北生的胆怯懂事、母亲的日益病重，表达不出沈从文对人物的情感寄托。

以上例子说明，采用叠字法可以使语言象征性地传达出沈从文的内在感受，可谓声情并茂，以声传情，情以声见，收到了一种奇妙的表现效果。

（三）韵律

用韵虽然是一种重要的音韵艺术手段，但它不是一种纯粹的声音装饰，它是作家内在情感、情绪的真切展示。韵位的疏密表现着不同的情感状态。正如龙榆生所说：“韵位的疏密，与所表达的情感的起伏变化、轻重缓急，有着不可分割的关系。大抵隔句押韵，韵位排得均匀的，它所表达的情感都比较舒缓。”[4]小说《静》的部分语句采用韵部转换的格式，相同或相近的韵脚间歇地出现，表达了沈从文内在隐晦复杂的思想感情。

（8）大坪尽头远处，可以看到好些菜园同一个小庙。菜园篱笆旁的桃花，同庵堂里几株桃花，正开得十分热闹。

（9）跑到城门口那家本地报馆门前去看报，……从各样梦里，卜取一切不可期待的佳兆。

（10）……又说会掉到水沟里折断小手，已听到了楼下外婆咳嗽……

（11）这河中因为去桥较远，为了方便，还有一只渡船，这渡船宽宽的如一条板凳，懒懒的搁在滩上。

（12）这小尼姑走到河边，便停在渡船上面一点，蹲在一块石头上……

（13）不许上去，落了多久雨，上面滑得很！

（14）大姐坐在床边，想检察那小痰盂，母亲先是不允许……

（15）……从提篮里取出一大束青菜，一一的拿到面前，在流水里乱摇乱摆。

（16）姐姐一面取那签上的字条给女孩……小孩走过身边来。

此外，韵部的选择也往往带有情感色彩。有人曾把韵按韵腹的开口度的大小分成三级，即洪亮级、柔和级和细微级。洪亮级适合表现豪迈奔放、欢快热烈、激昂慷慨的情感;柔和级宜表现轻柔舒缓、平静悠扬的情感;细微级用来表现哀怨缠绵、沉郁细腻、忧伤愁苦的情感。清代周济曾指出不同的音韵与具体的情感形式是相对的，“东真韵宽平，支先韵细腻，鱼歌韵缠绵，萧尤韵感慨，各具声响，莫草草乱用。”[5]综合运用古代韵辙和现代语音学的知识，将上述语段中所押的韵按出现的先后顺序整理如下：

语段（8）（9）押豪韵，使用的是开口较大的开口呼，有宽阴柔的物理属性、豪放的情感属性，营造了欢快热烈的语用效果，与桃花盛景的一片生机和期待吉兆的喜悦心情相互映衬。

语段（10）押侯韵，使用的是开口较小的合口呼，有窄阴柔的物理属性、悠扬的情感属性，营造了哀婉忧伤的语用效果，与母亲病重以致不停咳血所表达出的凄凉哀伤的情感相吻合。

语段（11）（12）押寒韻，有宽阳亮的物理属性、宽广的情感属性，营造了空旷辽远的语用效果，与空阔的河边场景所表达出的广袤博大的情感相互适应。

语段（13）（14）押鱼韵，使用的是开口较小的摄口呼，有宽阴细的物理属性、低沉的情感属性，营造了肃穆庄重的语用效果，与姐姐斥责北生、母亲病重咯血所表达出的严肃沉重的情感相互呼应。

语段（15）（16）押开韵，使用的是开口较大的开口呼，有窄阴柔的物理属性、轻快的情感属性，营造了自由灵动的语用效果，与小尼姑自得其乐地洗菜、小北生轻快地走过来表达出的生动活泼的情感相互对应。[6]

以上例子说明，正是由于外在形式韵律与内在情感韵律的巧妙结缘，才使文学语言的韵律节奏能够表达出沈从文的内在情感，使文学语言充满着无穷的韵味。

三.结语

小说《静》的语言节奏，反映了文学语言形式的下面表达着沈从文内在的主观情感，也印证了真正的艺术作品是语言节奏和情感表达相互作用、相互转化的结果，这种相互作用达到水乳交融、密不可分的程度。把握了小说《静》的语言节奏，才能使我们更好地领会其深层情感意蕴。

参考文献

[1]朱光潜.朱光潜美学文集（第二卷）[M].上海：上海文艺出版社，1982：110.

[2]李荣启.文学语言学[M].北京：文明出版社，2005：220.

[3]骆寒超.论中国现代诗歌的声韵节奏系统[J].当代创作艺术，1986（2）.

[4]龙榆生.词曲概论[M].上海古籍版社，1980：131.

[5]周济.宋四家词选目录序论[M].北京：人民文学出版社，1984：3.

[6]张红星.韵辙属性新探[J].北方音乐，2010（05）：16-17.

（作者介绍：张怡微，南华大学语言文学学院汉语言文学专业大三在读本科生）